В своём обзоре «ДОМА ВОСКА», когда я упомянул другой фильм, который я считаю самым выдающимся фильмом ужасов лета 2005 года, я говорил о «ДЬЯВОЛЬСКИХ ОТБРОСАХ». Это второй фильм Роба Зомби, и я не помню, чтобы кто-то удивился тому, что он смог снять продолжение своего дебюта «ДОМА 1000 ТРУПОВ», которое не рекламировалось как продолжение и настолько отличалось от оригинала, что могло бы существовать само по себе. Мы все просто согласились, что это было интересно. Вместо стилизованной поездки по заброшенным домам с тщательно продуманными декорациями мы видим суровый фильм о преступниках в стиле 70-х, в котором ранее карикатурное семейство Светлячков — серийные убийцы Отис Б. Дрифтвуд (Билл Мозли, «Розовый кадиллак»), Бэби (Шери Мун Зомби) и клоун Капитан Сполдинг (Сид Хейг, «Человек-паук») — отправляются в путь, чтобы угонять машины, залегать на дно и греться на солнышке.
И у него та самая зернистость 16 мм, которую я так люблю, — пыльца богов. Конечно, Zombie не смог удержаться и использовал несколько склейки, а в титрах появились жуткие стоп-кадры, похожие на афиши какого-нибудь итальянского низкопробного фильма 70-х, от которых чувствуешь себя грязным. Он пригласил оператора Фила Пармета, потому что тот снимал с рук в качестве дополнительного оператора документального фильма Барбары Коппл «Округ Харлан, США». Возможно, самым важным решением было то, что саундтрек полностью состоит из песен Lynyrd Skynyrd, Allman Brothers Band, Three Dog Night и тому подобных. Гитары, которые поют, а не скрежещут. Это всё меняет.
Я считаю, что это важный фильм ужасов 2000-х в целом, но особенно впечатляющим он кажется как продолжение — не только из-за неожиданного и резкого изменения стиля, тона и поджанра, но и из-за скачка в уровне режиссёрского мастерства и особенно из-за того, что идея «полицейские приходят в дом, и героям приходится спасаться бегством» на самом деле не была реализована. С Кожаным лицом такого никогда не случалось (хотя приквел КОЖАНОЕ ЛИЦО, вышедший через 12 лет после этого фильма, тоже рассказывает о беглецах, и я подозреваю, что он вдохновлён этим фильмом).
Здесь уже всё выглядит по-другому из-за естественного освещения. Неужели это тот самый мир, который я называл «ТЕХАССКАЯ БЕНЗОПИЛА встречает ИГРУШКУ ПИ-ВИ»?
В плане действий семьи Светлячков на случай чрезвычайной ситуации есть отсылки к «Трупам»: они защищаются от огнестрельного оружия с помощью самодельной брони, в том числе металлических лицевых щитков в стиле сварщиков, которые можно использовать как маски на Хэллоуин. Зомби — тот тип художника, который вкладывает свою эстетику в каждый реквизит, каждый знак, каждый логотип на футболке, и Светлячки такие же.
Они добавят немного изюминки в свою перестрелку со свиньями.
Стиль не такой хаотичный, нагромождённый, коллажный и переполненный, как у CORPSES, он более дисциплинированный и сосредоточен на этом специфическом видении мира с пустынными шоссе и южными скалами — всё дело в всклокоченных бородах, испачканной одежде, ковбойских шляпах, винтажных вывесках, поте и засохшей крови. Я думаю, что Зомби проделал выдающуюся работу, воссоздав атмосферу того времени, за исключением, пожалуй, тех моментов, когда он впадает в ступор, придумывая ток-шоу в познавательных целях, или когда он, по крайней мере концептуально, очень смешно изображает снобистски настроенного (но чем-то похожего на Шалита?) местного кинокритика (Роберт Требор, также в «ДЖИМИНИ ГЛИК В ЛАЛАВУДЕ»). Шериф вызывает его в офис, чтобы обсудить псевдонимы, вдохновлённые братьями Маркс. Я почти уверен, что Зомби просто дал им эти имена в качестве шутки в первом фильме, но теперь это часть их стиля — следовать теме «Братьев Маркс». В некоторых странах им следовало бы выпустить фильм под названием «Убийства в утином супе» или «Резня с конским пером».
