Рецензия на фильм «Слишком много зверей»: Полицейский из маленького городка напивается до беспамятства в восхитительно забавном французском криминальном приключении.
Режиссер Сара Арнольд, при поддержке великолепных ролей Алексиса Маменти и Эллы Румпф, мастерски контролирует нарастающий хаос и растущее количество свиных туш в своем смешном, странном и безумном дебютном фильме.
В последние годы в провинциальной Франции происходит что-то зловещее. В приморских деревушках абсурдистских комедий Бруно Дюмона процветают эксцентричные выходки и неуклюжие детективы. В почву фермерских угодий и лесных городков Алена Гироди проникли порочные психосексуальные драмы, порождая ядовитые любовные треугольники, словно дикие грибы из его «Мизерикордии». И вот, дебютирующая в полнометражном кино режиссёр Сара Арнольд с бешеной энергией стада визжащих кабанов пробуждает эту новую традицию, представляя дикий и чудесный фильм « Слишком много зверей », в котором противостояние между охотниками и фермерами приводит к всё более безумным выходкам в маленьком французском городке, который, если говорить серьёзно, называется Сериё. Это точно не «Жан де Флоретт».
Этот фильм, получивший приз в рамках Каннского фестиваля режиссеров, с самого начала демонстрирует свой мрачно-комический стиль в прологе, где после короткой стычки местный житель Рауль Брюн (Жан-Луи Кулок) выстрелом из дробовика отстреливает голову своему высокомерному соседу, а затем исчезает. Это кровавая кульминация давнего конфликта между фермерами этой отдаленной северной деревушки и местными землевладельцами-магнатами, представленными явно корыстным мэром (Тьерри Годар), который разводит диких кабанов, чтобы заманивать своих богатых друзей на прибыльную охоту на них. Но популяция кабанов резко разрослась, и теперь все погрязли в бесчинствах и нападениях диких животных. Кабаны бесчинствуют, уничтожают урожай и угрожают и без того шаткому благосостоянию фермеров.
Год спустя Брюна считают погибшим, и его столь же воинственно настроенный друг-фермер Ален (Паскаль Ренерик) подхватывает его крестовый поход. Но город охватывает новая волна жутко напоминающих Брюна беспорядков. Горы мертвых свиней (похоже, мем «30-50 диких кабанов» так и не добрался до этого уголка сельской Франции, иначе кто-нибудь бы о нем упомянул) оставляют в качестве кровавых предупреждений на территории особняка мэра. Для расследования вызывают местную жандармерию во главе с безликим и не заслуживающим доверия инспектором Маршалем (Бертран Белен).
И вот первое дело поручают новобранцу Фульде Орсини (незаменимый Алексис Маненти ), страдающей депрессией и злоупотребляющей алкоголем, которую недавно перевели с Корсики под почти ощутимым позором. «Полицейский с проблемным прошлым» — это классика жанра, настолько искусно воплощенная в сценарии (написанном в соавторстве Арнольдом, Жереми Дюбуа, Оливье Серором, Роменом Винклером и Мехди Бен Аттиа), что действительно поразительно видеть, как Маненти полностью раскрывает этот образ, с уморительно невозмутимым результатом. Как всегда утверждал Красти-клоун по поводу шутки с пирогом в лицо, это смешно только тогда, когда у этого простака есть достоинство, а у этого простака почти ничего не осталось, кроме извращенно жалкого достоинства.
В то же время в отряд прикрепили полицейского психолога с абсурдно одноимённым именем Стефан Данжир (великолепная Элла Румпф ). Она прибывает, излучая парижское высокомерие и тут же получает в качестве кабинета чулан для метел. Некоторые из довольно некомпетентных, возможно, коррумпированных полицейских начинают посещать её сеансы терапии. Но не Фульда, который относится к ней с двойной опаской из-за своего недавно возникшего сексистского недоверия ко всем женщинам после того, как его жена его бросила. «Не волнуйтесь, — спокойно говорит госпожа Данжир. — Я могу быть такой же некомпетентной, как и мужчина».
Но довольно скоро эти два незваных гостя в этом маленьком, затаившем обиду, но сплоченном сообществе — таком, где на протяжении поколений все не только знают, но и ужасно ненавидят чужие дела — начинают испытывать своего рода родство изгоев. Фульда почти бросает своего амбициозного партнера Шатона (Винсент Дедьенн), чтобы объединиться со Стефаном и разобраться с бесконечным забоем свиней, а также положить конец местному суеверию о том, что виновником может быть призрак Бруна. И даже если преступление оказывается не особенно изощренным, эта парочка заслуживает похвалы за то, что раскрыла его во время эффектной сцены: неуклюже пробираясь сквозь лес, вспотевшие, возбужденные и обкуренные случайно проглоченным метамфетамином.
Черный юмор — один из самых сложных жанров для воплощения, и если бы актеры хоть немного многозначительно подмигнули или хотя бы намекнули на преувеличение, все могло бы просто превратиться в утомительную нелепость, лишённую всякого юмора. Но операторская работа Ноэ Баха богата, но лишена романтики — она одинаково точно передает как едкую, пышную листву леса и шмыгающих, несущихся в панике животных, так и потрепанные, обыденные интерьеры полицейского участка и обшарпанный декор заброшенного фермерского дома Бруна с его заплесневелыми чашками кофе и пыльными чучелами животных.
Диссонансная музыка Флоренсии Ди Кончилио также меняет восприятие «Серьёзного» , поддерживая темп повествования на уровне остросюжетного триллера, даже когда тема коррупции, сговора полиции и классового неравенства в сельской местности — особенно болезненные темы во Франции после протестов «жёлтых жилетов» 2018 года — начинает уступать место необычной истории любви и всё более запутанному детективному сюжету об убийстве. Арнольд, ранее хорошо известная на фестивалях как режиссёр короткометражных фильмов, жёстко контролирует нарастающий хаос своего невероятно увлекательного дебютного полнометражного фильма и находит непоколебимый баланс между идеальным количеством смешных моментов, идеальным количеством интриг и, в конце концов, точно необходимым количеством чудовищ.