Взятый сам по себе, «Эон Флакс» (2005) — интересная диковинка среди научно-фантастических боевиков в стиле пост-«Матрицы». Визуальный ряд чистый и ярко освещенный, сюжет расплывчатый, в фильме есть действительно странные технологии и костюмы. Одна из перестрелок происходит в розовом саду, другая — на ухоженном газоне под цветущими вишневыми деревьями. В одной из главных экшн-сцен третьего акта нужно повиснуть и взобраться по хвосту дирижабля под названием «Реликвия», обмотанного золотым люрексом. На сегодняшний день, я думаю, это, возможно, единственный фильм, в котором есть Реликвия.
Это продукция MTV Films, но только потому, что она основана на мультфильме, созданном в рамках их новаторской анимационной антологии Liquid Television. В ней нет никаких музыкальных вставок, и она, кажется, не слишком ориентирована на своё время или на поп-культуру. Если бы не банальные мелодии в саундтреке Грэма Ревелла ( MIGHTY MORPHIN POWER RANGERS: THE MOVIE ), она бы казалась довольно потусторонней.
В фильме снимается Шарлиз Терон (в одном из своих первых проектов после получения «Оскара» за «Монстра» ) в роли Эона Флюкса, «мониканской шпионки», восставшей против режима Тревора Гудчайлда (Мартон Чокас, «Город грехов: Женщина, за которую стоит убить »), председателя Брегны и потомка Тревора Гудчайлда, основавшего этот огороженный стеной конклав после излечения болезни, уничтожившей 99% населения Земли 400 лет назад. Место кажется приятным, но в нем нет свободы; люди исчезают, и не только диссиденты. Младшая сестра Эона, Уна (Амелия Уорнер, «Перья»), демонстративно держится подальше от политики, но все равно становится жертвой убийств со стороны правительственных головорезов. Так что, что бы ни пыталась сделать Эон, я это поддерживаю.
Как и её мультипликационный прототип, она — акробатка и гимнастка-конторсионистка. Она карабкается, спускается по веревке, делает сальто, перекатывается, прыгает, скользит, кувыркается, ползает, как насекомое. (Режиссёр второй съёмочной группы/координатор трюков: Чарльз Кроугвелл [RAVEN].) В отличие от мультфильма, она носит штаны (и мне не хватает её больших наколенников), но костюмы Беатрикс Аруны Пастор (« Даже ковбойши блюз» , «Разворот» , «Психо» , «Обманчивая кость» ) всё ещё подчёркивают характерные формы и движения Терон. Фильм, безусловно, наиболее удачен в своих ранних, менее объясненных сценах, например, когда она целует прохожего на улице, и ее язык проникает ему в рот, словно рука, вытаскивает капсулу, которую мы видим на рентгеновском снимке, когда она опускается ей в горло и попадает в желудок, а затем отправляет свое сознание в камеру (на самом деле это исторический театр вскрытия животных в берлинском приюте, построенный в 1790 году), где она получает инструкции от своего дрессировщика (Фрэнсис Макдорманд, «Темный человек» ).
Она и её напарница по имени Ситандра (Софи Оконедо, «Хеллбой», 2019 ), у которой ноги были хирургическим путём заменены руками, проникают в крепость, перепрыгивая через смертоносный сад, охраняемый метательными семенами и острыми как бритва травинками. (Кстати, в «Хищниках: Пустоши» был похожий эпизод.) В коридоре она бросает кучу шариков для пинбола, а позже, когда её запирают, она свистит, чтобы вызвать их. Они прокатываются через вентиляционное отверстие, образуют пирамиду и взрываются, пробивая стену. Нельзя отрицать, что в этом фильме есть несколько крутых моментов.
Но потом начинается сюжет. Когда у неё появляется шанс выполнить свою миссию по убийству Гудчайлда, она этого не делает. На самом деле, она в итоге занимается с ним сексом. Конечно, она чуть не душит его голым, что довольно в духе «Эона». Но вместо того, чтобы их отношения любви-ненависти были какой-то запутанной, похотливой, человеческой чепухой, как в первоисточнике, создатели адаптации совершают грех, придумав этому объяснение. Оно связано с клонированием и тем, что Тревор на самом деле хороший парень. У них есть воспоминания друг о друге из другой жизни. Он называет её «Кэтрин», и это кажется ей значимым. Они объединяются, когда его коварный брат Орен (Джонни Ли Миллер, «Тёмные тени ») устраивает переворот, и оба становятся мишенью для предателей со стороны своих же сторонников.
