Рецензия на фильм «Давление»: Эндрю Скотт и Брендан Фрейзер противостоят друг другу в захватывающей истории о том, как погода выиграла войну.
Экранизация пьесы Дэвида Хейга 2014 года, прямолинейная и хорошо поставленная драма Энтони Мараса о Второй мировой войне затрагивает, пожалуй, единственный аспект высадки в Нормандии, который еще не был экранизирован: планирование метеорологических мероприятий.
Британская одержимость погодой превращается из легко высмеиваемой национальной причуды в предмет мировой гордости в фильме « Давление » — красивой и динамичной драме о Второй мировой войне, которая, хотя и не заходит так далеко, чтобы утверждать, что войну выиграл синоптик, ничуть не возражала бы, если бы вы после просмотра поверили именно в это. «Синоптиком» на самом деле является капитан Джеймс Стагг, ведущий шотландский метеоролог, назначенный главным метеорологом операции «Оверлорд» и подчиняющийся генералу Дуайту Д. Эйзенхауэру, определяя, в какой день должна состояться высадка в Нормандии. Если это звучит как не слишком захватывающая драма, вы недооцениваете как вечно непредсказуемые капризы английского лета, так и невероятный магнетизм Эндрю Скотта в роли Стагга, который упорно спорит с Эйзенхауэром в исполнении Брендана Фрейзера о дожде так, будто от него зависят тысячи жизней — потому что на этот раз это действительно так.
Хотя маркетинговая кампания фильма «Давление» — широкий прокат которого в США начинается в эту пятницу, что несколько удивительно на несколько месяцев раньше, чем в Великобритании — делает акцент на эпическом масштабе его довольно урезанной драматизации высадки в Нормандии, фильм Энтони Мараса в основном представляет собой камерную постановку, действие которой разворачивается преимущественно в штабе союзных войск, где операция планировалась до последнего момента, а драма в основном заключается в напряженных словесных перепалках за столами, картами и досками объявлений. Если во время просмотра вам покажется, что фильм хорошо бы смотрелся на сцене, то это потому, что он уже там был: одноименная пьеса актера и драматурга Дэвида Хейга имела успех в Вест-Энде в 2014 году, но, возможно, была слишком короткой, слишком британской или слишком нишевой для переноса на Бродвей.
Однако на экране фильм тоже смотрится хорошо, отчасти потому, что австралийский режиссёр Марас («Отель Мумбаи») и Хейг, которые также являются соавторами адаптации, не слишком стараются его расширить. Вместо этого они чтят ироничный масштаб и ставки оригинального произведения, в котором судьба свободного мира зависит от экологических мелочей, которые ни один человек не может контролировать, и показывают различные способы, которыми разные стороны реагируют на эту беспомощность. (Как и герои фильма, они также строго следят за временем: перед нами редкая военная драма, действие которой разворачивается в 100 минут.)
Когда расчеты Стагга приводят его к выводу, что 5 июня 1944 года — день, первоначально назначенный для высадки в Нормандии, — после долгого периода затишья, должна разразиться сильная буря, потенциально способная сорвать весь масштабный проект, он дает простой, но срочный совет: подождите день. Все высшее военное командование, включая взволнованного Эйзенхауэра и его высокомерного британского коллегу генерала Бернарда Монтгомери ( Дэмиан Льюис ), рвутся в бой, словно этот рациональный, целеустремленный человек науки лично предал миссию.
В фильме «Давление» присутствует сухой юмор, когда герои не просто сталкиваются с проблемами из-за простого прогноза погоды, но и впадают в ярость из-за него: хотя всё в «Давлении», от серьёзной ансамблевой работы до сдержанно отполированной операторской работы Джейми Д. Рэмси и ещё одной напористой, пульсирующей музыки Фолькера Бертельмана («На Западном фронте без перемен»), кажется, облагораживает происходящие на экране события, фильм выигрывает от контрастной полосы абсурда.
Ситуацию усугубляет то, что американский коллега Стагга, менее квалифицированный метеоролог Ирвинг Крик (безупречно ловкий и скользкий Крис Мессина), готов избирательно манипулировать графиками, чтобы говорить своим начальникам именно то, что они хотят услышать, наплевав на факты и статистику. Хотя действие фильма происходит более 80 лет назад, «Давление» довольно точно отражает политический климат постправды эпохи Трампа, где экспертным знаниям по умолчанию не доверяют, а лидерство означает бесспорный авторитет.
Справедливости ради, Эйзенхауэр здесь представлен не как тиран. Занимательно-громкая, напористая игра Фрейзера все же позволяет увидеть проблески смирения и неуверенности в будущем президенте, даже его крепкие плечи подгибаются под, ну, давлением момента. Керри Кондон, с ее уравновешенным присутствием в несколько неблагодарной роли его личного секретаря Кей Саммерсби, вынуждена противостоять мачизму и бороться с эго.
Тем не менее, фильм принадлежит неизменно надежному Скотту, который, к его чести, не выбирает путь легко вызывающего сочувствие персонажа — тревожного и напряженного Стагга, играя его с подходящей мрачной холодностью, соответствующей его пессимистичным прогнозам, — но также и с суровой, стоической честностью, которой вы бы доверили свою жизнь. Нет смысла портить этот праздник: Скотт, и, соответственно, «Давление», занимают немодную, но своевременную позицию в пользу планирования, умения слушать и выбирать разумный вариант.