В фильме «Трупы» изначально не было показано, что капитан Сполдинг связан со Светлячками, но они обращаются к нему в критической ситуации, и Бэби называет его «папочкой». Он называет себя Каттером. Мы так и не возвращаемся в его придорожный «Музей монстров и безумцев», и он носит только гражданскую одежду, но иногда настаивает на том, чтобы накрасить губы, и его возвращение — это первый по-настоящему смешной момент в фильме. Сначала мы видим, как он дома занимается сексом с порнозвездой Джинджер Линн Аллен, но она злится, стреляет ему в лицо, и он просыпается с более доступной спутницей (Хуанитой Гусман), которая спрашивает, не приснился ли ему плохой сон.
«Ну, пятьдесят на пятьдесят», — говорит он.
Я бы не стал утверждать, что достаточно хорошо знаком с фильмографией Хейга, чтобы знать наверняка, что это его лучшая роль, но это лучшее, что я видел. Он — воплощение особого стиля Зомби: он всё ещё клоун, но его грим размазывается или тускнеет, он носит майку или рубашку в стиле Дэна Флэша, у него гротескные чёрные дёсны, но они выглядят настоящими, и он больше полагается на грубую харизму, чем на юмор (хотя и без него не обходится).
Не могу поверить, что я не заметил в своем первоначальном обзоре, что в этой части 2 есть параллели с «ИМПЕРИЕЙ НАНОСИТ ОТВЕТНЫЙ УДАР». В начале их база подвергается нападению, и им приходится спасаться бегством – ладно, это не обязательно должно быть ссылкой. Но я действительно считаю, что сутенёр Чарли Альтамонт (Кен Фори из второй части фильма ужасов «Годзилла» «Рассвет мертвецов», в своей первой настоящей роли после «Дантиста» в 1996 году) и его «Frontier Fun Town» (что-то вроде борделя/западного городка) исполняют роли Лэндо Калриссиана и Облачного города. Он брат Сполдинга, а не его старый друг, но когда они встречаются лицом к лицу, между ними возникает напряжённое противостояние, прежде чем Чарли понимает, что он пошутил. А затем шериф Вайделл (Уильям Форсайт, «В поисках справедливости») достаёт Дарта Вейдера и заставляет Чарли предать своих гостей. (Разница в том, что в этом фильме Чарли возвращается, чтобы помочь им, а не ждёт следующего эпизода.)
На случай, если вы всё ещё думаете, что это случайность, приведу более раннюю сцену, где главная проститутка Чарли Кэнди (Э. Дж. Дэйли, БОЛЬШОЕ ПРИКЛЮЧЕНИЕ ПИ-ВИ, озвучивает Фрогги в МАЛЕНЬКИХ ПРОКАЗНИКАХ) говорит о том, что хотела бы заняться проституцией на космическую тематику из-за популярности «ЗВЁЗДНЫХ ВОЙН», а их уборщик Клевон (Майкл Берриман, «У ГОРЫ ГЛАЗА») говорит о том, чтобы трахнуть дроида.
Но если это «Империя», то кто тогда Йода? Ну, скажем, их гигантский немой брат Тайни (Мэттью МакГрори, «Крупная рыба»), хотя это и бессмысленно. В этом фильме у него небольшая роль, но он всё равно выделяется — так забавно, что он избегает полицейского рейда, потому что в тот момент, когда они подъезжают, он тащит по улице обнажённый труп. Итак, он приходит на помощь, когда Вайделл приводит беглецов в их дом, чтобы пытать их, а затем сжечь дом дотла. На самом деле не Дьявол, а Тайни изгоняет их из ада, когда вытаскивает оттуда. Затем он возвращается в горящий дом, чтобы пойти ко дну вместе с кораблём, как мне кажется? Отис спрашивает его, уверен ли он в этом, и они, кажется, понимают друг друга, но Отис также говорит: «Мы вернёмся за тобой». (Но они, конечно, не возвращаются.)
Так что да, в этом доме как минимум 1005 трупов, потому что там погибают пара полицейских, Руфус (Тайлер Мейн, «Люди Икс») и Тайни.
Как я уже отмечал в то время, главные невинные жертвы сиквела — странствующий музыкальный дуэт Банджо и Салливана (Джеффри Льюис [«Двойная команда»] и Лью Темпл [«Домино»]) вместе с их жёнами (Присцилла Барнс [«Когти орла»] и Кейт Норби [«Бостонская школа»]) и роуди (Брайан Посен, 2 эпизода «Метод и Рэд»), — гораздо более терпимы и естественны, чем главные герои «Трупов», и они не раздражают и не «заслуживают» смерти. Может, дело в моей всеобщей любви к Джеффри Льюису («Только сильнейший»), но когда Салливан явно наслаждается тем, как Бэби пытается его соблазнить, он не выглядит каким-то подонком. Я не думаю, что он собирается что-то делать, ему просто нравится, как она с ним разговаривает. Я не держу на него зла. И дело в том, что ей на самом деле не нужно ослаблять его бдительность, чтобы Отис смог его одолеть. Ей просто нравится играть с людьми.
