Рецензия на фильм «Тролль 2»: мифологические монстры возвращаются в эффектном, хотя и ничем не примечательном продолжении мирового хита Netflix.
В продолжении своего стримингового хита 2022 года Роар Утхауг снова обнаруживает фольклорных великанов, бродящих по норвежской сельской местности, сеющих панику и давящих человеческое население.
После того, как Роар Утхауг привнес в фильм «Тролль» оригинальный норвежский колорит слэшера («Холодная добыча») и триллера-катастрофы в стиле 1970-х («Волна»), он обратился к жанру свирепых гигантских монстров с фильмом «Тролль» и, несомненно, был удивлен, как и все остальные, когда тот быстро стал самым популярным неанглоязычным фильмом Netflix в 2022 году. Неизбежно, теперь вышел « Тролль 2 », уже ставший хитом для международного стримингового сервиса с момента его запуска 1 декабря. В сиквеле воссоединяется большинство главных героев оригинала для новой гонки, чтобы остановить второго гиганта, который собирается бесчинствовать на человеческой территории. Фильм получился таким же стильным и забавным, как и предыдущая часть. Хотя, учитывая обещание третьей части, хочется надеяться, что Утхауг и сценарист Эспен Аукан придумают что-нибудь новое — вдохновение здесь начинает немного иссякать.
Вступительная анимационная сцена иллюстрирует предполагаемое происхождение троллей, их мирное сосуществование с человечеством (в прошлом) и их вымирание в новообразованном христианском обществе около тысячи лет назад. Оказывается, это всего лишь сказка на ночь, которую фольклорист Тобиас (Гард Б. Эйдсвольд) снова рассказывает своей маленькой дочери Норе.
Тридцать лет спустя она (Ине Мари Вильманн) живёт в уединённой хижине, словно отшельница, всё ещё оплакивая смерть отца на фоне событий предыдущего фильма. Это одиночество нарушает Андреас (Ким Фальк), несколько неуклюжий правительственный чиновник, советник нового премьер-министра (Ола Г. Фурусет), как и предыдущего. Её неохотно отправляют на гидроэлектростанцию Веморк, где оказывается, что её экспертные знания во всём, что касается троллей, снова необходимы: на этом огромном объекте хранится «спящий» тролль, которого власти десятилетиями пытались разбудить и контролировать, но безуспешно.
К несчастью для всех, Нора нечаянно пробуждает великана там, где они потерпели неудачу, используя именно «детские стишки и суеверия», которые эти начальники продолжают игнорировать. Он быстро вырывается из подземной тюрьмы, и его многовековая злоба на человечество вскоре приводит к ужасным последствиям для невезучих посетителей дискотеки на горнолыжном курорте. Наш герой и Андреас спешно воссоединяются с другими выжившими после «Тролля», включая военнослужащих Криса (Мадс Сьёгард Петтерсен), Сигги (Каролина Виктория Слеттенг Гарванг) и Амира (Юсуф Туш Ибра), а также «эволюционного биолога» Аурин (Сара Хорами), чтобы остановить бесчинства. И снова у правительственных чиновников неверные представления, они, похоже, не понимают, что существо, созданное из «земли и камня», нельзя остановить обычным огнем. Именно Нора находит решения, в том числе обнаруживает отдельного, «доброго» спящего тролля, который сразится со злым, чтобы спасти многолюдный Тронхейм.
Эта кульминация, напоминающая «Годзиллу против Кинг-Конга», не очень захватывающая, и в ней присутствует некоторая нелепость в духе «Сокровищ нации», когда главные герои постоянно натыкаются на важные реликвии норвежской истории, которые почему-то никто раньше не обнаруживал. С их более стандартным CGI-экшеном и зрелищностью, не говоря уже о знакомом сюжете и динамике персонажей, ни один из фильмов серии «Тролль» не обладает той свежестью, что была в псевдодокументальном фильме Андре Овредала 2010 года «Охотник на троллей», где поддельные найденные кадры и спецэффекты сочетались с более поразительным эффектом.
Тем не менее, Утхауг — уверенный в себе артист и мастер своего дела, который умело справляется с порой вызывающими недоумение клише сценария, используя юмор и грамотный темп повествования. Визуальных стимулов предостаточно, как сценических, так и фантастических. Актеры остаются приятными — хотя Крису в исполнении Петтерсена, самому харизматичному персонажу здесь, снова уделяется недостаточно внимания, — а качество постановки в целом на высоком уровне.
Возвращающийся композитор Йоханнес Ринген создал масштабную оркестровую музыку, которая с таким же успехом могла бы подойти любому зрелищному блокбастеру для кинотеатров. Но привлекательность, а также недостаток этих фильмов заключается в том, что, несмотря на их необычную концепцию, они, по сути, представляют собой стандартные фэнтезийные боевики в духе «Парка Юрского периода», только с большим количеством снега.
«Тролля 2» не следует путать с печально известным американским фильмом ужасов 1990 года с тем же названием, снятым итальянским режиссером Клаудио Фрагассо — гораздо худшей картиной, любимой поклонниками китча, которая, возможно, гораздо более запоминающаяся благодаря своим зачастую непонятным эксцентричным моментам.