Рецензия на фильм «O Horizon»: Мария Бакалова и Дэвид Стратэрн воссоединились благодаря приложению в изящной аллегории об искусственном интеллекте.

Второй художественный фильм режиссера-документалиста Мадлен Ротцлер (ранее известной как Мадлен Саклер) формально относится к жанру научной фантастики, хотя в наши дни он кажется более или менее правдоподобным.

Еще десять лет назад идея фильма « O Horizon » могла показаться чем-то из разряда «Черного зеркала»: компьютерная программа, получив на вход различные фотографии, видео, сообщения и личные вещи умершего человека, создает интерактивный симулякр, доступный в любое время для общения через мобильное приложение, в режиме реального времени, если не живой. Сегодня эта идея кажется не столько устаревшей, сколько удручающе актуальной, поскольку дискуссии об этических и экзистенциальных последствиях чат-ботов с искусственным интеллектом переместились из гипотетической сферы в повседневную. Но сценарист и режиссер Мадлен Ротцлер — более известная как Мадлен Саклер, под этим именем она снимала свои предыдущие фильмы — в основном предпочитает не углубляться в эти детали, сосредоточившись вместо этого на опыте одной женщины, пережившей утрату, которая пытается исцелиться с помощью технологий.

Это делает «О горизонте» более тёплым фильмом, чем он мог бы быть, во многом благодаря открытой и искренней игре номинированной на «Оскар» Марии Бакаловой в роли молодой женщины. Но он также менее интересен и глубок, в нём преобладают сильные чувства, а не глубокие идеи, и в конечном итоге он не даёт однозначного ответа (или, если хотите, не осуждает) на тему искусственного общения и синтетической памяти: сценарий Ротцлера предполагает, что они могут быть полезны некоторым людям в определённых контекстах, но также, знаете ли, что мы должны задавать вопросы. Понятно, почему режиссёр — как дочь Джонатана Саклера, покойного совладельца Purdue Pharma — сопротивляется обсуждению даже абстрактных вопросов об обезболивании, но оптимистичный, полукомический подход фильма чрезмерно осторожен.

Эбби (Бакалова) — нейробиолог из Нью-Йорка, чьи собственные исследования близки к вопросам искусственного интеллекта. Вместе со своей начальницей Сандрой (Алисия Райнер), номинированной на Нобелевскую премию, она проводит нейрологическую карту мозга обезьяны с целью воссоздания ощущений, оторванных от непосредственного опыта, который их вызывает, — потенциально предоставляя больным людям психологический способ обрести утешение. Это, пожалуй, более поразительная возможность, чем основная концепция фильма, хотя она рассматривается как второстепенная, не в последнюю очередь потому, что Эбби сама не задумывалась об этом с тех пор, как годом ранее потеряла отца Уоррена (Дэвид Стартхейрн).

Наткнувшись на рекламу магазина под названием «В поисках друга», она импульсивно направляется в его явно примитивное помещение, которым управляет одинокий, лохматый программист по имени Сэм (комик Адам Пэлли), который обещает ей получить полностью говорящую цифровую копию Уоррена одним нажатием кнопки. Она соглашается, и начинается мрачно правдоподобная реальность: бодрые телефонные приглашения поболтать с мертвецом или присоединиться к его музыкальному джему на Spotify. Сначала она сопротивляется, но, сдавшись, оказывается обезоружена убедительной версией своего отца, который не только излучает отцовскую мудрость и доброту, но и в конце концов начинает спорить с ней так же, как и раньше.

Поскольку его играет Стратэйрн со свойственной ему манерой неряшливой порядочности, и при этом практически не наблюдается разницы в его появлениях в качестве неорганического голоса в телефоне Эбби и в качестве живого, дышащего существа в воспоминаниях, вопрос о том, кто или что такое этот «Уоррен», не выходит на первый план. Можно сказать, что недавний хоррор-хит «Одержимость», хотя и не посвященный напрямую искусственному интеллекту, более провокационно исследует жуткие эффекты человеческих симулякров, созданных для удовлетворения эмоциональных потребностей одного человека. «О горизонт» несколько оптимистично позиционирует услуги Сэма как инструмент, помогающий героине пережить темные времена — свет в конце туннеля есть — но смягчает потенциальные последствия зависимости от ИИ.

Неопределенность основной идеи здесь сочетается с обобщаемостью персонажей и их жизней. Фильм во многом полагается на естественное, слегка уязвимое обаяние Бакаловой, чтобы придать образу Эбби выразительность, но она остается досадно расплывчатой ​​фигурой, без каких-либо ярко выраженных интересов или знакомых, а ее квартира, словно из выставочного зала, ничего не выдает; даже ее горе проявляется как неопределенное состояние отчуждения от общества. Возможно, в этом что-то есть. Возможно, Эбби стремится к воспроизведению человеческого опыта, чтобы противостоять пустоте собственной жизни. Однако, как и многое из того, что наиболее интересно в «О горизонте», это лишь начало идеи; к выводам прийти сложнее.