Рецензия на «Супермена»: энергичная перезагрузка Джеймса Ганна достаточно успешна, чтобы передать дух комиксов
Супермен в исполнении Дэвида Коренсвета немного похож на щенка. Он наслаждается тем, что делает, но он далеко не непобедим. Это придаёт фильму эмоциональную остроту.
Мы все знаем о худших сторонах фильмов по комиксам (они могут быть раздутыми, запутанными, перегруженными компьютерной графикой… я уже упоминал о раздутости?).
Но вот самый ироничный аспект фильмов по комиксам: большинство из них на самом деле не очень похожи на комиксы. Как правило, они основаны на невероятных способностях героев — умении перемещаться между вселенными, превращать предметы в пыль, владеть щитами, лассо и молотами. Но в комиксах, по которым эти фильмы до сих пор вызывают у нас ностальгию, подвиги супергероев демонстрировались кадр за кадром. И это накладывало ограничения на то, насколько
жестокими могли быть истории. Приключения классических супергероев из комиксов были похожи на мыльные оперы, они были более сложными и глубокими, чем у большинства героев комиксов и фильмов.
Комиксы часто называли вульгарным жанром, но ирония нашей культуры супергеройских фильмов заключается в том, что по большей части они являются вульгаризацией комиксов.
Именно в этом заключается хитрость «Супермена», Джеймса Ганна энергичной и захватывающей перезагрузки. Ганн, мастер блокбастеров, снявший «Стражей Галактики», написал сценарий и выступил режиссёром «Супермена», который стал первой кинематографической ракетой, запущенной новой вселенной DC от Warner Bros. (Ганс также является одним из исполнительных продюсеров). Ганн знает, что мир устал от культуры фильмов по комиксам, и в новом «Супермене» он стремится изменить не только судьбу одной студии, но и само представление о фильмах по комиксам.
В некотором смысле фильм вписывается в привычные шаблоны. В начальных титрах используется лазерная гравировка, как в фильме «Супермен» 1978 года, а в саундтреке звучит культовая музыка Джона Уильямса. В фильме есть масштабные сражения, гигантские плюшевые монстры-тролли, персонажи, летящие сквозь космос, и общая атмосфера фантастического боевика. Однако «Супермен» также посвящён тому, чтобы показать Человека из стали таким, каким он был в комиксах и первых двух фильмах с Кристофером Ривом в главной роли: величественной силой добра, но в то же время стойкой и уязвимой, сверхчеловеческой, но трогательно человечной, живущей в постоянной внутренней борьбе. Новый фильм не столько «мрачный» (авантюра Зака Снайдера), сколько представляет собой запутанную, многогранную историю с настоящими эмоциональными ставками. Это действительно похоже на оживший комикс, и это одна из причин, по которой способности Супермена показаны как самая впечатляющая и наименее интересная его черта.
Любой актёр, берущийся за эту роль, должен стать лихим красавчиком, ясноглазым, «настоящим американским» благородным спортсменом-богом. Но ключ к хорошей игре в роли Супермена — это то, что исходит из души актёра и придаёт этой доблести игривый, тревожный оттенок. Кристофер Рив в своей самой совершенной роли супергероя всех времён обладал этим качеством в избытке, а Генри Кавилл — нет. А Дэвид Коренсвет? В фильме Ганна «Супермен» его достаточно, чтобы привлечь наше внимание. Его энергичный, немного по-щенячьи непосредственный Супермен с волнистыми волосами излучает радость от того, что он делает, но он далеко не непобедим. Фильм начинается с того, что его избитое и окровавленное тело лежит в Арктике возле Крепости Одиночества, куда он отступил после своего первого поражения в бою. Усилия Крипто, его верного, но безрассудного пса, только усугубляют ситуацию.