Главная проблема, с которой я столкнулся, когда фильм вышел, заключалась в том, что, как бы я ни старался, я просто не мог перестать сравнивать его с уникальным произведением искусства, на котором он основан. Частично это связано с самим форматом – детальная анимация Питера Чунга преувеличивает и искажает лица, тела и перспективы, как никто другой. Без сомнения, забавно наблюдать, как Терон и её дублёры делают некоторые из этих трюков вживую, но это никогда не сможет быть тем же самым, никогда не сможет быть таким же хорошим, как рисунки. Здесь есть лица, которые выглядят так, будто взяты прямо из вселенной Чунга (в основном, Пит Постлтуэйт, «Чужой 3 »), но я бы хотел, чтобы они нашли подходящее лицо для Тревора. Это больше связано с характером персонажа, чем с выбором Чокаса на роль, но и то, и другое – уступка голливудской нормальности, попытка втиснуть странного Тревора Гудчайлда в рамки красивого главного героя, в итоге получив просто обычную коробку. Какой смысл в Треворе Гудчайлде без странной, жуткой стороны? В фильме его эксперименты на самом деле благородны, а его сексуальная жизнь романтична. Вся та странная химия между Эоном и Тревором полностью отсутствует. Если это их интерпретация персонажа, то включать его в фильм практически не стоит.
Конечно, попытка передать дух «Эон Флакс» в высокобюджетном художественном фильме сама по себе практически невыполнима, учитывая редкую свободу творчества, предоставленную Чунгу MTV, и меняющийся формат шоу. Начиналось всё с коротких сериализованных сегментов, а в итоге превратилось в получасовое шоу. Хотя я считаю, что режиссёр Карин Кусама (после «Борьбы девушек ») более чем доказала, что она интересный режиссёр, я не думаю, что Paramount горела желанием показывать её или Чунга с его необычными чертами на 2600 экранах мультиплексов. Поэтому они сделали то, что было бы разумно в большинстве мультфильмов, но не в этом случае: они попытались всё осмыслить и объяснить. Фильм рассказывает нам, что это за место, какой сейчас год, почему Эон и Тревор испытывают влечение друг к другу. Они дают им прошлое. У Эона в исполнении Чунга никогда не могло быть прошлого, потому что у неё даже нет сюжетной линии.
Мне всегда нравилось, что ни одна серия не была связана с другой, что Эон и Тревор иногда были любовниками, а иногда пытались убить друг друга. Кажется, у них разные фетиши от серии к серии. Только в одной серии («Танатофобия») фигурирует эротическая операция на позвоночнике. (Это также серия со стеной – скорее, это ситуация, напоминающая гнет Берлина или Газы, разделяющая Брегну и Монику.) Я не думаю, что существует какая-то четкая концепция « Эона Флакса» – для него было важно постоянно меняться. Это был холст для Чунга, чтобы экспериментировать с разными формами: что, если диалоги состоят только из хрипов и бессмыслицы, что, если мы постоянно переключаемся на разные точки зрения, что, если Эон умирает в каждой серии. Когда вы стремитесь превратить все в одну осмысленную историю, вы неизбежно теряете дух анимации.
Вот небольшой пример: есть классный момент, когда Эон участвует в перестрелке, а затем кадр переключается на вид сверху, и вы видите все эти тела, лежащие вокруг, и понимаете, сколько людей погибло.
Это выглядит как довольно крутой, забавный момент. Но, вероятно, он вдохновлён известной сценой из первого сезона, где, после того как мы наслаждаемся тем, как Эон бегает и расстреливает солдат Бринов из пулемётов, мы останавливаемся, чтобы рассмотреть груды тел и людей, лежащих, медленно умирающих, задыхающихся от крови. И мы думаем: «О, может быть, это не так уж и круто, что она это делает». Музыка меня взбесила, но на самом деле это чертовски трагично . Всё гораздо сложнее.
