Рецензия на книгу «Мэри Оливер: Спасенная красотой мира»: Портрет любимой поэтессы Америки, в котором она размышляет о своей популярности и личной жизни.

Вдумчивый документальный фильм Саши Уотерс снят в традиционном стиле, но содержит немало сюрпризов, в том числе и откровение о том, что Оливер был близким другом бесценного эксперта Джона Уотерса.

Немногие современные поэты так легко цитируются — и действительно, так широко цитируются — как Мэри Оливер , покойная лауреатка Пулитцеровской премии, чьи изящные, но простые размышления о мире природы были восприняты миллионами как мантры для более спокойного и осознанного образа жизни. В зависимости от того, с кем вы разговариваете, это свидетельствует либо о гениальности, либо о банальности её творчества. Очень немногие поэты получают привилегию стать невероятно популярными при жизни, но с такой известностью часто приходит и сопротивление со стороны определённых кругов литературного мира: подозрение, что любые стихи, понятные столь многим, не могут быть такими уж глубокими. Документальный фильм Саши Уотерс « Мэри Оливер: Спасена красотой мира », доступный и искренний, не рассматривает подобную критику на академическом уровне; он предпочитает отвечать на неё эмоциональной силой собственных слов Оливер.

Это начинается с самого начала, с эпизода, где один из многочисленных знаменитых поклонников Оливер, Стивен Кольбер, пытается прочитать её самое известное стихотворение «Летний день». Задолго до того, как он доходит до знаменитых заключительных строк («Скажи мне, что ты собираешься делать / со своей единственной, дикой и драгоценной жизнью?»), он запинается, со слезами на глазах переполненный чувствами. Он далеко не первый, кого растрогало стихотворение , ставшее неотъемлемой частью свадебных и похоронных церемоний: это самый яркий пример способности Оливер накладывать на, казалось бы, ничем не примечательные повседневные образы, обычно взятые из природы, глубокие экзистенциальные смыслы.

Однако, если рассматривать слова Оливер вне контекста, они могут звучать банально или афористично, не обязательно отражая её философию — достаточно вспомнить, сколько раз её фраза «радость не должна быть крошкой» использовалась и искажалась маркетологами продуктов питания и кулинарными инфлюенсерами. Таковы опасности популярности, тем более ироничные, что Оливер никогда не стремилась быть популисткой. Будучи замкнутой и сдержанной личностью, оберегающей свою квир-идентичность и отношения, она писала для себя, вдохновлённая своей постоянной и неизменной любовью к природе: «Взгляд на мир, независимо от состояния моих финансов, был важной частью моей жизни», — говорит она в одном из архивных отрывков интервью.

Фильм Уотерса рассказывает историю жизни Оливер с уважительной дистанции, не стремясь к беспрецедентно близкому знакомству со своей героиней — и это к лучшему, поскольку близкие и знакомые, опрошенные в фильме, не заинтересованы в том, чтобы предать ее тайну. «Если бы я подумал о чем-то, о чем она не хотела бы, чтобы я вам рассказал, я бы вам не рассказал», — говорит самый неожиданный и занимательный из говорящих голов фильма: режиссер Джон Уотерс (не родственник режиссера этого фильма), который, как мы узнаем, сблизился с Оливер и ее партнершей, фотографом Молли Мэлоун Кук, когда они жили по соседству в Провинстауне, штат Массачусетс. Столь же неожиданная подруга, Мария Шрайвер, также очень осторожна: «Я действительно оберегаю свои разговоры с Мэри», — говорит она.

Тем не менее, благодаря архивным фотографиям и видеоматериалам, вырисовывается трогательная картина жизни, прожитой строго по собственным правилам: будучи когда-то одиноким ребенком, она находила поддержку не только в единомышленниках-художниках и социальных изгоях, но и в флоре и фауне, которые были не менее важны для ее личной экосистемы. Джон Уотерс, сдержанный, но все же богатый источник анекдотов и человеческих наблюдений, помогает обосновать и развеять мифы о женщине, которую иногда в народе отождествляют с духовной аурой матери-земли — будь то рассказ о ее привычке много курить или забавный рассказ о том, как ее укусил барсук. Оливер, возможно, в какой-то степени жила в своем собственном мире, но этот мир все равно был реальным.

Тем временем, такие выдающиеся личности, как Опра Уинфри, Стив Бушеми, V (писательница и драматург, ранее известная как Ив Энслер), а также американские поэты, такие как Мейджор Джексон и Ада Лимон, собрались, чтобы еще раз отдать дань уважения творчеству Оливера, подробно рассказав как о том, что оно значило для них, так и для культуры в целом.

Разнообразие собранных голосов адекватно отражает масштаб и влияние темы, и хотя более провокационный фильм мог бы включать больше скептиков или критиков — возможно, чтобы объяснить, почему, как здесь с недоумением отмечается, Оливер так и не получила полноценной рецензии в New York Times, — документальный фильм Уотерса, несомненно, является восхвалением, и в этом смысле он убедителен. Он, несомненно, порадует многочисленных поклонников поэтессы, когда выйдет в эфир на PBS в конце августа, после ограниченного проката в кинотеатрах, который начинается в эти выходные. (Премьера состоялась в марте в качестве фильма открытия фестиваля документальных фильмов True/False.) Что касается самой темы, то «Мэри Оливер: Спасена красотой мира» достаточно подробно описывает события и контекст, чтобы побудить зрителей вернуться к самим стихам, искать автора в словах, которые так многие читатели присвоили себе.