Обзор «Hallow Road»: поездка в замкнутом пространстве на машине преображает мир головокружительными способами

Розамунд Пайк и Мэтью Риз играют главные роли в тревожной жанровой картине, действие которой происходит во время чрезвычайной ситуации глубокой ночью.

Почти полностью снятый во время срочной поездки на машине, фильм Бабака Анвари « Святая дорога » начинается как интенсивно сыгранный, искусно минималистский семейный триллер о двух родителях, которые едут на место аварии своей дочери, не выпуская ее из рук. Это все, что вам нужно знать, отправляясь в путь, и все, что вам действительно следует узнать заранее, учитывая, как разворачивается эта предпосылка гонки на время, прежде чем вильнуть совершенно непредсказуемым образом.

Немногие фильмы когда-либо вызывали столь колоссальный тональный хлыст, демонстрируя при этом столь жесткий формальный контроль над своими трансформациями. Существует очень четкая граница, разделяющая тот тип фильма, которым «Hallow Road» начинается, от того, чем он в конечном итоге становится, что практически закрепляет его место в качестве увлекательного артефакта полуночной киносцены этого года. Некоторые могут сказать, что он прыгает через акулу, чтобы достичь этого отличия, но как однажды наивно заметил персонаж Дональда Гловера в «Сообществе», «Был эпизод „Счастливых дней“, где парень буквально перепрыгнул через акулу, и это был лучший эпизод». Иногда прыгать через акулу потрясающе.

Также будет полезно, если в вашем фильме главные роли исполнят Розамунд Пайк и Мэтью Риз, пара сильных актеров, которые не только находят осторожный баланс между разбитым сердцем и яростью, но и должны продать целую историю, разворачивающуюся за кадром. Пайк играет подавленного фельдшера Мэдди, а Риз играет ее мужа Фрэнка, решающего проблемы, — валлийскую пару средних лет, чья дочь-подросток Элис (озвученная Меган Макдоннелл) сбежала после крупной ссоры.

Среди кадров автомобильных фар, мерцающих в лесу, Анвари завлекает нас в жизнь семьи с помощью кадров их дома, включая свежеобитое стекло, частично заметенное в совок, как будто мы были посвящены в место преступления. Напряженные нити между Мэдди, Фрэнком и Элис являются эмоциональной движущей силой, поэтому это единственные детали, которые нам действительно нужно увидеть. Когда обезумевшая Элис звонит своим родителям посреди ночи, рассказывая, что она сбила маленькую девочку своей машиной на изолированной лесной тропе, фильм связывает нас с Мэдди и Фрэнком, пока они обсуждают ситуацию с Элис по телефону, помогая ей сохранить жертву в живых, пытаясь при этом точно понять, что произошло.

Эти начальные сцены — одни из немногих, которые происходят вне автомобиля пары — окутаны дымкой зернистости 16-миллиметровой пленки, что придает «Hallow Road» видимость теплой домашней драмы. Однако в тот момент, когда они закрывают дверь машины и начинают ехать в сторону Элис, палитра и текстура радикально меняются. Гладкий, холодный, цифровой фасад овладевает, как будто внутренняя часть автомобиля, где мы проводим следующий час и изменяем, была миром в себе, защищенным от внешнего мира. Это место, где персонажи могут признаться в своих самых интимных мыслях (и, если нужно, придумать отчаянные, безрассудные планы).

Фильм разворачивается с напряженной срочностью, пока Мэдди выкрикивает инструкции по проведению СЛР по телефону, а двое родителей спорят о том, как вытащить хрупкую, травмированную Элис из этой ситуации, стоит ли привлекать полицию и как защитить будущее, которое теперь висит на волоске. Все это время Анвари и оператор Кит Фрейзер следят за тем, чтобы камера была прикреплена к салону автомобиля, фиксируя каждый обмен и эмоциональный ритм с визуальной четкостью (они даже восхитительно преувеличивают огни мобильного телефона и приборной панели для акцента). Поездка к месту нахождения Элис длится почти час, большая часть которого разворачивается в реальном времени и в нескольких телефонных звонках — структура, которая наверняка напомнит зрителям о выдающейся, клаустрофобной драме Стивена Найта «Локк», до определенного момента. Оказывается, у Анвари есть что-то коварное в рукаве, он бросает только незначительные, легко упускаемые намеки по пути.

Поворот фильма на территорию жанра шокирующе внезапный, и все же он работает как по маслу, благодаря точным способам, которыми Анвари, Фрейзер и редактор Лора Дженнингс закручивают гайки. Некогда статичная камера отклеивается, когда «Святая дорога» принимает необъяснимые, уморительно ошеломляющие повороты, подобающие темной сказке. Все это время фильм сохраняет свой непоколебимый фокус на отношениях в семье, а также на стрессах и тревогах, которые они приносят домой (и в машину). Он также задается вопросом, как далеко Мэдди и Фрэнк готовы зайти, чтобы спасти Элис из все более щекотливой ситуации, когда выясняется, что она может быть не единственным свидетелем преступления.

В конце концов, единственное, что можно критиковать в адрес «Hallow Road» — хотя бы в ретроспективе — это то, что ограничения его автомобильной обстановки, а также его зависимость от звука для передачи истории Элис, не позволяют ему полностью погрузиться в самые воображаемые элементы. Однако то, что он вообще погружается в эту территорию, несколько примечательно, учитывая простую прямолинейную форму, которую он изначально принимает. С его драматическими темами, распределенными по двум совершенно разным половинам, он создает уникальную, движущую захватывающую поездку, чье сбивающее с толку существование является ключом к его удовольствию.