Рецензия на «Декорадо»: Эта мрачная экзистенциальная притча из Испании — самый умопомрачительный анимационный фильм года.
Испанский режиссер Альберто Васкес возвращается с необычайно актуальным третьим полнометражным фильмом, который продолжает его абсурдистское и мрачное исследование человеческой природы.
Несколько персонажей в « Декорадо » находятся на грани нервного срыва. Нищета, безработица и постоянная паранойя заставляют их чувствовать себя запертыми в искусственной декорации, где каждый элемент их жизни кажется фальшивым и срежиссированным вездесущим бизнесом, подобным Большому Брату, известным как ALMA (Всемогущее Безграничное Мегакорпоративное Агентство). И их подозрения могут быть небезосновательными. После «Птичника: Забытые дети» и «Войн единорогов» третий полнометражный фильм испанского режиссера Альберто Васкеса (все три фильма получили премию «Гойя» за лучший анимационный фильм) является расширенной версией его короткометражного фильма 2016 года, также озаглавленного «Декорадо» (за который он получил еще одну премию «Гойя»).
Подобно своим мрачным предшественникам, его последняя полнометражная работа представляет собой историю об очаровательно созданных антропоморфных животных (и грибах), которые сталкиваются с суровой реальностью и экзистенциальными проблемами. Необычайный диссонанс между классической мультяшной эстетикой его фильмов и их тематической мрачностью делает Васкеса одним из самых самобытных и неизменно удивляющих анимационных режиссеров современности. В то время как индустрия продолжает навешивать на этот вид искусства ярлык «средство для детского развлечения», Васкес не только отвергает такое навязывание, но и разрушает его, создавая один за другим наполненные отчаянием фильмы.
«Приспособиться к больному обществу — это не признак здоровья», — говорит молодой кот в начале «Декорадо», описывая беспокойство, которое испытывают персонажи, населяющие этот мир. Это высказывание — одно из многих резких афоризмов, которые с ужасающей точностью отражают состояние нашего современного мира, где поздний капитализм увеличивает разрыв между имущими и неимущими, создавая неустойчивые условия для миллионов людей. Наш «декорадо», или декорации, всё ближе приближается к оруэлловским условиям, в которых живут создания Васкеса.
Что же делать женатому, безработному мышонку средних лет в таких обстоятельствах? Вечно одетый в халат, символизирующий его бесцельное старение, Арнольд (Асьер Хормаза) теряет связь с реальностью. Его врач считает, что он болен деперсонализацией, но он не доверяет прописанным ему таблеткам (производимым, как и все остальное, компанией ALMA). Вдобавок ко всему, к его жене-карикатуристке Марии (Айнцане Гамис) приходит Фея Депрессии (Айнцане Крухейрас), серокожая темноволосая интерпретация Тинкер Белл с мешками под глазами, которая убеждает ее, что их брак исчерпал себя. Денежные проблемы, наряду с нестабильным психологическим состоянием Арнольда, подорвали их брак. К тому же, Грегорио (Иньяки Бераетче), высокопоставленный сотрудник ALMA, испытывает романтические чувства к Марии.
Для всех нас настали тяжелые времена, включая Ронни Дака, или Пато Рони (озвученного самим Васкесом), жалкую пародию на диснеевского Дональда Дака, который когда-то был знаменитой звездой ALMA (что также по-испански означает «душа»), а теперь оказался бездомным и просит милостыню. «Мир — прекрасная сцена, но у него жалкий состав актеров», — заявляет зловещий Джиан Сова (Кандидо Уранга), внушающее страх существо, которое служит инструментом слежки ALMA над близлежащим лесом. Там, среди деревьев, скрывается целая компания изгоев: наркозависимые грызуны (ALMA поставляет им наркотики), одинокий демон, играющий на арфе, и русалка наоборот (рыбья голова с человеческими ногами), осознающая свою чудовищную физиологию (эти двое становятся парой).
Абсурдистская безнадежность «Декорадо» извлекает мрачный юмор из каждого уголка своеобразного микрокосма Васкеса: отчаянно нуждаясь в еде, многочисленные дети мистера Гриба, продавца ALMA, начали поедать друг друга. Тем временем любимая еда заключенного друга Арнольда, Цыпленка Безумного, — корзина жареной птицы, к черту каннибализм. На каждом шагу «Декорадо» стремится к самым пронзительным и неожиданным поворотам, чтобы еще больше погрузить зрителя в безумную атмосферу, созданную жестким контролем ALMA.
Арнольд хочет быть свободным, но единственный путь к искусственному счастью, доступному здесь, — это продать свою душу ALMA и принять все аномалии как норму. Это похоже на то, как необходимость зарабатывать на жизнь изо дня в день заставляет большинство людей оставаться частью машины, в то время как война, смерть и хаос мгновенно доставляются нам через экраны. В тот момент, когда начинаешь воспринимать то, что переживают Арнольд и его друзья, как чрезмерно мрачное, быстрый взгляд на жестокость, разворачивающуюся по всему миру, смягчает это представление.
В этой уникальной, бесконечно изобретательной притче Васкес комментирует наше закостенелое общество, но при этом стремится к вневременности, а не к прямым отсылкам к современной эпохе. (Технологии здесь не играют существенной роли: вместо этого господствуют аллегория и потусторонний мир.) С помощью своего покойного «брата» Рамиро (Андер Вильдосола), призванного в виде призрака, Арнольд пытается найти то, что находится за лесом. Он надеется на жизнь, наполненную подлинными эмоциями, а не монотонным конформизмом. Рискуя всем, с Марией рядом, он может либо навсегда вырваться из этой жуткой матрицы, либо обнаружить, что он и все, кого он знает, являются частью коллективного производства, как в «Шоу Трумана».
Благодаря GKIDS , дистрибьютору независимой и смелой анимации, сложные по тону, нарисованные от руки хроники Васкеса добрались до американской аудитории. Это своего рода услуга в анимационном мире, где большинство американских студий боятся создавать что-либо хоть сколько-нибудь нетрадиционное или однозначно ориентированное на взрослую аудиторию. Можно спорить о том, какой анимационный фильм станет «лучшим» полнометражным фильмом, вышедшим в 2026 году — пока рано об этом говорить, — но вряд ли какой-либо другой фильм сможет сместить «Декорадо» с пьедестала самого умопомрачительного.