Эта сцена в мотеле «Кахики Палмс» — одна из самых эффектных, но в то же время наименее приятных частей фильма. Она больше похожа на «Последний дом слева» или «Генри: портрет серийного убийцы», чем на слэшер. Отвратительное, мерзкое дело. По большей части не кровавое, но жестокое и грубое настолько, что это причиняет боль. Простые психологические игры (Глория Салливан должна поцеловать Отиса, чтобы он не убил остальных) расстраивают больше, чем экстравагантные сцены из фильмов ужасов. Для сравнения: Венди Банджо, которая пытается сбежать с лицом своего мёртвого мужа на лице и которую сбивает грузовик, — это забавная часть.
Но не проходит и половины фильма, как с этими беднягами заканчивают, и в кадре остаются только плохие и уродливые, а не хорошие. Светлячки против Вайделла, его солдат и охотников за головами Рондо (Дэнни Трехо, HEAT) и Билли Рэя Снэппера (рестлер Даймонд Даллас Пейдж, позже в GALLOWWALKERS). Вайделл мстит за смерть своего брата (Том Тоулз, «Ночь живых мертвецов», 1990), но он не похож на Денниса Хоппера в роли Лефти Энрайта, одержимого техасского рейнджера, выслеживающего Сойеров в «Техасская резня бензопилой 2». Полагаю, оба они сумасшедшие и несут библейскую чушь, но Лефти, похоже, сорвался с цепи, а Вайделл, скорее всего, всегда был таким. Не попадайтесь на глаза этому маньяку. Он лишь делает вид, что имеет какое-то отношение к закону, приводит Мать Светлячок (ПОЛИЦЕЙСКАЯ АКАДЕМИЯ Лесли Истербрук отлично справляется с ролью Карен Блэк) в полицейский участок в пригороде Рагсвилля, чтобы допросить её, а затем с вожделением закалывает её в камере.
Так что, хотя мы точно знаем, что Светлячки — настоящие демоны, когда они в мирное время просто тусуются и развлекаются с проститутками, которые, возможно, даже не знают, кто они такие, а охотники за головами приходят и начинают перерезать им глотки, легко поддаться соблазну и начать болеть за неудачников.
О чём же фильм «Отбросы дьявола» about, а? О чём он? Этими вопросами я задаюсь сейчас чуть чаще, чем тогда, и я не думаю, что у Зомби есть ответ. Так что же это: пустой нигилизм, эпатаж или фетишистская стилизация? Да, наверное, но кинематографический опыт всегда был достаточно сильным, чтобы очаровывать меня. Я еду с ними, морщусь, несколько раз мрачно смеюсь, поддаюсь очарованию камер и гитарных соло и чувствую на себе груз ответственности за этих абсолютно неисправимых людей, которые решили стать Бонни и Клайдом, пока мы слушаем удивительно длинную версию «Free Bird».
Не знаю, но при повторном просмотре я уже не так благоговею перед этой мерзостью. Это работает не так хорошо. Но работает.
Двадцать лет спустя этот фильм по-прежнему остаётся, пожалуй, лучшей работой Зомби. Я мог бы привести доводы в пользу «ХЭЛЛОУИН 2», и я знаю тех, кто сказал бы, что это «ПОВЕЛИТЕЛИ САЛЕМА». Даже в его лучших работах я всегда нахожу какие-то недостатки, но в их основе лежит что-то уникальное, что заставляет меня бороться с этими недостатками. Есть много фильмов, которые гораздо совершеннее «МУНСТРЫ», но они и близко не такие интересные.
Бюджет фильма «Дьявольские отбросы» составил всего около 7 миллионов долларов, и он окупился в первые выходные. 19,4 миллиона долларов в прокате — это не так уж много, но больше, чем я ожидал от фильма такого жанра! SAW вышел, WOLF CREEK должен был выйти в ноябре, затем HOSTEL в январе следующего года, а Дэвид Эдельштейн придумал термин «порно с пытками» в ответ на это, так что, думаю, мы начали погружаться в эпоху Буша с её отстойными фильмами ужасов. Это совсем нечестная сделка, но лучше, чем ничего.
Тем не менее этот фильм получил несколько хороших отзывов, в том числе от Роджера Эберта и, что менее известно, от молодого писателя из The Ain’t It Cool News и Geocities по имени Аутлоу что-то-там. В то время было ясно, что THE DEVIL’S REJECTS — это… что-то. И так будет всегда.