Обзор «Апперкота»: ремейк немецкой драмы о боксе в стиле «Большое яблоко» теряется при переводе

Знакомые идеи увязают в слишком вымученных разговорах, когда сценарист и режиссер Торстен Ройтер и его звезда возвращаются для переосмысления своего фильма 2021 года, действие которого происходит в Нью-Йорке.

Ремейки оригиналов на иностранных языках часто сталкиваются с трудностями при переводе материала из одного культурного контекста в другой, но редко это было так неловко, как в « Uppercut », американизированной переделке 
Торстеном Ройтером его немецкого дебюта 2021 года «Leberhaken» (он же «Liver Punch»). То, что уже было проблемно театральным проникновением в обычно ориентированную на экшн территорию — аутсайдерскую спортивную драму — здесь получает дополнительные препятствия из-за неспособности сценариста-режиссера к английским диалогам, а также необъяснимого возвращения главного актера, еще менее искусного в иностранном языке. Lionsgate выпустит этот серьезный, но неубедительный фильм в ограниченном количестве американских кинотеатров, а также на цифровых платформах 28 февраля. 

Установка вполне может напомнить вам предыдущие фильмы о женщинах-боксерах, в частности «Малышку на миллион» и недавний «Внутренний огонь». Увы, дальше своих повествовательных начальных ворот дело так и не доходит, в которых зеленая, но решительная молодая женщина пытается быть принятой в ученицы изначально пренебрежительным, неохотным опытным тренером. Это длительное прослушивание — вот, в общем-то, и вся энчилада, хотя теперь оно перемежается сценами восьмилетнего будущего, когда наша начинающая героиня-боец становится менеджером мужчины-боксера, которому предстоит крупный бой.

На этот раз экс-чемпион, которого добиваются за его мастерство, — седой, сварливый Эллиотт, а Винг Рэймс заменил Харди Дэниела Крюгера из предыдущего фильма. Потенциального протеже, Тони, по-прежнему играет Луиза Гроссман, теперь заявленная как Луи. Если эта смена прозвища призвана принести исполнительнице новый уличный авторитет, то она работает для нее не лучше, чем все остальное здесь — мы не верим персонажу, когда она демонстрирует Noo Yawkiness, восхищаясь танцорами хип-хопа или хватая угловой ломтик. (За исключением этих установочных сцен, «Апперкот» снимался в основном в Лос-Анджелесе.) Мы не особенно верим ее приверженности жестокой форме соревнования, поскольку она становится угрюмой при малейшем вызове. Нас также не слишком убеждает ее ухмыляющийся вид властной персоны в сценах настоящего времени, где она причесана и одета, как гламурные андрогинные поп-звезды из «Улыбки 2» и «Vox Lux» Брэди Корбета.

Но тогда мы никогда не узнаем точно, почему немецкая Тони здесь изначально, не говоря уже о том, почему она выбрала именно этот вид спорта. Когда Рэймс в какой-то момент спросил ее об этом, она ответила: «Я устала от того, что мне все подносят. Мне нужно доказать, что я больше, чем дочь своего отца, особенно ему». Так что, этот попеременно самоуверенный и капризный ребенок из привилегированных семей настаивает на кулачном пути, чтобы разоблачить папу? Среди всех возможных мотивов для главного героя в такого рода истории, это, возможно, единственная наименее достойная восхищения. 

Также большой проблемой является то, что избитые диалоги Ройтера часто трудно понять из-за сильного акцента его звезды. В самом начале Тони постарше подстегивает своего собственного протеже (Джордан Э. Купер в роли Пэйна) перед матчем, говоря ему: «Они сказали: «Ты недостаточно хладнокровен!» По крайней мере, так это звучит; нам требуется минута, чтобы понять, что она имеет в виду «достаточно быстр». Целые речевые отрывки также искажаются до неразборчивости, еще больше напрягая динамику с Рэймсом, у которого есть свои слабые линии и стереотипные аспекты характера, с которыми ему приходится справляться, в то же время взваливая на свои плечи большую часть навязанной серьезности фильма. 

Прошел почти час, прежде чем Эллиотт начал подвергать Тони какой-либо физической подготовке, и «Апперкот» невольно стал напоминать скрипучую театральную двушку, несмотря на отважные попытки редактора Саванны Бейс и двух операторов сохранить визуальную плавность. (Оператора-оператора Геворга Джугуряна заменил Маттиа Паломби, когда съемки были прерваны из-за забастовок в киноиндустрии.) Главные герои в основном перестреливаются между приступами вымученного философствования и личной предыстории, так и не приблизившись к достоверному взаимопониманию.

В переплетенных современных сценах Тони делает очень мало, кроме как ходит по подземной раздевалке арены, спорит с мужем дома по телефону, смотря бой по телевизору. Никогда толком не объясняется, почему она не наверху, чтобы смотреть его в прямом эфире, не говоря уже о том, чтобы тренировать своего собственного спортсмена — задача, которая выпадает на долю Джоанны Кэссиди в роли Риты, которую плохо использовали. Те краткие отрывки самого боя, которые мы получаем, недостаточны, чтобы вызвать интерес или волнение. 

Результат разочаровывает и испытывает терпение, поскольку большая часть того, что мы ожидаем от спортивной драмы, оказывается похороненной под скучными разговорами. Психологические прозрения, которые мы могли бы принять вместо этого, так и не появляются. Оригинальный фильм был снят во время пандемии, что делает необходимость добродетелью в его крайне ограниченном актерском составе, съемочной группе и обстановке. «Апперкот» немного открывает вещи с точки зрения локаций и списка персонажей. Однако он не использует ни то, ни другое. Второстепенные игроки и обстановка за пределами двух основных интерьеров в конечном итоге кажутся потраченными впустую ресурсами.

Первым инстинктом Ройтера было позволить «опытному американскому коллеге» снять ремейк, хотя руководство Рэймса якобы убедило его в обратном. Оказалось, что это было ошибочное решение, поскольку «Апперкот» тонет прямо посреди Атлантики — устаревший сленг и производная атмосфера — плохое приближение к городской аутентичности США, в то время как эта очень немецкая героиня никогда не имеет смысла как центральная фигура. Усилия режиссера и звезды, возможно, подняли немецкоязычную версию, но эта статичная, потерянная в переводе переделка выглядит просто как трудоемкая, с небольшой наградой.