Рецензия на фильм «Личные проблемы» — захватывающая малобюджетная эпопея о жизни чернокожего рабочего класса в Нью-Йорке 80-х годов.

Режиссер фильма «Ганджа и Хесс», Билл Ганн, превращает аналоговое видео и импровизацию в произведение, поразительно проникнутое интимностью, юмором и эмоциональной силой.

В 1980 году Билл Ганн, режиссер культового фильма ужасов 70-х годов «Ганджа и Хесс» , взялся за этот удивительно малобюджетный видеопроект вместе с писателем Ишмаэлем Ридом. Это импровизированная мелодрама в двух частях о жизни чернокожих в Нью-Йорке, изначально предназначенная для телевидения и снятая на аналоговую видеокамеру. Фильм получился грубым и неряшливым, а звуковое оформление порой очень нечеткое, но он полон энергии и жизни.

Фильм на десятилетия опережает мир киносъемок на смартфоны, хотя те, предположительно, использовали фотооборудование размером с портфель. Более того, вступительные титры первой части настолько примитивны, что выглядят как современная, намеренно фетишизированная VHS-версия шутки от кого-нибудь вроде Хармони Корина. Можно также сравнить пьяные сцены и накладывающиеся диалоги с Кассаветесом или Альтманом. Но лично мне все это напоминает сериал Ларри Дэвида « Умерь свой энтузиазм »; есть настоящая комедия в одной сцене, где суровый администратор больницы в приемном отделении задает бесконечную череду вопросов, заполняющих формы, молодому человеку, поступившему в смертельной агонии, но которого нельзя лечить, пока не будет завершена вся бюрократическая процедура.

Сюжет, хотя и разветвляется на множество побочных линий и ответвлений, вращается вокруг медсестры из гарлемской больницы по имени Джонни-Мэй (ее играет непрофессиональная актриса Вертамэй Смарт-Гросвенор , поэтесса и писательница, специализирующаяся на кулинарии). В первой сцене она дает интервью о своей жизни, семейном происхождении и увлечении поэзией; в этой сцене она спокойна, красноречива и сильна, чего ей никогда не позволяют сделать, когда начинается драматическая история.

Джонни-Мэй замужем за Чарльзом, которого играет продюсер фильма Уолтер Коттон, но у нее роман с джазовым музыкантом Рэймоном (которого играет Сэм Уэймон, брат Нины Симон), о чем она рассказывает двум подругам за шумным и пьяным бранчем. Но праздный, угрюмый Чарльз, чье главное увлечение, похоже, заключается в просмотре фильма «Пушки Наварона» по телевизору, тоже изменяет своей жене, и это раскрывается так мимолетно, что кажется, будто это чей-то сон. Джонни-Мэй в ярости от того, что ей приходится делить тесный семейный дом с шумным старым отцом Чарльза, но ей также приходится пускать к себе своего сомнительного брата Буббу и его подругу Мэри-Элис; из-за их криминальных дел их арестовывают посреди дня, когда всех остальных нет дома. Ее отношения с Рэймоном ухудшаются по мере того, как он, кажется, становится все более известным и успешным, а во второй части фильма ухудшение здоровья ее свекра приводит к взрывному конфликту с сестрой Чарльза.

Куда всё это ведёт? Везде и никуда одновременно. Это срез жизни. Даже два среза. Вторая половина фильма быстро повторяет события первой, прежде чем перейти к следующей, что указывает на его предназначение для телевидения, но «Личные проблемы» не обладают ни развёрнутой повествовательной структурой длинного телесериала, ни замкнутой сюжетной формой полнометражного фильма. Он просто проносится мимо в течение двух с половиной часов, представляя собой эксперимент в области открытого повествования, выполненный с экспериментальным, новаторским подходом.