Рецензия на фильм «Ржавчина»: Алек Болдуин играет хладнокровного преступника с золотым сердцем в вестерне с двумя главными героями, который скорее скачет галопом, чем летит на крыльях

Оправдывает ли «Ржавчина» своё существование, учитывая трагедию, произошедшую на съёмочной площадке? Да, но это не значит, что это особенно хороший фильм.

«Ржавчина», как известно всему миру, — это фильм, на съёмках которого произошла ужасная трагедия. Во время съёмок сцены на ранчо Бонанза-Крик в Санта-Фе, штат Нью-Мексико, 
Алек Болдуин, звезда фильма и один из его продюсеров, выстрелил из пистолета, который использовался в качестве реквизита и каким-то образом оказался заряжен боевыми патронами. 
(После всех взаимных обвинений, исков, адвокатов, судебных процессов и пристального внимания мировых СМИ так и не удалось выяснить, как эти патроны попали на съёмочную площадку или в патронник этого пистолета.)  Оружие выстрелило, убив оператора фильма  Галину Хатчинс и ранив режиссёра Джоэла Соузу.

Теперь, когда «Ржавчина» завершена и наконец выходит в прокат (2 мая, одновременно в кинотеатрах и на стриминговых платформах), это ужасное событие, к сожалению, но неизбежно ставит «Ржавчину» в один ряд с небольшим, но рискованным списком фильмов, которые становятся знаменитыми из-за того, что в процессе их создания кого-то жестоко убили. 
Является ли это частью дурной кармы этой категории фильмов, которые в итоге пытаются оправдать своё существование? 
Вик Морроу был обезглавлен лопастью вертолёта во время съёмок эпизода с Джоном Лэндисом в фильме «Сумеречная зона: Фильм» (1983), и этот эпизод стал худшим в фильме. 
Брендан Ли был убит выстрелом во время съёмок фильма «Ворон» (1994), и, поскольку его персонаж, рок-н-ролльщик, которого убивают и воскрешают, присутствовал в фильме как призрак, небрежность съёмок «Ворона», казалось, только подчёркивала бессмысленность смерти Ли.

«Ржавчина» — лучший фильм из этих двух. Это красивый и интересный вестерн в стиле инди, действие которого происходит в 1882 году и который превращается в сентиментальный фильм о дружбе между разными поколениями. И всё же я не могу сказать, что фильм в итоге получился особенно хорошим. У него незамысловатый сюжет, он скорее тащится, чем летит, и без всякой причины длится два часа 19 минут.

Болдуин, играющий седовласого преступника-стрелка, который также является заботливым дедушкой, делает всё возможное, чтобы придать фильму угрожающую харизму кинозвезды. Но как бы я ни любил Болдуина как актёра, он не вписывается в атмосферу того времени. Несмотря на то, что он постоянно использует слово «не», он кажется анахронизмом — современный актёр из среднего класса с голосом, который кажется слишком высоким и звонким (раньше я никогда не задумывался об этом), изображающий сдержанного человека, который говорит мало, в отличие от Кевина Костнера, который может сыграть его даже во сне.

Чрезмерно воспитанного крутого снайпера Болдуина с густой седой бородой, в белом стетсоне и с глазами-пуговками зовут Раст — Харланд Раст, если быть точным. Он появляется, чтобы спасти своего внука, 13-летнего Лукаса Холлистера (Патрик Скотт МакДермотт), который в первой части фильма живёт на ферме в Вайоминге со своим младшим братом Джейкобом (Истон Малкольм). Оба их родителя умерли, и они пытаются выжить, кормя кур и свиней и отбиваясь от зловещего волка. Но враждебная встреча в городском магазине показывает, что Лукас — парень, который даст отпор, если ему бросят вызов. Он ломает руку другому парню, а когда появляется его мерзкий отец и требует, чтобы Лукас выплатил долг, работая на него, Лукас берёт дело в свои руки и убивает отца. Вскоре его арестовывают и приговаривают к повешению (что кажется слишком суровым наказанием для человека его возраста даже в последние дни Дикого Запада). И, кажется, такова его судьба, пока в дело не вмешивается Раст, отец его матери.

Патрик Скотт МакДермотт, играющий Лукаса, — хороший молодой актёр с угрюмой гримасой рок-звезды. Иногда, глядя на него, думаешь, что из него мог бы получиться Чаломет. Но роль Лукаса недооценена; фильм просто допускает, что этот парень может быть жестоким не по годам, не добавляя никаких тревожных эмоциональных оттенков. На самом деле, весь фильм недооценён. В этом его проблема. (Вот почему вы чувствуете, что время идёт.)

Раст вытаскивает Лукаса из тюрьмы, и они вдвоём сбегают верхом на лошадях. Теперь они — беглецы, за каждым их шагом следят. Чтобы выследить их и получить награду в 1000 долларов, собирают отряд, и пара этих диких блюстителей закона — колоритные персонажи, начиная с их лидера, маршала из Вайоминга по имени Вуд Хелм, которого играет Джош Хопкинс с суровым магнетизмом фронтира, как у постаревшего Эйба Линкольна. (Он — один из первых экспертов по криминалистике.) Австралийский актёр Трэвис Фиммел играет роль, которую можно было бы назвать ролью Тома Харди, — охотника за головами по имени Фентон «Проповедник» Лэнг, который читает Библию и является очаровательным социопатом, хотя и не обязательно в таком порядке.

Проблема «Ржавого» в том, что как только Ржав и Лукас отправляются в путь на юг, направляясь на мексиканскую территорию, а отряд следует за ними по пятам, всё превращается в медленную погоню без особых поворотов, откровений или, знаете (извините за использование этой устаревшей фразы), развития персонажей. История жизни Ржавого лишь намечается. Он родом из Чикаго, стал грабителем банков после Гражданской войны по причинам, за которые не несёт полной ответственности, и оказывается безжалостным подонком с золотым сердцем. И хотя мы должны проникнуться связью, которая возникает между ним и Лукасом, мне это показалось банальным, не «Шейн», а «Настоящая сталь лайт».

Съёмки Халины Хатчинс в сумерках и на закате, дополненные работой Бьянки Клайн, возможно, являются лучшим, что есть в «Ржаве»; в фильме есть мрачная чувственность. Но в сценарии и режиссуре Джоэла Соузы история, которую рассказывает фильм, сводится к тому, что Ржав и Лукас останавливаются то в одном месте, то в другом, но никогда не задерживаются надолго, чтобы эти места что-то значили; затем отряд появляется в тех же местах. «Ржавчина» в своей плутовской манере более энергична, чем фильмы Костнера «Горизонт», но в ней есть что-то засушливое, чему способствует модернистская музыка Лили Байтуэй-Хой и Джеймса Джексона. В фильме нашлось место для персонажей-аборигенов, но в нём никогда не было того духа, который вы видели в «Надгробном камне» — фильме, который продемонстрировал, что ретро-вестерн может быть серьёзным, но не мрачным. Заставит ли скрытая за кадром трагедия, которая теперь определяет «Ржавчину», зрителей заинтересоваться фильмом или оттолкнёт их? В любом случае, те, кто ищет его, обнаружат, что фильм «доставляет удовольствие», но так и не становится запоминающимся приключением.