Рецензия на фильм «Brute» 1976 года – слэшер в духе «Техасской резни бензопилой»
Стремясь подорвать устоявшиеся представления об американских эксплуатационных фильмах, добавив прогрессивные идеи и элементы многообразия, этот фильм ужасов вскоре возвращается к банальным штампам и кровавой бойне.
«Мир меняется. Я это чувствую, а вы?» — говорит чернокожая модель Рокси (Адриана Маклин), прежде чем надеть бикини с американским флагом и блистать со своей белой коллегой Саншайн (Сара Френч) на обложке американского журнала, посвященного двухсотлетию США. Этот перенасыщенный слэшер, действие которого происходит в 1976 году, с самого начала пытается вложить в себя прогрессивные политические комментарии, но из образа маньяка с бензопилой в прологе и отсылки к недавно вышедшему фильму становится ясно, что режиссер Марсель Вальц на самом деле клянется в верности флагу «Техасской резни бензопилой» — и что это будет, по сути, возвращение к истокам.
Визажистка Саншайн встает перед камерой после того, как выбранная на роль модели Ракель (Джиджи Гастин), которую в заставке можно увидеть, как она, опрометчиво, бродит по пустынным туннелям со своей подругой, не появляется. В поисках локаций команда модниц – в которую также входят фотограф в кафтане Джорди (Адам Буччи), водитель-наркоман Чарли (Роберт Фелстед-младший) и различные прихлебатели – натыкается на первоклассные руины в заваленном обломками поселении Сэвидж. Название вызывает хихиканье и мета-разговоры о том, что с ними там может произойти, и они игнорируют простодушную прохожную Маму Берди (Дазель Иветт), когда она рассказывает им о жестоком прошлом этого города.
Фильм «Brute 1976» с его героем в стиле блэксплотейшена и множеством персонажей нетрадиционной ориентации заслуживает похвалы за привнесение разнообразия в мрачный эксплуатационный жанр 1970-х годов. Но подрывной характер иссякает: чередование типично американской фотосессии с эпизодом, где инцестуальные персонажи Сэвиджа резвятся с кишками своей первой жертвы, — это не совсем сатира на ситуацию в духе Бората. И, учитывая недавние извинения актера Теда Левина по поводу Баффало Билла в «Молчании ягнят» , вероятно, лучше не рассматривать внимательно собирающего части тел, гендерно-нейтрального суперзлодея, который руководит этой охотой.
Диалоги, столь же банальные, как рекламные щиты в пустыне, указывают на то, что в центре внимания, конечно же, кровавая бойня. Главное разочарование – небрежная подача всего происходящего: искусственные костюмы и реквизит, слишком новые или слишком нелепые (замаскированные деревенщины выглядят как борцовская команда в стиле викканства); неуклюжая постановка большинства убийств в небрежно обустроенной скотобойне Уолца; и нелогичные, самоотверженные решения персонажей. На фоне этого хаоса политическая критика больше похожа на случайную похмельную фразу, чем на осмысленное высказывание – хотя приставить дрель к одному бедолаге, когда он обнажается через отверстие в стене, определенно наносит удар по патриархату.