Рецензия на фильм «Вне любви»: Камилла Коттен берёт на себя ответственность, когда её сестра исчезает, оставив двоих детей без матери

Натан Амброзиони сочетает интригу Франсуа Озона с чуткостью Хирокадзу Корээды в своём загадочном взгляде на то, как виртуальные семьи объединяются, чтобы заполнить пустоту, образовавшуюся из-за отсутствия родителей.

Некоторые люди просто не созданы для того, чтобы быть матерями. Эта идея, противоречащая социальным ожиданиям почти во всех культурах мира, вдохновила на создание провокационных и нетрадиционных семейных портретов, от «Я — любовь» и «Потерянной дочери» до недавнего фильма Линн Рэмси «Умри, моя любовь», в котором режиссёры, выступающие за расширение прав и возможностей женщин, изображают женщин, которые по какой-то причине отказываются от своих материнских обязанностей.

Следуя гуманистической традиции фильма «Никто не знает» режиссёра Хирокадзу Корээды, сценарист и режиссёр Натан Амброзиони в захватывающем, но не манипулятивном фильме «Вне любви» рассказывает похожую историю с другой точки зрения, уделяя особое внимание тем, кто вынужден взять на себя ответственность, когда биологическая мать ребёнка отказывается от него. В откровенном драматическом повороте звезда фильма «Позвони моему агенту» Камилла Коттен (воссоединившаяся здесь с режиссёром «Тони» Амброзиони) играет карьеристку-трудоголика, которая в зрелом возрасте снова оказывается одна, расставшись со своим давним партнёром из-за вопроса о том, стоит ли заводить детей: её бывшая Николь (Мония Чокри) хотела детей, а она — нет.

Будучи лесбиянкой, Жанна может позволить себе роскошь планировать вопросы, связанные с родительством, в то время как её младшая сестра-гетеросексуалка Сюзанна (Жюльет Армане) плыла по течению, воспитывая двоих детей, 9-летнего Гаспара (Маноа Варват) и Марго (Нина Бирман), вместе с мужем до его неожиданной смерти. Фильм «Вне любви» начинается сценой, в которой Сюзанна, теперь уже вдова, явно подавлена. Для зрителей предвкушение того, что будет дальше, создаёт лёгкое напряжение в первом акте, как в неловкой сцене на придорожной заправке (на ум приходит жуткий голландский триллер «Исчезновение»), где дети беспокоятся, почему их мама так долго не возвращается. Они словно чувствуют, что она собирается их бросить.

Амброзиони привносит в этот морально сложный сценарий ровно столько двусмысленности, сколько нужно, чтобы подпитывать самые провокационные фильмы Франсуа Озона, и позволяет нам самим разобраться в хитросплетениях психологии. Наше воображение работает на полную катушку, пока он утаивает подсказки, которые могли бы дать ответ на вопрос на миллион долларов: почему исчезла Сюзанна? У каждого зрителя будет своя теория, но как только Сюзанна исчезает из сюжета, её мотивы перестают иметь значение. (Название фильма на английском языке предполагает милосердную интерпретацию одного из персонажей, где «из любви» означает не то, что Сюзанна исчерпала свой запас любви, а то, что она так сильно любила своих детей, что считала, что её сестра лучше справится с их воспитанием.)

Каким бы ни было объяснение, в фильме «Без любви» показаны последствия выбора Сюзанны. Что будет дальше с этой семьёй, если биологическая мать Гаспара и Марго исчезнет из их жизни? Непрямой подход Амброзиони (тщательно продуманное, хотя зачастую и противоречащее здравому смыслу расположение камер, дополненное слегка сбивающей с толку фортепианной партией Александра де Ла Бома) подчёркивает таинственность происходящего, будь то отказ показать записку, которую Сюзанна оставила своей сестре, или приглушение жёстких голосовых сообщений, которые Жанна оставляет своей сестре.

Будучи ответственной старшей сестрой, Жанна разрывается между беспокойством и недоверием, ей трудно принять новую реальность. Она предпочитает считать, что это лишь вопрос времени, когда Сюзанна придёт в себя, но промедление имеет свои последствия (например, необходимость всё начинать сначала, когда учебный год возобновится). Действие фильма разворачивается в течение месяца летом, когда у Жанны, работающей специалистом по урегулированию страховых случаев, мало работы, что даёт ей возможность заниматься детьми… пока что. Но она не собирается становиться их постоянной опекуншей и не питает иллюзий, что сможет заменить им мать.

Полиция ничем не может помочь, разве что Жанна откажется от опеки, и тогда в дело вступят социальные службы, но есть риск, что брат и сестра навсегда останутся разлученными. Чем больше Жанна полагается на власти, тем сложнее становится ситуация, когда и если Сюзанна объявится. К счастью, Жанна и её бывший муж всё ещё в достаточно хороших отношениях, так что ей есть к кому обратиться, чтобы присмотреть за детьми, когда ситуация начнёт её тяготить, как это часто бывает.

Стоит отметить, что дети ни в чём не виноваты: временами с ними бывает непросто — Гаспар писается во сне, а Марго начинает оспаривать авторитет Жанны во время купания, — но в этом нет ничего удивительного. Гаспар, в частности, не может не воспринимать исчезновение матери на свой счёт (режиссёр добился потрясающей игры от юного Варвата). В такой истории всё решает тон, ведь было бы слишком легко использовать детей в таком уязвимом положении, чтобы манипулировать зрителями. Амброзиони всё делает правильно.

Когда в какой-то момент Жанна не выдерживает и срывается, режиссёр не нагромождает кадр ненужными крупными планами, а снимает сцену с почтительного расстояния. В дверях появляется Гаспар, выражая беспокойство, и она резко приказывает ему вернуться в постель. Исчезновение Сюзанны будет преследовать её долгие годы, как и разногласия между ней и Жанной, которые повлияли на их взрослую жизнь (их мать умерла молодой, а отец был не готов воспитывать детей в одиночку).

Неудивительно, что Жанна поклялась никогда не заводить собственных детей. Но теперь, когда она взяла на себя заботу о детях своей сестры, зрителям вполне естественно надеяться, что это непредвиденное развитие событий поможет ей наладить отношения с Николь. То, как это происходит, — самый мудрый аспект фильма, который не только показывает необратимость некоторых решений, но и демонстрирует уникальную человеческую способность начинать всё сначала.