Рецензия на фильм «Слух»: Ле Бао продолжает свои чувственные исследования, создавая захватывающее исследование тишины.
После своего фильма «Вкус», получившего приз Берлинского кинофестиваля в 2021 году (обратите внимание на зарождающуюся тему), вьетнамский режиссер представляет драматически сдержанную, но при этом великолепно оформленную семейную драму.
В новом фильме вьетнамского режиссера Ле Бао большая семья сталкивается с различными разногласиями и отчуждением; годы молчания должны медленно и неуверенно уступить место общению. Название фильма « Слушание » может показаться банальным, но в этой чувственной, интуитивной картине, создающей особую атмосферу, ничто не кажется таким очевидным. Фильм постоянно удивляет своим лаконичным, глубоким повествованием и радикально многослойной техникой. Во втором полнометражном фильме — после высоко оцененного в 2021 году «Вкуса», получившего приз жюри в берлинском конкурсе «Встречи» — Ле продолжает вызывать сравнения с такими строго экспериментальными формалистами, как Апичатпонг Вирасетакул и Педро Коста, прокладывая путь между тщательно наблюдаемой бытовой драмой и свободным, атмосферным сюрреализмом, который кажется ему уникальным.
Премьера фильма «Слушание» состоялась в рамках основной конкурсной программы Локарно. Это сложный артхаусный фильм, которому, возможно, потребуется дальнейшее участие в фестивалях и многочисленные награды, чтобы убедить дистрибьюторов рискнуть. «Слушание» может легче попасть на специализированные стриминговые платформы, хотя его изысканные технические качества — в частности, замысловатый звуковой дизайн Винсента Виллы — лучше всего проявляются в кинотеатрах. Среди недавних работ сингапурской кинокомпании E&W Films — фильмы «Вьетнам и Вьетнам» и «9 храмов к небу», отобранные для Каннского фестиваля, что является достаточным подтверждением того, что новый фильм относится к жанру медленного, гипнотического кино.
Как показывают названия двух его полнометражных фильмов (плюс короткометражка 2014 года «Аромат»), кинематограф Ле основан на чувственном восприятии, и блестящая вступительная сцена демонстрирует зависимость фильма от звуковой текстуры и контраста. В переполненном, шумном ресторане коллективный гул достигает какофонического уровня, и тут появляется механик Нинь (Нгуен Куок Туан). Его работа — установка измерителей уровня шума, которые загораются ярким синим светом при достижении чрезмерного уровня шума — что и происходит здесь, хотя шумных посетителей это не останавливает. Мы переключаемся на цветочный магазин над заведением, где работники стоят напряженно в полумраке, словно окаменев от шума внизу; только когда один из соседей, доведенный до предела, бросает цветочный горшок с балкона, наступает короткая, благословенная, слегка озадаченная тишина.
Но шум — это разрядка в этом пыльном рабочем квартале, где жизнь, как правило, протекает в неприметной тишине. Мы видим это катарсическое изменение громкости снова в местном ночном клубе на опушке леса, где жители деревни всех возрастов маниакально танцуют под глубокую, пульсирующую техно-музыку — среди них и Нинь. Его дни гораздо спокойнее: он живет со своей пожилой матерью (Нгок Тан) после развода с женой (Кхань Хюен), которая переехала с двумя детьми в дом своих родителей неподалеку. Он жаждет примирения, но она не может простить ему прошлое домашнее насилие. Брак родителей Ниня был разрушен подобным насилием, хотя в их случае виновником является его отец, живущий в сельской местности (Минь Хунг).
Однако в фильме «Слушание» молчание не является спокойствием и уж точно не выражает удовлетворения. Фильм Ле пронизан раненой замкнутостью и нервной отстраненностью, а разговоры, когда они завязываются, не снимают напряжения. Мать Нина неловко вспоминает о своих физических отношениях с его отцом; Нин откровенно и с сожалением рассказывает детям о том, как он избивал их мать. По крайней мере, в работе тишина продуктивна и целенаправленна: в некоторых из самых завораживающих сцен фильма мы наблюдаем, как плетельщикам корзин методично выполняется их работа, или как грибоводы поливают тюки сена, на которых выращиваются грибы.
Ле интересуется всей активностью, наполняющей день, её движением и звуками, и внимателен к оживлённой экосистеме, которая окружает и поддерживает жизнь его главных героев. Порой мы полностью отвлекаемся от человеческой жизни, сосредотачиваясь вместо этого на щебетании обезьян, собравшихся в мангровом лесу, и на какое-то время наступает спокойствие. Оператор Нгуен Винь Фук снимает все эти картины — естественные или бытовые, болезненные или мирные — с одинаково внимательной, точной выдержкой и глубоким, затенённым освещением, характерным для натюрмортов. Нам, безусловно, предлагается вглядеться в эти кадры, выискивая проблески скрытых человеческих чувств или случайные признаки чего-то сверхъестественного, но «Слух» поощряет такую тишину, которая ставит, собственно, слух на первое место: великолепный, таинственный фильм Ле требует, чтобы вы прислушались к нему.