«Домработница» — рецензия: Сидни Суини берётся за работу из ада в дерзком напряжённом триллере
Аманда Сайфред и Брэндон Скленар снимаются в роли скрытных работодателей героини Суини в особняке на севере штата Нью-Йорк, а режиссёр Пол Фиг с явным удовольствием усиливает сексуальное напряжение.
Режиссёр Пол Фиг известен своими широкими комедиями; теперь же он выкручивает регулятор китчево-серьёзного тона, создавая беззастенчиво увлекательный — или, по крайней мере, увлекательно беззастенчивый — психотриллер с элементами саспенса в духе эротического нуара 1990-х. Фильм, сценарий к которому написала Ребекка Сонненшайн, основан на бестселлере Фриды Макфадден 2022 года. Мы возвращаемся в похотливо-глянцевый мир «Руки, качающей колыбель» Кёртиса Хэнсона или «Основного инстинкта» Джо Эстерхаза — балансируя довольно близко, хотя и не впадая полностью, в сатиру.
Действие разворачивается в странно роскошном особняке где-то на севере штата Нью-Йорк, великолепно изолированном среди моря безликой пригородной застройки; к нему ведёт подъездная дорога, после того как вы минуете электронные ворота. Именно по этой аллее нервно едет Милли (Сидни Суини), надев фальшивые очки, чтобы выглядеть более зрелой, — она направляется на собеседование на должность домработницы с проживанием у богатой супружеской пары. Милли надеется, что потенциальные работодатели не заметят тревожных несостыковок в её резюме. Её встречает лучезарная, степфордски-блондинистая приветливость Нины Уинчестер (Аманда Сайфред), которая, кажется, сразу проникается симпатией к Милли и объясняет, что работа включает готовку, уборку и присмотр за её маленькой дочерью Сиси (Индиана Элль).
Но уже в самый первый рабочий день бедная Милли обнаруживает, что дом, который при первом знакомстве выглядел как безупречное образцовое жилище из шоу Марты Стюарт, теперь представляет собой грязный хаос. Нина в ярости кричит и с злобой обвиняет Милли во всём подряд — похоже, из-за того, что пропустила приём лекарств. Её муж Эндрю (Брэндон Скленар), красивый, как молодой Алек Болдуин, уверяет Милли, что всё в порядке. Милли же ловит себя на роковом влечении к нему и одновременно на благодарности за его доброжелательные вмешательства, благодаря которым её не увольняют с работы, в которой она отчаянно нуждается. Сексуальное напряжение становится невыносимым. Но что же на самом деле происходит? Является ли чьё-то поведение тем, чем кажется? Не готовят ли Милли к чему-то большему?
Нас ждёт изысканно чрезмерная актёрская игра и несколько резких сдвигов точки зрения с «перемоткой назад», которые объясняют, что на самом деле происходило всё это время, — и, разумеется, густой привкус газлайтинга, из-за которого Милли уже не до конца уверена, что вообще понимает происходящее. Пусть это и глупо, но Фиг и его актёры подают материал с поразительным размахом и азартом; это невинное, лёгкое развлечение для праздничного настроения.