Две с лишним недели назад я сходил на премьеру фильма Дэнни Бойла «28 ЛЕТ СПУСТЯ». С тех пор я посмотрел еще несколько фильмов, которые мне понравились, но, думаю, этот, возможно, запал мне в душу немного глубже. Это странно и несовершенно, но именно это мне и нравится. Когда я подумала о новом исследовании “28 ДНЕЙ СПУСТЯ” и «28 НЕДЕЛЬ СПУСТЯ», я подумала: «Ладно, да, это было бы довольно круто». Но оказалось, что это нечто гораздо более интересное, чем я себе представлял.
Мне понравилось читать, не имея ни малейшего представления о том, как будет развиваться история, но, думаю, прочитав это, вы согласитесь отказаться от этого варианта, так что приступаем. Это что-то вроде двух глав (или связанных коротких рассказов?) с завершением. Обе главы начинаются на Линдисфарне, маленьком острове выживших после зомби-апокалипсиса, попасть на который можно только по дамбе во время отлива. У них есть правило, что вы можете покинуть остров, но если вы не вернетесь, никому не разрешается отправляться на ваши поиски. Ты сам по себе. В рамках обряда посвящения – но на пару лет раньше запланированного – 12-летний Спайк (потрясающий новичок Альфи Уильямс) отправляется на материк со своим отцом Джейми (Аарон Тейлор-Джонсон, «ДИКАРИ»), чтобы поохотиться с луком на своего первого зомби.
Ну, я говорю “зомби”, но обычно их называют «зараженными», потому что они не нежить, а жертвы вируса ярости. Но слово «зомби» все-таки используется один раз, и мне действительно нужно рассказать об этом моему другу Ричу. Он обычно настаивал на том, что эти конкретные фильмы о зомби не были фильмами о зомби, потому что их зомбификация была распространена вирусом, даже после того, как я указал ему на подкаст, где Джефф Голдсмит сказал то же самое сценаристу Алексу Гарленду, который, по сути, сказал: «Ладно, это прекрасно, но я пытался написать фильм о зомби».
В 2002 году разгорелся большой спор о том, что такое быстрый зомби и что такое медленный зомби. Сейчас это кажется нелепым. Я имею в виду, что да, я предпочитаю медленный, но у нас есть шесть таких фильмов Джорджа Ромеро (семь, если считать ремейк «НОЧИ живых мертвецов», который он написал и спродюсировал), плюс 11 сезонов «Ходячих мертвецов», 16 сезонов его спин-оффов, так что на данный момент у нас было достаточно представителей. И даже тогда я не мог отделаться от мысли, что «ВОЗВРАЩЕНИЕ ЖИВЫХ МЕРТВЕЦОВ» сняло «быстрых зомби» задолго до Бойла, и я ни разу не слышал, чтобы какой-нибудь болван пытался усомниться в ее достоверности как канонического произведения о зомби, по крайней мере, по этой причине. Вы можете делать что-то по-разному, это одна из тех вещей, которые я заметил в фильмах. Разные вещи могут сработать. Включая скорости зомби.
В любом случае, я рад сообщить, что зараженные быстрые зомби к настоящему времени превратились в нечто более крутое. Тот, кто изображен здесь вверху (Ангус Нилл в роли “Истощенного инфицированного”), выделяется особо, но на самом деле они обнаружили целую группу кривляк, странно выглядящих людей с действительно жуткими, дергаными движениями. Они также добавили несколько совершенно новых типов зомби. Есть беременные зомби. Есть такие толстые, которые ползают по лесу и едят червей, они, по-моему, похожи на людей-кабанов, но не слишком опасны. (Интересно, могут ли они учуять запах трюфелей?) Но есть люди, от которых нужно держаться подальше, и Джейми называет их “альфами”. Эти парни крупнее и умнее, могут выдержать целый град стрел и будут терпеливо преследовать вас. Ты просто видишь большого волосатого голого чувака, стоящего посреди поля и наблюдающего за тобой, как крадущийся тигр. Вблизи он похож на профессионального борца, и он отрывает людям головы, как хищник, бегая за ними со своим гигантским членом, болтающимся из стороны в сторону. Что, я полагаю, лучше, чем другой вариант.