Я имею в виду, что в мультсериале всегда было больше неожиданностей. Уна появляется всего в одном эпизоде («Isthmus Crypticus») и, возможно, умирает, но от укуса клеща во время полёта, когда спаривается с человекоподобной птицей по имени Серафим-Тревор. Даже тот крутой момент с обменом поцелуями, о котором я упоминал, меркнет по сравнению со сценой, которая послужила ему источником вдохновения, где Эон и Тревор целуются через окна проезжающих поездов, а язык Тревора открывает отсек в зубе Эона и вставляет туда свернутую фотографию. Мы знаем, что Голливуд не будет показывать нам такую странную чушь. Уже само то, что MTV это сделало, было чудом.
Как бы то ни было, сообщается, что Кусама сняла совершенно другой, более длинный фильм, который студии (с тех пор, как она начала работать над ним, сменялись руководители) возненавидела, якобы посчитав его «арт-фильмом за 50 миллионов долларов». В статье на Buzzfeed Кусама описала, как её фильм был изъят и перемонтирован, как «операцию на открытом сердце без обезболивающих». Она сказала, что «огромные фрагменты сюжета, которые придавали фильму эмоциональную глубину, были полностью удалены», а тщательно спланированные экшн-сцены были вырезаны вдребезги. Студия фактически сделала из него то, что ей не понравилось даже больше, чем её версия, поэтому они попросили её вернуться и попытаться сделать фильм более осмысленным, но это всё равно было не то, чего она хотела.
Неудивительно, что Чанг тоже описывает фильм в мучительных терминах, но его претензии начинаются с отношений Эона и Тревора, которые отчасти и привлекли Кусаму к сценарию Фила Хэя и Мэтта Манфреди (CRAZY/BEAUTIFUL, THE TUXEDO). Я определенно верю им, что версия Кусамы намного лучше, но я не уверен, что когда-либо полностью приму концепцию 400 лет клонирования. Это хорошая метафора для одних и тех же чертовых людей, контролирующих мир на протяжении поколений, но они используют её только для любовной истории. Разве не романтично, что они изначально были парой в 2000-х? Если вы так считаете.
Я надеялся, что спустя 25 с лишним лет все это меня не будет беспокоить, но, к сожалению, нет. Впечатления остались примерно такими же: восхищение стилем и игрой Терон, смешанное с разочарованием от того, что они не смогли или не довели дело до конца. Однако было интересно вернуться к этому фильму, зная, что Терон в итоге исполнила пророчество. В то время я знал её по фильму «Могучий Джо Янг» и прочей ерунде, но этот фильм сделал меня её поклонником. Я видел, что она действительно заботилась о физической выразительности, о позах. Это одни из моих любимых актеров, такие как Уэсли Снайпс или Анджелина Джоли, которые очень хороши в эффектной драматической игре, но также могут и будут полностью воплощать в жизнь персонажа из комиксов, превосходящего по масштабу обычных людей.
Актриса, которая умеет и присесть на корточки у стены, и плакать. Я увидел это в Терон в этом фильме, и эта её черта, несомненно, развилась. Теперь мы можем смотреть этот фильм, зная, что десять лет спустя она была, чёрт возьми, Фуриосой . (А потом она перенесла это в «Атомную блондинку» и «Старую гвардию ».) Думаю, я всегда считал это интересным провалом, поэтому всё ещё думал, что за Кусамой стоит следить, и она тоже подтвердила это предположение.
Жаль, что у неё не такая обширная фильмография, но Я считаю,что «Приглашение» , «ТелоДженнифер» и «Разрушитель» доказывают, что за ней стоит следить. Она также осталась верна сценаристам своих будущих проектов и даже вышла замуж за одного из них, так что это не было полным провалом.
Я действительно думаю, что сейчас можно было бы сделать лучшую версию, но какой в этом смысл? Просто отдайте деньги Чону, чтобы он снял анимационный фильм или сериал, от ÆON или какой-нибудь другой.