Многообещающий фильм «Игровая площадка» режиссёра-дебютанта — это заставляющая задуматься процедурная драма о медсестре, которая пытается не дать матери-одиночке потерять опеку над ребёнком.
Кто решает, что лучше для ребенка? В “Ради Адама” тощий 4-летний мальчик попадает в педиатрическое отделение со сломанной рукой, которую врачи объясняют недоеданием.
Вызван социальный работник, и матери Адама, которая сама едва ли старше ребенка, запрещен доступ к своему сыну, пока персонал больницы пытается вернуть ему здоровье.
Но Адам отказывается есть без присутствия матери, сопротивляясь трубкам для кормления, которые прописали врачи.
Всё это — предыстория, которую мы собираем по крупицам в первые минуты эмоционально напряжённого вихря, созданного бельгийским режиссёром Лорой Вандель. Его поддерживают потрясающие актёрские работы Леа Друкер в роли Люси, старшей медсестры педиатрического отделения, и звезды «Происходящего» Анамарии Вартоломеи в роли мамы Адама, Ребекки, не говоря уже о проникновенной игре новичка Жюля Дельсарта, замечательного молодого актёра, который играет Адама.
С самого начала мы видим, как Люси пытается выступить посредником между нетерпеливым врачом (Лоран Капелюто), непреклонной соцработницей (Клэр Бодсон) и отчаявшейся Ребеккой, которой разрешили ненадолго навестить сына на испытательный срок. Мальчик, в свою очередь, цепляется за мамину шею и жалобно спрашивает у всех, кто готов его выслушать, можно ли ей остаться на ночь.
На кону жизнь и смерть, как ясно даёт понять медицинский персонал. Тем временем Ребекка действует в своих интересах, пронося в пластиковых контейнерах жидкую кашу, которой она настаивает кормить Адама вместо больничной еды. Без надлежащего питания мальчик рискует получить дополнительные переломы, из-за чего особенно тяжело наблюдать за сценой, в которой Ребекка выбрасывает прописанное ему питание, пока Люси отвернулась.
На протяжении напряжённых, насыщенных 70 с лишним минут Вандель погружает зрителей в безумную суматоху переполненной больницы, по-новому взглянув на мир, который мы знаем по многим телесериалам, — так же, как она по-новому взглянула на пугающую территорию школьного двора в своём потрясающем дебюте 2021 года «Игровая площадка». В этом фильме Вандель разработала формальный подход, идеально подходящий для её окружения, и приняла точку зрения своей 7-летней главной героини, которая, будучи первоклассницей, пыталась понять пугающее её новое окружение. Взрослых, если они появлялись в кадре, либо обрезали по пояс (как учительницу из мультфильмов «Снупи»), либо заставляли наклоняться, чтобы общаться с девочкой на уровне глаз.
Вандель могла бы повторить ту же тактику в «Ради Адама», но вместо того, чтобы показать происходящее с точки зрения бедного парня, она отождествляет себя с Люси, используя тот же динамичный стиль наблюдения, что и её продюсер-наставник Люк Дарденн. Ловко снимая происходящее на маленькую портативную камеру, оператор Фредерик Нуархом следует за Люси и другими персонажами длинными непрерывными кадрами, иногда глядя в затылок главной героини (как часто делал Дарденн в «Розетте»).
Это смелая стратегия, направленная не столько на то, чтобы произвести впечатление, сколько на то, чтобы погрузить в атмосферу, которая отличает «Ради Адама» от бесчисленных сериалов о больницах. Вандел хочет, чтобы зрители задумались о философских аспектах ситуации, раскрывающих закулисную борьбу за власть и решения, принимаемые в доли секунды, которые мешают Люси и её начальству спасти Адама.
Зрителям — особенно тем, у кого есть собственные дети, — может быть трудно смириться с саморазрушительным поведением Ребекки, которое вызвано паникой. Брошенная отцом Адама, она вырастила мальчика в одиночку, но её инстинкты не работают. Неясно, кормит ли она его веганской едой или какой-то другой, разрешённой религией, хотя Вандель прямо сказал, что это не имеет значения. Она сосредоточена на различных иерархиях, существующих в этой больнице, где родители, как правило, обладают властью, которую эта мама каким-то образом уступила правовой системе.
Ребекка выстроила с Адамом созависимые отношения, при которых ни один из них не может находиться вдали от другого. Она доходит до того, что запирается с сыном в больничной ванной, а в следующий момент чуть ли не похищает его. Неудивительно, что практически все сотрудники, кажется, полны решимости сдерживать Ребекку и ограничивать её доступ к сыну. Только Люси, похоже, понимает, что им нужно сотрудничество матери, чтобы Адам справился, и героически нарушает правила ради его блага.
Возможно, Люси заботится о благе Адама, но она оказывается в самом низу иерархической лестницы, на которой врач Адама, старшая медсестра (Алекс Дескас) и, в конечном счёте, закон стоят у неё на пути. Временами фильм может показаться немного мелодраматичным, особенно когда Адам наконец говорит правду — пугающую фразу, в которую трудно поверить, если бы её произнёс ребёнок, и которую никто из увидевших её не скоро забудет. В конце концов, «Ради Адама» — не такой эффективный фильм, как «Игровая площадка», но он, безусловно, подтверждает, что Вандел — режиссёр, с которым стоит считаться.