Там происходит несколько захватывающих встреч, а ночью, пересекая дамбу, они оказываются на волосок от гибели, и сюжет по-настоящему меняется, когда они благополучно возвращаются домой. Уже поздно, но город устраивает большой праздник в честь Спайка в пабе. Эта сцена заставила меня задуматься о том, как это прекрасно, что даже после всего этого люди все еще могут собираться вместе, напиваться, включать музыку и петь песни Нила Даймонда. Парень бы со мной не согласился – ему действительно не по себе от всего этого. Он думает, что его отец слишком накручивает его, рассказывая небылицы о его достижениях. Он считает, что он не был героем, он промахивался по большинству своих бросков. И тут он видит, как его отец прокрадывается в переулок со школьной учительницей Рози (Эми Кэмерон) и сует голову ей под юбку.
Я думаю, что Джейми — хороший персонаж, потому что он кажется чем-то большим, чем просто его недостатки. Он действительно хорош со Спайком, когда тот в поездке, очень ободряет и искренне говорит ему, что это не его вина, что они попали в ловушку, что он стрелял лучше многих взрослых. Даже его непростительный грех измены умирающей жене Айле (Джоди Комер, «БАЙКЕРЫ») кажется мне скорее печальной человеческой слабостью – стремлением спастись от ужасной ситуации, – чем сознательным предательством.
В том, что я считаю второй главной историей фильма, Спайк снова покидает остров, на этот раз забирая с собой свою мать (у которой какая-то форма слабоумия), потому что он узнал, что таинственный человек по имени Келсон (Ральф Файнс, «МЕНЮ»), которого боится его отец, когда-то был врач, поэтому он надеется, что сможет помочь своей матери. По пути он защищает ее от различных видов инфекций, объединяясь со шведским солдатом по имени Эрик (Эдвин Радинг), который потерпел кораблекрушение и не может уехать из-за карантина.
В какой-то момент кажется, что это какая-то аллегория или миф, когда вместе действуют три персонажа, у которых совершенно разные отношения с прошлым миром. Исла выросла в старом свете, но, возможно, мало что помнит из-за своего “замешательства”. Самый забавный поворот сюжета сиквела заключается в том, что остальной мир остался свободен от зомби и продолжает жить без британцев. По словам THEY LIVE, “Похоже, что это было бы примерно так”. Итак, Эрик прожил жизнь, полную смартфонов, электронной коммерции и ботокса, к которой он теперь никогда не сможет вернуться, в то время как Спайк прожил на своем острове всего 12 лет, так что просто увидеть открытое поле — это огромное событие. для него это было в новинку. Он понятия не имеет, о чем, черт возьми, говорит Эрик. Затем эта троица вместе сталкивается с чудом, и не все реагируют одинаково.
Позже они знакомятся с доктором Керсоном, который провел много лет без общения с людьми, просто сжигая трупы, очищая кости и создавая из них произведения искусства. Но он также рад возобновить свою частную практику. Он возвращается к своей врачебной манере, как будто это езда на велосипеде.
Продолжение вполне могло бы свести это на нет, но в том виде, в каком оно существует сейчас, лечение доктора Керсона и Костяного Храма действительно впечатляет. То, что он задумал, кажется ужасающим, но он кажется мистеру Роджерсу милым, так что вы продолжаете ждать, когда же упадет второй ботинок. Он, должно быть, страшный чувак, который думает, что он хороший, но на самом деле замышляет что-то ужасное, верно? Сначала, когда они проходили мимо этих колонн, построенных из костей и черепов, и музыка говорила нам, что это красиво, я подумал, что даже это может быть уловкой. Но фильм позволяет нам продолжать верить в то, что на самом деле доктор Керсон прав, он единственный, кто честно несет ответственность за последствия этой пандемии и ее жертв. Он не собирался оставлять тела гнить где попало, он организовал для них ритуал, похороны и памятник.
И вот что действительно удивляет «28 ЛЕТ СПУСТЯ». Кульминационный момент фильма — это не борьба с зомби, а принятие смертности. СПОЙЛЕР-СПОЙЛЕР-СПОЙЛЕР. Доктор Керсон говорит Айле, что, по его мнению, у нее рак и что она скоро умрет. Это, кажется, подтверждает то, во что она уже верила, и есть прекрасный момент, когда она одаривает Спайка грустной полуулыбкой, которую я воспринял как знак того, что все в порядке, милый. Я смирился с этим. Все в порядке. Сначала я не купился на ее, казалось бы, внезапное решение подвергнуться эвтаназии. Да, ее жизнь дома невыносима, но на протяжении большей части этого путешествия она была достаточно убедительна, поэтому ей кажется странным, что лучше покончить с этим, чем дать своему сыну еще немного времени побыть с ней. Возможно, это лучше работает на символическом уровне, чем на логическом. Но, возможно, она чувствовала, что у Спайка больше шансов вернуться домой без нее. Если она может это принять, то, думаю, и я смогу.
