«Самый высокий, самый низкий» — обзор: вдохновлённая Куросавой драма Спайка Ли о похищении — это не столько ремейк, сколько манифест

Дензел Вашингтон играет музыкального магната, перед которым стоит ряд сложных моральных дилемм в фильме, сенсационный третий акт которого более чем оправдывает то, что могло показаться ненужным дополнением.

Переснимать такой фильм, как «Высокий и низкий», очень рискованно. Японский мастер Акира Куросава задал высокую планку своим фильмом 1963 года о похищении, которое ставит амбициозного бизнесмена на колени. Это значит, что даже в руках такого дальновидного режиссёра, как Спайк Ли, вы не можете не беспокоиться о том, насколько низко может опуститься современная версия, действие которой происходит в Нью-Йорке.

На протяжении трёх четвертей своего хронометража фильм Ли «Самый высокий 2 самый низкий» идёт гораздо лучше, чем можно было ожидать от скептиков (это небо и земля по сравнению с его убогой американской адаптацией «Старого парня»). А затем наступает сцена, которой нет в версии Куросавы, — противостояние Дензела Вашингтона и A$AP Рокки в роли человека, у которого хватило наглости выкупить своего сына, — и фильм взмывает в новую возвышенную стратосферу, завершаясь захватывающим финалом, который одновременно оригинален и глубоко личен.

В конце концов, Ли вывел «Высоту и глубину» на новый уровень, создав душераздирающий жанровый фильм, который развлекает, но в то же время тревожит, намекая на то, куда может двигаться культура. 
В конечном итоге этот достойный большого экрана проект, предназначенный для стриминга на Apple TV+, должен хорошо зарекомендовать себя, когда A24 выпустит его в кинотеатрах 22 августа, через три месяца после премьеры на Каннском кинофестивале.

В начале фильма, под песню «О, какое прекрасное утро» (из мюзикла «Оклахома!»), на фоне красочных кадров Большого Яблока, магнат хип-хопа Дэвид Кинг находится на вершине мира. С балкона своего пентхауса — в не менее впечатляющем здании «Олимпия Дамбо» в Бруклине — персонаж Вашингтона готовится приобрести контрольный пакет акций «Stackin’ Hits», звукозаписывающего лейбла, который он основал более двух десятилетий назад.

За все годы работы в музыкальном бизнесе у Дэвида есть два достижения. Конечно, это «Stackin’ Hits», но ещё важнее его семья: жена Пэм (Ильфенеш Хадера) и сын-подросток Трей (Обри Джозеф), чьё чутьё на свежие таланты может помочь лейблу преодолеть трудности, с которыми сталкивается индустрия. В этот момент, когда Дэвид обналичил свой портфель и взял вторую ипотеку на два своих дома — всё с намерением захватить контроль над компанией, которую он помог создать, — ему звонит человек, утверждающий, что похитил Трея.

Эта прямая угроза семье Кингов ставит под сомнение его планы, но это лишь первый из нескольких поворотов (неизменных по сравнению с оригиналом), которые заставляют Дэвида решить, будет ли он платить выкуп: 17,5 миллионов швейцарских франков. В новой ситуации общественное мнение (то есть то, как ситуация выглядит в социальных сетях) играет важную роль в его решении. Никто не хочет, чтобы его считали парнем, который купил компанию за то же состояние, которое могло бы спасти жизнь невинного подростка.

Трое детективов из полиции Нью-Йорка (Дин Уинтерс, Лашанс и Джон Дуглас Томпсон) настаивают на том, что они смогут вернуть деньги, но похититель оказывается умнее, чем они думают. Он настаивает на том, чтобы Дэвид доставил добычу на метро, а затем сделал так, чтобы она исчезла во время оживлённого парада в честь Дня Пуэрто-Рико в Южном Бронксе. Благодаря живому выступлению пианиста Эдди Палмьери на улице эта впечатляющая сцена мгновенно вошла в число лучших сцен в Нью-Йорке всех времён, наряду со сценой погони в «Французской связи» и битвой в Пяти точках в «Бандах Нью-Йорка».

В преддверии этого момента Ли показал гораздо больше, чем просто экспозицию, но с этого момента фильм держит нас в напряжении, движимый драматической силой, которая напоминает, каким талантливым режиссёром он может быть, когда всё идёт в правильном направлении. Как и в версии Куросавы (слегка адаптированной по роману Эда Макбейна «Выкуп короля»), серьёзная ошибка похитителя вовлекает в эту историю самого старого и близкого друга Дэвида, Пола (Джеффри Райт). Сценарист Алан Фокс укрепляет связь между этими двумя мужчинами, а также подчёркивает, что полицейские относятся к ним по-разному.

Дэвид — один из самых успешных чернокожих предпринимателей в городе, и поэтому к нему относятся с особым уважением и готовы сотрудничать. Пол, с другой стороны, имеет криминальное прошлое и поначалу рассматривается как подозреваемый. Позже, когда ситуация меняется, полиция, кажется, гораздо менее охотно помогает ему, чем Дэвиду. Но у Пола есть собственная сеть поддержки, и он обращается к «уличным», которые дают важные зацепки для расследования.

Вряд ли можно было найти двух лучших актёров на эти роли, чем Вашингтон и Райт, а воссоединение Вашингтона и Ли (их пятая совместная работа) позволило им опираться на собственное многолетнее творческое наследие. Здесь мы видим звезду «Малкольма Икса» в роли человека по имени Кинг, который постоянно наносит удары и делает ложные выпады, как нервный боксёр, в то время как по всему кабинету развешаны отредактированные портреты молодого Дензела, символизирующие статус этого человека в обществе. Дом Кинга — это храм чернокожего совершенства, оформленный в стиле фильма Педро Альмодовара (его цветные стены украшены картинами и артефактами из личной коллекции Ли), что стирает границы между режиссёром и его вымышленным главным героем.

Теоретически, выплата выкупа напрямую связана с грандиозными планами Дэвида в музыкальном бизнесе, и это заставляет его пересмотреть все свои приоритеты. В новой кульминационной сцене ремейка, выглядящей в точности как «Эквалайзер» (и называя себя «Дающим шанс»), Вашингтон спонтанно вступает в рэп-баттл с A$AP Rocky, и этот момент показывает, почему этот человек — король. Когда Дэвид возвращает себе то, что любит, мы слышим голос Ли: он говорит о кино как учитель, как человек, говорящий правду, и как старейшина сообщества. В последние полчаса они вырываются наружу — в зажигательном музыкальном номере, давшем фильму название, и в коде, раскрывающей художественное сознание Ли и объясняющей, почему он осмелился прикоснуться к такому священному объекту, как шедевр Куросавы.

Начнём с того, что Нью-Йорк — это практически другая планета по сравнению с Токио 1960-х годов, и этот проект позволяет Ли показать, что этот город значит для него сегодня. Как говорит Дэвид: «В этом мире ты либо строишь, либо разрушаешь». Если бы всё было сделано неправильно, ремейк «Высокого и низкого» мог бы затмить оригинал, но в данном случае Ли явно есть что добавить.