Обзор фильма «Что знает Мариэль»: что бы вы сделали, если бы ваша дочь внезапно научилась читать ваши мысли?

Немецкий сценарист и режиссер Фредерик Хамбалек представляет заставляющую задуматься современную комедию, в которой двое родителей пытаются приспособиться к новообретенным телепатическим способностям своего ребенка.

Все начинается с пощечины. После драки в школе у ​​Мариэль (Лэни Гейзелер) спонтанно появляется способность подслушивать жизнь своих родителей. Хочет того девочка-подросток или нет, она может чувствовать, что делают ее мама и папа в любой момент — сверхъестественная (и крайне неудобная) способность, которая нарушает аккуратное чувство взаимного уважения, которое ее семья поддерживала до этого момента. Оказывается, большинство вещей, которые Джулия (Джулия Йенч) и Тобиас (Феликс Крамер) говорят друг другу за кухонным столом, не являются правдой, тонкое, но важное наблюдение, остро раскрытое в « Что знает Мариэль ».

Почти во всех семьях именно взрослые имеют верх, следя за тем, как ведут себя их дети, и тщательно фильтруя, какие подробности они решают поделиться. Но в интригующем мысленном эксперименте сценариста-режиссера Фредерика Хамбалека эта динамика меняется на противоположную, и молодая девушка необъяснимым образом одерживает верх, выступая совестью, исповедницей и, в конечном счете, зеркалом истинного «я» своих родителей. Часто комичная, а иногда и пугающая, эта концепция должна выйти далеко за пределы Германии (где фильм был впервые показан в конкурсной программе Берлинского кинофестиваля ), даже если Хамбалек не сгладил все изъяны.

Только подумайте: что, если, когда вы придете домой и опишите свой день, ваш ребенок уже будет знать все подробности и нетерпеливо поправит детали, которые вы отшлифовали, чтобы казаться лучше? В той степени, в которой вы были их героем раньше, разве все это рухнет, если они увидят несовершенные и порой жалкие решения, которые вы принимали на работе? Тобиас реагирует, отрицая все, когда Мариэль сообщает ему, что встреча в офисе прошла не так, как он рассказывает. Тем временем Джулия прикусывает язык, нервничая, что ее дочь, должно быть, видела, как она и ее резвый коллега Макс (Мехмет Атешчи) разговаривали во время перекура.

Можно только представить, насколько все это должно быть подавляющим для Мариэль, хотя Хамбалек подходит к этой предпосылке в основном с точки зрения родителей, приглашая других взрослых людей подумать, как они могли бы отреагировать на такое затруднительное положение. Тобиас (который первым представил стратегии маркетинга для своей издательской компании) тратит так много времени на раскручивание вещей, что он искренне верит в свою собственную ложь — и отказывается принимать правду, когда Мариэль отражает ее обратно на него. Джулия знает лучше, но ошибается в сторону осторожности, поскольку правила не ясны ей — или нам, если на то пошло.

Если это своего рода телепатия, как именно она работает? Может ли Мариэль получить доступ к мыслям и чувствам своих родителей или она просто подслушивает, что они говорят? Только когда Джулия и Тобиас принимают заявления Мариэль, ситуация действительно начинает становиться интересной, поскольку ничего из того, что они делают, не является секретом. Мариэль уже разоблачила привычку Джулии к незаконному курению. А что, если она выболтает подробности о кокетливых разговорах своей мамы с Максом? Тобиас пользуется возможностью, чтобы быть больше образцом для подражания, переигрывая предыдущую встречу так, как он хотел бы, чтобы она прошла (выступая против амбициозного коллеги, роль которого исполняет Мориц Тройенфельс) ради выгоды Мариэль — хотя это только ухудшает его положение на работе.

За камерой Хамбалек практикует практичную, но не особенно стильную технику, создавая правдоподобные декорации (шикарный современный дом, безличные офисные помещения), а затем размещая камеру там, где это необходимо, чтобы задокументировать дискомфорт своих персонажей. По иронии судьбы, профессиональные помещения полны стеклянных стен, что делает приватность скудной, в то время как дома полно дверей и тихих уголков, как будто это было создано, чтобы мешать открытому общению.

Интересно представить, что американский ремейк мог бы сделать с этой идеей, особенно учитывая все фильмы в стиле «Чумовой пятницы» с обменом телами, которые производили Disney и компания. В то время как голливудские студии имеют плохую привычку сводить все к 13-летней чувствительности, сила немецкого подхода Hambalek в том, что он не чурается неловких моментов, например, когда Джулия и Тобиас открыто говорят о ее чувствах к Максу.

Фильму не помешало бы немного больше ясности в том, что происходит — не в том, как Мариэль обрела свою способность, а в том, что она влечет за собой, — поскольку попытки взрослых справиться с ней не всегда имеют смысл. Например, забавно наблюдать, как взрослые переключаются на французский, пытаясь завязать личный разговор… но сработает ли это, если Мариэль чувствует то же, что и они? И если последнее верно, то есть множество вещей, о которых мало кто из родителей готов рассказать своим детям-подросткам, и в которые Мариэль теперь посвящена.

Тем не менее, забавно наблюдать, как все три персонажа бороздят неизведанные просторы, вынужденные сталкиваться с повседневными обманами и лицемерием. Йенч (который выглядит как немецкий ответ Бланш Гарден или Джанин Гарофало) особенно хорошо передает неуверенность Джулии крупным планом, в то время как юная Гейзелер остается непроницаемой на протяжении всего фильма. Мариэль постоянно плачет, но трудно понять, о чем она думает — или сколько именно она знает. Фильм постоянно возвращается к лицу девушки, как будто для того, чтобы подчеркнуть божественную власть, которую она теперь имеет над своими родителями. Умение/проклятие девушки, похоже, разбило вдребезги так много иллюзий, которые хранит эта семья, хотя Хамбалек выбирает идеальную правду, на которой заканчивается.