Кажется, это не соответствует ничьей интерпретации, поэтому я не думаю, что это правильно, но я также подумал, не был ли рак просто историей, которую нужно было рассказать ребенку, что на самом деле врач считал, что у нее была какая-то медленная инфекция. Единственным доказательством, подтверждающим это, является сцена, в которой, пока ребенок спал, Айла спасла его от зараженного, жестоко ударив его головой о камни. Может быть, в этом мире, когда ваше тело разъедает рак, вы постепенно заражаетесь вирусом ярости? Или, может быть, человеческий инстинкт защитить ребенка в опасности не так уж сильно отличается от вируса бешенства. Я не знаю.
Однажды я расплакалась из–за фильма о зомби — это был «ПОЕЗД в ПУСАН». Этот фильм заставил меня прослезиться по сходным причинам – из-за историй о мертвых мамах. В фильмах о зомби и вампирах есть такой прием (например, «ГРЕШНИКИ» хорошо обыграли его), когда кто-то должен защищаться от кого-то, кто превратился в монстра, и они говорят, что все в порядке, потому что это уже не тот человек. Джейми говорит что–то подобное во время их поездки на охоту, когда Спайку становится не по себе из-за того, что он стреляет в зараженных — они больше не в себе, у них нет разума, у них нет души. Разумно было бы рассказать об этом его сыну и ему самому, но в этой истории это может заставить нас задуматься, где провести черту между тем, что Айла не была собой, не обладала умом. В своих самых мрачных мыслях, когда мой отец жил в центре памяти, целыми днями расхаживая взад–вперед по коридору и, казалось, не помня никого и ничего, я задавался вопросом, насколько он отличался от паука — непостижимый, действующий инстинктивно. В мире зомби у меня было бы более прямое сравнение.
Что здесь интересно, так это то, что, по-моему, это более великодушный подход к этому вопросу. Она может забыть, кто она такая, тем не менее, с ней нужно обращаться достойно, и, возможно, с инфицированными тоже. Они не монстры, они больные люди. Только швед когда-либо называл их зомби, потому что он пришел из внешнего мира.
Я немного возненавидел трейлер за то, что в нем звучит голос какого-то старомодного ублюдка, который для меня как скрежет гвоздей по классной доске. Поэтому было забавно прочитать, что эта запись стихотворения Редьярда Киплинга, как известно, настолько раздражает, что американские военные используют ее для обучения солдат выдерживать пытки. Кто-то, кто прошел этот тренинг, порекомендовал его редактору трейлеров, и это так впечатлило Бойла, что он включил его в фильм. Спасибо, ребята, отличная работа — мучить нас.
В фильме стихотворение о бесконечном марше звучит на фоне того, как Джейми и сын отправляются в путешествие, перемежаясь кадрами из пропагандистских фильмов. Поначалу я был против, сравнивая эту традицию с идеологической обработкой, потому что многие годы фильмов и телепередач о зомби-апокалипсисе говорили нам, что умение убивать зомби и собирать мусор — необходимые составляющие выживания. Однако позже, по ходу просмотра фильма, я начал думать, что в этом что–то есть — похоже, есть альтернатива, продемонстрированная доктором. Келсон, который убивает атакующих зомби дротиками, вместо того чтобы протыкать их стрелами, дает самому страшному Альфа-зомби (боец ММА Чи Льюис-Пэрри ростом 6 футов 9 дюймов, ”ГЛАДИАТОР II») имя Самсон и чествует мертвых, включая зараженных, в своем храме. Спайк говорит: “Он не сумасшедший, он добрый человек”.
Доктор Келсон также контрастирует с Эриком, который выпаливает, что сожалеет о спасении жизней Спайка и его мамы, после того как понимает, что они не могут помочь ему в ответ. Большое спасибо, солдат.
В разных названиях больших и умных зомби что-то есть. “Альфа”, конечно, отсылает к дискредитированной теории о волках. Раньше считалось, что волки следуют за доминирующим “альфа-самцом”, пока не поняли, что так поступают только те, кто находится в неволе. В основном, заключенные. Когда парни говорят, что хотят быть альфой, они, по сути, имеют в виду, что хотят быть тем парнем в тюрьме, который может насиловать всех подряд. Я имею в виду, что ты тоже не хочешь быть другим парнем, я это понимаю, но стремиться к чему-то в жизни — это просто смехотворно нездорово, вот что я хочу сказать. Даже убежденный солдат Эрик знает это. Он считает, что этот термин звучит как “братан с Уолл-стрит”, он предпочитает «берсерк», что, по его мнению, звучит круто, как «викинг». Это его собственный дерьмовый архетип, к которому нужно стремиться. Спайк, похоже, стремится выбрать другой тип образца для подражания.
