Рецензия на «Кристи»: братья, разлученные системой опеки, восстанавливают свои отношения в трогательном ирландском фильме, который понравится зрителям

Брендан Кэнти, получивший в этом году премию в Берлине, представляет свой прямолинейный, но эмоционально насыщенный дебютный фильм, который продолжает успешную фестивальную карьеру в программе «Горизонты» в Карловых Варах.

Серые окраины Нортсайда в Корке постепенно окрашиваются в цвета надежды в фильме «Кристи» — старомодной мелодраме о взрослении, в которой мало сюжетных сюрпризов, но зато удивительно достоверное ощущение места, людей и диалекта. Дебютная полнометражная картина Брендана Кэнти рассказывает о угрюмом подростке, ставшем жертвой ирландской системы социальной защиты, который воссоединяется со своим таким же сломленным сводным братом и постепенно обретает чувство цели и причастности к миру. Фильм является продолжением одноименного короткометражного фильма 2019 года. В процессе работы над картиной она превратилась не просто в камерную семейную драму, а в яркое исследование жизнестойкого сообщества рабочего класса в заброшенном районе второго по величине города Ирландии.

Фильм Кэнти, который произвел фурор на Берлинале, где он открыл молодежную программу Generation 14plus и получил главный приз жюри в этой секции, с тех пор с успехом демонстрируется на международных фестивалях, доказывая, что его культурная самобытность не мешает его универсальному потенциалу. 
Фильм открыл фестиваль в Трансильвании в прошлом месяце, а затем был показан в программе «Горизонты» в Карловых Варах. Он будет показан в Голуэе и Эдинбурге, а в конце лета выйдет в прокат в Ирландии и Великобритании. 
В конечном счёте солнечный и часто искромётный — вплоть до общего хип-хоп-номера в конце — этот фильм честно радует зрителей, но при этом усердно работает над тем, чтобы вызвать эмоциональный подъём. По тематике и привлекательности он сравним с недавним ирландским номинантом на «Оскар» «Тихой гаванью», хотя и снят более небрежно.

Когда в начале фильма мы встречаем 17-летнего Кристи (Дэнни Пауэр, повторяющий свою роль из короткометражки), трудно представить, что его суровая гримаса в ближайшее время сменится улыбкой. После смерти матери, случившейся много лет назад, его переводили из одной приёмной семьи в другую, но нигде он не прижился и стал замкнутым и агрессивным. После драки с другим мальчиком его выгнали из последнего дома, где он жил, и теперь он находится в подвешенном состоянии: он уже достаточно взрослый, чтобы не нуждаться в социальной помощи, но ещё не может позаботиться о себе самостоятельно. Он нашёл убежище у своего старшего сводного брата Шейна (Диармайд Нойес), который живёт в скромном муниципальном доме со своей девушкой Стейси (Эмма Уиллис) и их маленьким ребёнком.

Эта договоренность, как поспешно заявляет Шейн, носит исключительно временный характер: между двумя братьями, которые выросли порознь и почти не знают друг друга, нет особой любви. Шейн — самозанятый маляр-декоратор, который гордится тем, что придерживается правильного пути. Он скрывает свою травму, полученную в годы, проведенные в системе опеки. Однако то, что объединяет братьев, скорее отдаляет их друг от друга, чем сближает. Растерянной Стейси, которую Уиллис сыграл с теплотой и юмором, приходится деликатно разряжать напряжённую атмосферу, воцарившуюся между мужчинами, и инициировать своего рода разговор, который поможет им сблизиться.

Однако до тех пор, пока этого не происходит, Кристи находит родственные души в другом месте — в основном в компании местных ребят с грубыми манерами, но с добрыми сердцами, которую неофициально возглавляет болтливый инвалид-колясочник Робот (Джейми Форд). Робот вытаскивает новичка из его скорлупы исключительно силой своей харизмы. Тем временем Полин (Хелен Биэн), близкая подруга его покойной матери, предлагает ему суррогатное материнство, которого ему так не хватало, и в конце концов устраивает его на скромную оплачиваемую работу в своей домашней парикмахерской. Оказывается, Кристи обладает настоящим талантом парикмахера-самоучки, который может обеспечить ему стабильный доход, если он только сможет устоять перед соблазном, который предлагают ему его двоюродные братья-гангстеры.

Это сюжет старой как мир мелодрамы, в которой ранимый подросток оказывается перед выбором между хорошим и, скажем так, не очень хорошим жизненным путём. (На самом деле в «Кристи» никто не злой. Фильм затрагивает социальные и экономические проблемы, которые могут сбить с пути кого угодно, хотя второстепенная сюжетная линия, связанная с наркоманкой в исполнении звезды «Солтберна» Элисон Оливер, кажется более надуманной, чем остальные.) Пара убедительных, настороженных, но постепенно оттаивающих персонажей в исполнении Пауэра и Нойеса во многом помогает сохранить реалистичность: Пауэр, в котором сочетаются ранимость маленького мальчика и острое, язвительное остроумие, — особенно многообещающий актёр.

По большей части фильм избегает откровенных морализаторских клише, а также грубого реализма, балансируя где-то посередине: он сентиментален, но реалистичен, человечен и оптимистичен, но не наивен в отношении бедности и недостаточного социального обеспечения в современной Ирландии. Кэнти, ранее работавший режиссёром музыкальных клипов и получивший номинацию на MTV VMA за клип Hozier «Take Me to Church», — неэкстравагантный, но тонко чувствующий визуальный стилист, который улавливает проблески органической красоты среди текстур асфальта и гальки, в то время как камера оператора Колма Хогана больше всего интересуется морщинами на лицах, которые многое пережили за относительно короткий срок. Когда Кристи натянуто улыбается, это почти как «аллилуйя».