Рецензия на фильм «Неопознанный»: саудовская бунтарка Хайфа аль-Мансур создала скучный детектив.

Режиссер фильма «Ваджда» допустил ошибку, пытаясь использовать детективный сюжет для критики саудовского общества.

Несмотря на множество заложенных в фильме идей, детектив Хайфы аль-Мансур « Неопознанное » оказался неудачной попыткой. Саудовская новаторка, чья драма 2012 года «Ваджда» стала первым полнометражным фильмом, полностью снятым в Королевстве, и первым саудовским фильмом, созданным женщиной, возвращается с тем, что должно было стать резким обличением гендерных норм под видом номинального прогресса, через историю секретаря полиции, расследующей смерть девушки-подростка. На бумаге все ингредиенты налицо, но исполнение неэффективно: фильм одновременно преувеличен и недостаточно драматизирован, что приводит к совершенно непонятной развязке.

Разведённая Наваль (Мила аль-Захрани), которой чуть больше тридцати, выделяется как одна из немногих женщин, работающих в полицейском участке на севере Эр-Рияда. Увлеченная подкастами о реальных преступлениях и блогерами, пишущими о макияже (которые в фильме искусно объединены в один мрачный аспект), Наваль, чья работа заключается в оцифровке бумажных документов, часто остаётся в стороне, несмотря на свой острый детективный талант. Однако её обаятельный командир Маджид (Шафи аль-Харти) ценит её точку зрения, когда в пустыне обнаруживают тело старшеклассницы, и Наваль распознаёт улики по деталям, которые полицейские упускают из виду, от маникюра девушки до вышивки на её абайе .  

Постепенно Наваль выходит за рамки своих должностных обязанностей и начинает собственное расследование, проникая в сферы и разговоры, в которые её начальники-мужчины либо не могут, либо не догадываются. Вскоре она сталкивается с сопротивлением со стороны гораздо более обеспеченных людей — в основном женщин и других девушек-подростков, — которые, похоже, хотят замять исчезновение студентки, руководствуясь негласными представлениями о чести и о том, что подростков выдают замуж до окончания учёбы. Однако, несмотря на то, что Наваль приходится осторожно переступать через эти минные поля, отстранённый эстетический подход Аль Мансура в итоге оказывается в значительной степени неопределённым и редко усиливает контуры этой истории.

Одержимость главной героини раскрытием предполагаемого убийства молодой девушки, похоже, связана с событиями из её прошлого, которые аль-Мансур и монтажёры Рафаэль Нур и Стив Коэн вводят с помощью похожих на сны флэшбеков. Однако выражение этого мотива в настоящем редко выходит за рамки того, что Наваль рассказывает всем, кто готов её слушать, о своей одержимости этим преступлением. Конечно, есть хитрая причина её многословности, которая раскрывается ближе к концу фильма, но до этого момента «Неопознанная» тянется вперёд, разворачивая неинтересную загадку, детали которой часто попадают к Наваль (и зрителям) по чистой случайности.

Не раскрывая всех подробностей, можно сказать, что такая структура, разработанная аль-Мансуром и соавтором Брэдом Ниманном, в конечном итоге имеет и окольное объяснение, учитывая странный поворот в третьем акте, который делает бессмысленной всю точку зрения фильма, а также его центральные темы. С одной стороны, это история о прилежной, несостоявшейся женщине-детективе, которая пытается разобраться в социальных нормах и в конечном итоге использует их в своих интересах. Но с другой стороны, такое нисходящее описание работает только задним числом, после того как в фильме уже было показано множество сцен, где Наваль пытается получить информацию из одних и тех же разговоров около десятка раз. Это немного утомительно.

В некоторых моментах кажется, что «Неопознанный» может сказать что-то более тонкое или значимое, например, когда персонажи спорят о смертной казни в одной из ранних сцен, или когда Наваль начинает сталкиваться с глубиной невысказанного социального разложения, которое до сих пор поражает приличное саудовское общество. Однако всё это в итоге замалчивается в угоду попыткам перехитрить зрителя, оставляя мало возможностей для связного развития сюжета; ни одна из упомянутых сюжетных линий так и не получает дальнейшего развития.

Наваль, которую осторожно и убедительно играет аль-Захрани, снявшаяся в драме режиссера 2019 года «Идеальный кандидат», носит ту же фамилию, что и ее героиня в этом фильме: Аль-Сафан. Эту же фамилию носит и молодая главная героиня в фильме «Ваджда», что духовно связывает три работы аль-Мансура о саудовских женщинах, выходящих за рамки предписанных им ролей. Однако в «Неопознанном» эта концепция проявляется как странная чрезмерная коррекция, когда любой намек на сложность или этическую проблему выходит за рамки разумного, и к тому моменту, когда раскрываются все ее слои, фильм скатывается к карикатуре.

Возможно, существует некая гипотетическая версия «Неопознанного», которая в полной мере использует жанровые приёмы, и это больше соответствует стремлению бросить вызов кинематографическим ожиданиям. Однако то, что в итоге оказывается на экране, бесконечно скучно как в визуальном плане, так и в хаотичных сюжетных поворотах. Это редкий фильм, чьё художественное намерение легко определить, но чьё эмоциональное воздействие так и не раскрывается.