Рецензия на «Тростниковая страна»: выдающийся неторопливый триллер, анонсирующий потенциально значимый новый фильм голландского режиссёра Свена Брессера

Премьера фильма Брессера «Убийство в маленьком городке» состоялась на Неделе критики в Каннах. Это леденящая душу и заставляющая задуматься драма о том, как убийство ребёнка в маленьком сельском городке повлияло на местного дедушку.

Йохан (Геррит Кноббе) — тростник. В начале «Тростниковых зарослей» мы видим его в естественной среде обитания, в окружении шипящего, колышущегося тростника, снятого крупным планом, а затем общим планом. 
Это звуковой и визуальный лабиринт, эквивалент статических помех в мире природы: привязанный к земле, укоренённый в грязи и слегка угрожающий своей гипнотической, трепещущей иллюзией однородности. 
Тростник — идеальное укрытие для ужасов, что вскоре станет предельно ясно, когда в грязи обнаружится тело девушки во всей своей беспомощности.

Жестокое преступление, разрушающее сплочённое сообщество, — едва ли новая тема для артхаусного кино, но здесь она раскрыта начинающим сценаристом и режиссёром 
Свеном Брессером с оригинальной точки зрения и тонким пониманием того, как создать устойчивую атмосферу тревоги. 
Фильм был снят в Веерриббен-Виден в Нидерландах, и пейзаж является неотъемлемой частью этого тонко выверенного настроения. 
«Шелестящий» — это, пожалуй, самое подходящее прилагательное для тростника, придающее земле ощущение того, что она скрывает бесконечное множество свидетелей, которые не могут рассказать о виденных ими преступлениях — по крайней мере, ни на одном языке, который мы можем понять.

Правильно подобранные названия мест — это больше, чем просто удобный ориентир для аудитории. При разумном использовании они устанавливают флаг в этом месте, навсегда связывая место и фильм воедино. “Тростниковая страна” — это не название города или дороги, а местность, которая создает физические и психологические условия для изучения устрашающе поэтического характера.

Ноббе невероятно хорош в роли Йохана, вдовца, который десятилетиями работал на своей должности, а теперь ещё и стал заботливым дедушкой. Пока камера изучает обветренное лицо Ноббе, вы смотрите на него, пытаясь вспомнить, в каком фильме Ингмара Бергмана вы могли его видеть. Но он не актёр, и вы никогда его раньше не видели. Он — настоящий тростник-резак, которого Брассер обнаружил в процессе исследования и создания фильма, что делает его тщательно контролируемую игру ещё более впечатляющей и убедительно доказывает, что Брассер умеет находить таланты и тренировать актёров.

Лицо Кнобба сформировалось благодаря его работе на свежем воздухе, чего вы просто не увидите у современных актёров, когда многие мужчины и женщины, кажется, стремятся к чему-то противоречащему здравому смыслу, чтобы их лица, основной инструмент актёра, были менее выразительными. Лицо Кнобба, напротив, передаёт жизненный опыт — это его собственный скалистый, бездонный ландшафт.

Помимо Бергмана, в число европейских режиссёров, к которым относится этот мрачный, тонко снятый фильм, входят такие, как Михаэль Ханеке и Томас Винтерберг. Но «Болото» также напоминает шедевр японского режиссёра Канэто Синдо 1964 года «Онибаба» с его намёками на сверхъестественное зло. Там, как и здесь, болото предстаёт не просто рассадником комаров: оно таит в себе безумие и убийства. В этих двух фильмах есть общие визуальные стратегии: кадры с тростником-лабиринтом сейчас так же эффективны, как и 60 лет назад.

Не хочу сказать, что камера фотографа Сэма дю Пона позволяет работать только с пейзажами. Многочисленные эпизоды существования небольшого сообщества как в общественном, так и в частном порядке дают Брессеру и Дюпону возможность исследовать, как люди совмещают свое общественное и частное «я», в одном случае благодаря точному обрамлению снимка, где Йохан занимается порнографией на своем ноутбуке, а на заднем плане мы видим работы его внучки, прикрепленные к стене.

Благодаря короткому хронометражу, яркой центральной роли и мрачной, но захватывающей теме, «Ридленд» может стать потенциально прибыльным для соответствующего артхаусного дистрибьютора. Этот фильм создан для того, чтобы его смотрели на большом экране, и, хотя он, безусловно, должен быть интересен стримерам высокого класса, было бы жаль, если бы он не попал в кинотеатры. Для зрителей, которые хотят сделать шаг вперёд по сравнению со стандартными скандинавскими детективами на телевидении, оставаясь при этом в рамках доступного повествовательного кино, «Ридленд» станет выдающимся открытием.