Нам даже не нужно углубляться в параллели с Brexit или COVID, чтобы понять, что в этом фильме есть над чем поразмыслить. И все же, к моему удивлению, одна из вещей, к которой я постоянно возвращаюсь, — это визуальный стиль. Вернувшийся на сцену оператор Энтони Дод Мантл — пионер в области художественного использования цифровых камер потребительского уровня, снявший «ТОРЖЕСТВО» и «Мальчика-ОСЛИКА» Жюльена до «28 ДНЕЙ СПУСТЯ». С фильмом Бойла «МИЛЛИОНЕР из трущоб» он впервые получил премию «Оскар» за лучшую операторскую работу за фильм, снятый цифровым способом. Он также отдельно работал с Гарландом над «ДРЕДДОМ». Несмотря на столь долгую историю, у этого фильма есть ощущение, что начинающие кинематографисты в восторге от возможностей маленьких, легких камер с различным качеством изображения. Он был снят в основном на современные айфоны, с множеством модных приспособлений, и почему-то выглядит великолепно. Люди с энтузиазмом относятся к необычным ракурсам съемки и движениям, не переусердствуя и не повторяя слишком много. Здесь есть примитивные мазки и красноватый, сильно пикселизированный кошмар, но также и яркие, сногсшибательные цвета в природе, и живописное ночное освещение, которое, на мой взгляд, больше похоже на подход Майкла Манна, чем на догму.
Тем временем редактор Джон Харрис создает атмосферу живого коллажа, используя фрагменты видеоматериалов, стоп-кадры и музыкальные монтажи, которые кажутся очень свежими в фильмах о зомби, и мне нравится музыка Young Fathers, которая, по словам Википедии, является “шотландской хип-хоп группой progress”, но я бы предпочел, чтобы она звучала свежо. описал партитуру как “рок-дрон” или что-то в этом роде.
Планируется, что это станет началом новой трилогии, а вторая часть «КОСТЯНОГО ХРАМА» уже снята режиссером Ниа Дакостой («ЛИТТЛ Вудс», «КЭНДИМЕН», «ЧУДЕСА»). Мне это очень интересно, и в долгосрочной перспективе это действительно может сработать, но в нынешнем виде, как самостоятельный фильм, эти планы вносят некоторую неловкость в «часть 1». Пролог, действие которого происходит 28 ДНЯМИ позже (и снятый аналогично), кажется прекрасным, пока не окупается только в финальной сцене, которая кажется возмутительно неуместной. В нем участвуют чокнутые блондины в спортивных костюмах, занимающиеся паркуром (я не шучу), и это уже казалось мне безумием, пока я не прочитал, что британцы понимают это как отсылку к известному растлителю малолетних? В любом случае, это имело бы (в какой-то степени) смысл в качестве сцены после титров в стиле Marvel, но я полагаю, Бойл чувствовал, что он выше этого, поэтому вместо этого он перевернул свою очень эмоциональную концовку, продолжив дурацкую шутку о записи, которая в принципе бессмысленна, пока мы не увидим, к чему они клонят.
В каком-то смысле это похоже на телевизионный пилот. Я имею в виду, что это очень кинематографично, я не утверждаю обратного, просто это так много говорит об этом мире: об этом островном сообществе, его правилах и традициях, о некоторых людях в нем, о проблемах в этой семье, о том, что некоторые взрослые из колонии работают. на материке — вышеупомянутые различные типы зомби, доктор, карантинные патрули, культ, на который намекают. Кажется, что большинство из этих вещей созданы для того, чтобы их можно было исследовать позже, а не для того, чтобы вникать в них в этом фильме. Но они также служат фоном для довольно интимной истории об этом ребенке и о том, через что он проходит со своими родителями.
Это был один из тех фильмов, просмотр которых доставил мне огромное удовольствие, но когда он закончился, я почувствовал, что мне нужно еще немного подумать, чтобы убедиться в том, что я думаю о том, как все это сочетается. Что ж, я это сделал. Это довольно уродливый фильм, но я думаю, что в нем есть какое-то величие. Для фильма в таком перегруженном жанре ощущение свежести, волнения и яркости — это действительно нечто.