Рецензия на фильм «Гость»: Превосходная Трине Дюрхольм добавляет несентиментальности пронзительной семейной драме.
В дебютном полнометражном фильме Мадса Менгеля, где он играет неуравновешенную женщину, неожиданно оказавшуюся на крестинах своего внука, датская актриса предстает перед нами как стихийная сила в своем самом непредсказуемом проявлении.
Впечатляюще неуютном дебютном полнометражном фильме датского режиссера Мадса Менгеля « Гость » забавная трагикомедия о буржуазной социальной неловкости превращается в глубокую трагедию о влиянии психологической слабости матери на ее взрослых детей. Четкие линии и острые углы, операторская работа Дэвида Бауэра, залитая холодным летним светом и высушенная на ветру под бледным скандинавским небом, фильм обладает многими характерными чертами нынешней волны скандинавской драмы: отчуждение родителей, семейные обиды, болезненная вежливость среднего класса в ответ на социальный дискомфорт, блондинки. Но в виртуозной, но сдержанной игре актрисы Трине Дюрхольм , демонстрирующей взрывную силу, фильм также показывает стальную, напряженную мощь, которая отличает его от более мягких современников. Здесь нет ничего от хюгге.
Действие разворачивается в весьма дружелюбной обстановке роскошного приморского отеля, куда хорошо одетые гости приглашены отпраздновать с Карлом (Саймон Беннебьерг) и Эмили (Метте Клакштайн Виберг) нанесение имени их новорожденному сыну Эллиоту. Они задумали это мероприятие как своего рода светский обряд крещения: несколько нежных слов, купание младенца на мелководье, а затем приятный ужин и напитки. И поэтому здесь присутствует легкий сардонический юмор: посреди подготовительной суматохи богатые, безупречно респектабельные родственники Карла с пылкой серьезностью обсуждают важный вопрос о том, что предпочтительнее в качестве закуски — спаржа или лосось, а сестра Карла, Рикке (великолепная Жозефина Парк), размышляет, что делать со своей собакой, которая, по ее мнению, ее недолюбливает.
Но также присутствует ощущение надвигающегося хаоса, которое мы чувствуем во время эффектного пролога, где машина мчится по шоссе, а ремень безопасности водителя застревает в двери, пряжка бешено подпрыгивает на асфальте. За круглым столом, где подают спаржу и лосось, Рикке отключает телефонный звонок и избегает обеспокоенного взгляда брата, словно обладающего шестым чувством. Бодрый отрывок выразительной музыки Лассе Аагарда сменяется нервным мотивом из перебираемых струн и одной фортепианной ноты. И вдруг она просто здесь.
Мать Рикке и Карла, Вибеке (Дирхольм), от которой Карл демонстративно дистанцировался уже некоторое время и которая даже не видела Эмили, не говоря уже о ребенке, приезжает, и ее встречает целая буря смятенных представлений и наспех поменявшихся выражений лиц. Только Карл остается невозмутимым, молчаливо выражая свое недовольство Рикке, которая, как он затем узнает, сама предложила Вибеке приехать. Хотя большая часть конфликта исходит от Вибеке к ее взрослым детям, Менгель и соавтор Кристиан Бенгтсон («Хризантема») также внимательно наблюдают за динамикой отношений между братом, который полностью прекратил всякое общение, и сестрой, которая взяла на себя обязанность заботиться об их непослушной, крайне неблагодарной матери.
Поначалу Карл, кажется, слишком остро реагирует. Вибеке очаровывает его родственников, нежно умиляется малышу и, судя по быстрому, украдкой обыску ее сумочки, принимает лекарства. В худшем случае, ее неспособность контролировать свои эмоции может вызвать неловкость, когда она слишком громко критикует жизненные решения Карла или слишком пьяно обижается на попытки Рикке успокоить ее. Но эксцентричность — это лишь видимая верхушка огромного айсберга проблем с психическим здоровьем Вибеке, и вскоре Карл и Рикке тихо перешептываются о том, стоит ли и когда подсыпать ей в напиток измельченные снотворные таблетки.
Несмотря на трагикомическую завязку, по мере того как Вибеке становится всё более неуравновешенной, Менгель отказывается выставлять её иррациональность на посмешище, выбирая более сложный путь искренности. Когда после одной из вспышек гнева Вибеке на сцену выходит смущённая гостья, чтобы отвлечь всех песней, которую она сочинила для Эллиота, более очевидный сценарий высмеял бы хиппи-подобный стиль певицы. Но песня милая и искренняя, но не приторная, и, как и в любой ситуации, которая может развиваться в любом направлении, нам не хватает комического эффекта, который мог бы немного снять напряжение. Это более мрачное и правдиво меланхоличное настроение мастерски создаёт Дюрхольм, которому удаётся сделать Вибеке глубоко вызывающей сочувствие, но при этом не вызывающей симпатии — женщиной, находящейся под беспомощным влиянием и немного влюблённой в психологическое расстройство, настолько глубоко укоренившееся в ней, что без него она просто не знает, кем бы она была.
Словно через диоптрию, каждую ситуацию можно оценить с точки зрения Карла, но также и с точки зрения Вибеке, её собственного, зацикленного на проблемах восприятия. Как бы неразумно она ни вела себя, видно, как, находясь в эпицентре бури, вызванной состоянием, омрачившим непростое детство её детей и приведшим к её госпитализации, она твёрдо убеждена, что просто видит всё яснее, чем все остальные, и говорит правду, которую другие, отводя взгляд и ведя напряжённую болтовню, слишком трусливы, чтобы признать. Несмотря на всю тревогу, которую вызывает «Гость», в фильме глубоко сочувствует Вибеке, а также Карлу и Рикке — тем, кто сияет ярче всего перед тем, как погаснуть, и тем, кто им близок и обжигается.