Рецензия на фильм «Бриллиант»: Энди Гарсия выступил режиссером и исполнителем главной роли в очаровательном, но немного неонуарном фильме о детективе из старых фильмов… в современном Лос-Анджелесе.
Это свежий взгляд на старый Голливуд, пропитанный любовью к классическим детективным фильмам, хотя со временем он начинает терять свою привлекательность.
В начальной сцене фильма « Даймонд » мы видим Энди Гарсию в роли детектива из Лос-Анджелеса, который выглядит так, будто сошел с экрана голливудского фильма 40-х годов. Он надевает свой фирменный костюм частного детектива — костюм-тройку, тщательно выглаженный носовой платок, фетровую шляпу — и, прежде чем выйти, достает зажим для денег с подноса с артефактами. Фильм, с его атрибутами той эпохи и печальным джазовым саундтреком, кажется, готовит нас к старомодному, мрачному нуару. Но затем детектив Гарсии, немногословный и педантичный, представляется как «Даймонд, Джо Даймонд», и первое, что его встречает, — это полицейская машина, словно из XXI века. То же самое можно сказать и о современных улицах, небоскребах, ресторанах. Все это — Лос-Анджелес сегодня. Так что же этот пережиток прошлого делает прямо посреди всего этого?
На какое-то время «Бриллиант» почти напоминает сюрреалистическую комедию, где Джо разъезжает по городу на своем винтажном зеленом кабриолете Ford DeLuxe 1940-х годов, встречаясь с совершенно современными людьми, в то время как сам остается типичным представителем бульварной литературы той эпохи. В «Долгом прощании», забавной и немного ошеломляющей интерпретации голливудского детективного образа Роберта Альтмана 1973 года, Филип Марлоу — которого сыграл сонный, неуклюжий Эллиот Гоулд — был детективом не в своей тарелке, только в фильме он представлен как эксцентричный житель Лос-Анджелеса, погруженный в свои кинематографические мечты. «Бриллиант», напротив, выглядит как фантастическая комедия Вуди Аллена вроде «Полночи в Париже», с героем, который буквально оказался вне времени.
арсия, написавший сценарий и выступивший режиссером фильма, придумал остроумные диалоги в стиле псевдо-нуара, и часть шутки заключается в том, что Джо говорит своими крутыми, закоренелыми менталитетами, в то время как все остальные говорят как обычные люди. «Я всегда понимаю, что они имеют в виду, — говорит он. — Даже когда они этого не имеют в виду». Богарт (или, может быть, Йоги Берра) не смог бы сказать лучше. Гарсия тонко, но без излишней преувеличенности, выстраивает все это. Люди, которых встречает Джо, могут высмеивать его старомодность, но они воспринимают его всерьез. Никто не сомневается в его искренности. Возможно, это связано с его единственным достижением — спасением похищенного фламинго (ради его ценных отцов), и теперь это часть его легенды. Все это, конечно, обусловлено социальными сетями, хотя сам Джо и не подумал бы носить с собой мобильный телефон.
Я был бы рад посмотреть версию этого фильма Вуди Аллена, и «Бриллиант» поначалу представляет собой забавную детективную сатиру. Большая часть действия происходит в довоенных местах Лос-Анджелеса, таких как здание Брэдбери, которые используются для создания их потрепанного ностальгического великолепия. А что спасает персонажа Джо от окончательной старомодности, так это то, что Гарсия использует грубоватую, слегка циничную черту характера, которую он приобрел с возрастом. Его Джо — настоящий циник, с демонами в шкафу; его ответы исходят из твердой позиции.
Фильм затягивает нас в загадку, которая является ироничной пародией на старые детективные фильмы. Джо нанимает Шэрон Коббс ( Вики Крипс ), платиновая блондинка-роковая женщина, чей пожилой муж-магнат был только что убит. Она — главная подозреваемая, фактически, единственная. Есть зловещие личности на заднем плане, а также коррумпированный полицейский МакВикар ( Брендан Фрейзер ), давний заклятый враг Джо; он уже планирует подставить Шэрон. Но почему все так уверены, что это сделала она? Похоже на подставу, поскольку фильм задает тон, представляющий собой смесь «Большого сна», «Китайского квартала» и «Вуди Аллена» в стиле «Saturday Night Live».
Чувствуется радость Гарсии от возрождения этих старых кинематографических штампов, и придуманный им сюжет кажется достаточно прочным, чтобы работать сам по себе. Но примерно в тот момент, когда появляется Дэнни Хьюстон в роли некоего «большого босса» (нам намекают, что он сын Джона Хьюстона, сыгравшего злодея в «Китайском квартале»), сюжет, который, как нам кажется, должен был перерасти в заговор, в итоге отходит на второй план.
Внимание переключается на самого Даймонда. Он проводит время в легендарном лос-анджелесском баре Cole’s French Dip (месте, где изобрели сэндвич «французский дип» и которое работает с 1908 года). Там он пьет ржаной виски со своим давним другом-барменом, которого играет Билл Мюррей. Однажды вечером в бар заходит Энджел (Розмари ДеВитт), которая выглядит такой же застрявшей в 40-х, как и Джо. Возможно, это любовь с первого взгляда: они томно смотрят друг на друга, а затем идут танцевать. Но оказывается, у этих двоих есть прошлое. И чем больше мы узнаем о прошлом Джо , тем больше понимаем, почему он такой, какой есть.
По мере развития событий фильм, каким бы привлекательным он ни был, начинает провисать. «Бриллиант», несмотря на заложенную в нем иронию (особенно когда Дастин Хоффман появляется в роли судмедэксперта, одержимого плохими шутками), на самом деле зависел от нашего эмоционального вовлечения в заговор, который он создавал. Когда Гарсия переключает внимание на травматическую предысторию Джо Даймонда, из сюжета начинает утекать воздух. Вторая половина «Бриллианта» кажется более продуманной на бумаге, чем на экране. Тем не менее, фильм мне очень понравился, и я рад, что посмотрел его. В него вложено много нежности, любви и голливудской одержимости. И забавно видеть, как качество, которое всегда делало Энди Гарсию таким привлекательным актером — его умение быть прямолинейным, но при этом сдерживать что-то с помощью искорки — так органично вписывается в атмосферу старых фильмов.