Рецензия на «Дом»: Пит Дэвидсон выглядит совершенно потерянным в этой смеси классических фильмов ужасов

Режиссёру фильма «Судная ночь» Джеймсу ДеМонако не удалось повторить успех этой популярной франшизы.

«Дом» представляет определённый интерес: как проявит себя выпускник «Субботнего вечера в прямом эфире» Пит Дэвидсон в своей первой не комедийной роли? 
Однако главным преимуществом фильма может быть то, что он снят Джеймсом ДеМонако, режиссёром коммерчески успешной франшизы «Судная ночь». 
Зрители, пришедшие на «Дом» по одной из этих причин, могут остаться разочарованными. 
Дэвидсон показывает, что ему, возможно, не хватает актёрского мастерства, чтобы сыграть в фильме ужасов, а ДеМонако на этот раз не смог вызвать у зрителей никаких эмоций. 
В конечном счёте это попытка действовать по шаблону, которая весьма разочаровывает.

Дэвидсон играет Макса, проблемного молодого человека, которого приговорили к четырём месяцам общественных работ в доме престарелых в отдалённом районе штата Нью-Йорк. 
Макс вырос в приёмной семье, где его воспитывали добрые родители (Джессика Хехт и Виктор Уильямс), но теперь они все скорбят по его приёмному брату, который покончил с собой. 
Жители дома престарелых (среди которых Мэри Бет Пил и Джон Гловер) тепло принимают его, и он сразу же чувствует с ними родство. 
Гораздо менее приветливы лечащий врач (Брюс Олтмэн) и две медсестры (Мугга и соавтор сценария Адам Кантор), которые с ним работают. 
Все предупреждают его о четвёртом этаже дома и его обитателях. 
Как и положено в фильмах ужасов, Максу не требуется много времени, чтобы попасть на запретный этаж и увидеть то, чего ему видеть не следовало. 
Вскоре он оказывается втянут в череду странных происшествий и не может понять, кто друг, а кто враг.

«Дом» начинается хорошо: ДеМонако создаёт атмосферу клаустрофобии, используя маленькие и загромождённые кадры. Жутковатая атмосфера усиливается зловещей музыкой и серым освещением с проблесками солнечных лучей. В сценарии, написанном режиссёром и Кантором, есть намёки на зловещие высказывания многих персонажей. Дэвидсон снимается в основном крупным планом и в общих планах, чтобы подчеркнуть изоляцию Макса, и нарастает чувство страха. Теперь зрители ждут раскрытия секретов, противостояния персонажей, обходов и отклонений от сюжета, а также нескольких пугающих моментов.

То, что происходит, не соответствует обещанному. Люди, живущие на четвёртом этаже, совсем не похожи на людей: из их глаз сочится кровь, а лица покрыты явными протезами. Но Макс по-прежнему очарован ими и не задаётся вопросом, почему они так выглядят. «Дом» пытается объяснить это тем, что Макс так и не понял, происходит ли всё это на самом деле или только в его снах. Однако сценарий не выстраивает логику этого мира, рассчитывая на то, что зритель примет её. Макс следит за происходящим по ссылке, которую ему удобно и загадочно прислали по электронной почте. Сюжет раскрывается снова и снова в сценах, где тот или иной персонаж всё объясняет Максу, хотя каждая последующая сцена перечёркивает всё, что было сказано в предыдущей. Если бы сценарий был лучше, это можно было бы воспринимать как ироничный приём в жанре ужасов. Увы, сюжет копирует «Ребёнка Розмари», не привнося ничего особенного.

Тем временем Дэвидсон — пустое место в центре всего этого, он играет неестественно и безэмоционально, почти не меняя выражения лица — как будто, освободившись от комического кривляния, он может изобразить только пассивный скептицизм. В его репликах встречаются странные паузы в середине предложения, и он тараторит вместо того, чтобы убедительно изобразить человека, который скорбит или боится за свою жизнь. Пил добавляет спокойствия и серьёзности, но Дэвидсон не может сравниться с ней, из-за чего их совместные сцены выглядят абсурдно. Остальным актёрам приходится кривляться перед камерой, пока ДеМонако выстраивает визуальные композиции, напоминающие «Сияние», но лишённые присущего этому фильму стильного ощущения ужаса. Всё психологическое напряжение, созданное в начале, сменяется кульминационной кровавой баней, достойной Фредди Крюгера, что лишает фильм удовлетворительной концовки.

«Дом» пытается опираться на фильмы, которые вдохновили его создателей. Однако, отдавая им столь явную дань уважения, он показывает себя хуже, чем они. Он даже не дотягивает до уровня низкопробного хоррора, который может доставить зрителям удовольствие. В конце концов, благие намерения и достойная подготовка мало что значат. Этот фильм следует удалить.