Рецензия на «Розовый нарцисс» – кричащие цвета и сказочные образы в гомоэротическом представлении Нью-Йорка 60-х годов.

Экспериментальный фильм Джеймса Бидгуда, снятый своими силами и впервые вышедший в 1971 году, с Бобби Кендаллом в главной роли, был снят в основном в собственной квартире Бидгуда.Рецензия на «Розовый нарцисс» – кричащие цвета и сказочные образы в гомоэротическом представлении Нью-Йорка 60-х годов.

Экспериментальный фильм Джеймса Бидгуда, снятый своими силами и впервые вышедший в 1971 году, с Бобби Кендаллом в главной роли, был снят в основном в собственной квартире Бидгуда.

Экспериментальная гомоэротическая фантазия Джеймса Бидгуда теперь переиздана в восстановленном виде. Фильм снимался в основном в нью-йоркской квартире Бидгуда на протяжении 1960-х годов; он был окончательно выпущен в 1971 году, но имя Бидгуда было удалено из титров после неясного спора с его спонсорами, и его авторство было раскрыто лишь 20 лет спустя.

«Розовый нарцисс» — это фильм, отличающийся кричащими цветами, немым мелодраматическим сюжетом и сновидческими образами, имитирующий раннее кино, возможно, просто потому, что не было ресурсов для записи диалогов с синхронизацией губ. (Режиссёр говорит, что источником вдохновения послужил фильм Пауэлла и Прессбургера «Красные туфли», хотя название больше отсылает к их мелодраме о монахинях «Чёрный нарцисс».) Интересно, что фильм сочетает свои довольно пасторальные фантазии с городскими условиями, в которых они обычно демонстрировались — городскими кинотеатрами, за пределами которых бедность и отчуждение были обычным явлением. Одними из самых интересных и удачных элементов фильма являются радиозвуковые ландшафты и смоделированные неоновые силуэты городов.

Красивый мальчик по вызову, которого играет Бобби Кендалл, потягивается и томно откидывается назад; он предстает то в образе матадора, участвующего в странной корриде в мужском туалете, то в образе мальчика-раба в римские времена, а затем в образе танцора гарема. (Наконец, кажется, он поддался, хотя и в сатирическом духе, некоему конформистскому образу в котелке, который тут же исчезает после таинственного выстрела.) Эти эпизоды то появляются, то исчезают в кавалькаде эротических образов: это фантазии, но, безусловно, фантазии клиентов мальчика, а не самого мальчика.

В сценах с матадорами, особенно в сценах с матадорами, заложен определенный юмор, хотя комедия противоречит эротизму. Бидгуд приберег свой самый впечатляющий кадр с точки зрения объекта драки на 42-й минуте. Однако для меня наиболее интересной сценой является крупный план соска, по которому через мгновение скользит травинка: крошечное, щекочущее покалывание чувственности.