Нам намекают, что «Супермен» собирается немного поиздеваться над Суперменом. Шутки продолжаются в обшарпанной квартире Лоис Лейн (Рэйчел Броснахэн), репортёра Daily Planet, которая тайно встречается со своим коллегой-журналистом Кларком Кентом. Она упрекает Кларка за его милую привычку «брать интервью» у Супермена, и когда Кларк соглашается дать интервью Лоис, она начинает задавать ему жёсткие вопросы об этике супергеройства. То, как Коренсвет и Броснахэн обыгрывают эгоцентризм друг друга, делает их встречу захватывающей, даже несмотря на то, что фраза о том, что доброта Супермена — это «панк-рок», немного смущает.
Работая в напряжённом и экспрессивном ключе, Ганн не пересказывает предысторию Супермена (хотя в фильме есть трогательный момент с его приёмным отцом, которого играет Прюитт Тейлор Винс), а вовлекает персонажа в более глобальные события, чем мы привыкли. Заклятый враг Супермена, Лекс Лютор, которого с молниеносной угрозой сыграл Николас Холт, теперь стал миллиардером-технофашистом, генеральным директором «ЛюторКорп», и его щупальца проникли повсюду: в промышленность, правительство США и другие страны. В начале фильма Супермен пытается предотвратить вторжение в Джорхарпур Боравии, восточноевропейской страны, которой правит болтливый кудрявый самодержец (Златко Бурич), орудие в руках Лютора. Супермен готов отправиться куда угодно, чтобы спасти людей от несправедливости, но здесь, кажется, он не справляется со своей идеально уложенной причёской.
Несмотря на то, что Супермен по-прежнему остаётся рок-звездой среди супергероев, теперь он конкурирует с другими «металюдьми», в частности с Бандой Справедливости, в которую входят воинственный Зелёный Фонарь в исполнении Натана Филлиона, метающая диски с лезвиями Хокгерл в исполнении Изабель Мерсед и яростный и беспощадный Мистер Террифик в исполнении Эди Гатеги. В социальных сетях также распространяется теория заговора, согласно которой Супермен выглядит позёром. Голограмма его покойных родителей, Джор-Эла и Лары Лор-Ван (Брэдли Купер и Анджела Сарафян), велела ему помогать людям на Земле, но Лютор, пробравшись в Крепость Одиночества, обнародовал другую, искажённую половину голограммы, в которой Супермена призывали господствовать над человечеством. Оказывается, это сообщение не было подделкой. Это порождает захватывающий и резонансный конфликт в душе нашего героя: в чём его истинная миссия, его движущая сила?
Это дилемма, которую Коренсвет воплощает в жизнь, изображая на лице то ли ухмылку, то ли гримасу боли. Большую часть фильма Супермен противостоит ей, оказавшись в ловушке «карманной вселенной», которую Лютор создал как научно-фантастическую версию исправительной колонии с порталами и стеклянными камерами. Супермена заманил туда Метаморфо (Энтони Карриган), у которого в руке кристаллы криптонита. Добавьте к этому квартет роботов Супермена, похожих на R2-D2, раскол в центре Метрополиса (один из тех геологических разломов, которые были забавнее в «Лего. Фильм: Бэтмен»), а также роман Джимми Олсена с девушкой Лютора, похожей на Кардашьян, с пальцами-мутантами, и вы получите фильм, по сравнению с которым «Стражи Галактики» покажутся скучными.
Чрезмерная динамичность «Супермена» играет ему на руку, а иногда и против него. Фильм редко останавливается настолько, чтобы его герои могли поразмышлять о своей меняющейся реальности. Это одна из причин, по которой он не дотягивает до уровня лучших супергеройских фильмов («Тёмный рыцарь», «Супермен 2», «Бэтмен», «Стражи»). Я бы охарактеризовал этот фильм как «хороший на новом уровне» (в этот список входят «Железный человек», «Тор», «Бэтмен: Начало», «Капитан Америка» и крайне недооценённый «Железный человек 3»). Однако, глядя на «Супермена», мы замечаем многослойность конфликтов и погружаемся в них с головой. Ганн выстраивает сложную игру в супергеройской саге, которая в равной степени захватывает, трогает и порой утомляет. Зрители должны устремиться на этот фильм, хотя над всей вселенной DC по-прежнему нависает вопрос: придут ли они, даже если всё будет сделано так хорошо?