Неровный, но интригующий параноидальный триллер с Ризом Ахмедом и Лили Джеймс в главных ролях.
Ключевым сюжетным элементом в фильме «Ретранслятор» (теперь на Netflix) является служба связи, функционирующая как конфиденциальный посредник между человеком с нарушениями слуха или речи и второй стороной. Она называется службой ретрансляции – отсюда и название, конечно же, – и является поворотным моментом этого триллера, в котором Риз Ахмед и Лили Джеймс используют устаревшие технологии в современном мире для корпоративного шпионажа. Режиссер Дэвид Маккензи ( «Ад или высокая вода ») переносит элементы паранойи 70-х годов в наши дни, доказывая, что инструменты могут меняться, но ощущение того, что за тобой кто-то следит, всегда остается неизменным.
Суть: Мы представляем Джона, настоящее имя которого Эш (Ахмед), в роли своего рода ангела-хранителя. Конечно, ему хорошо за это платят, но он заботится о простом человеке, в данном случае, о мужчине с синяками и лопнувшими кровеносными сосудами (Мэтью Махер), который передает важные документы генеральному директору-придурку. После обмена Эш, одетый в оранжевый жилет обычного строителя, следует за избитым парнем, чтобы убедиться, что никто не будет его донимать, когда он садится в метро. Затем Эш еще больше растворяется в городской суете, пробираясь в тайное убежище, чтобы спрятать «страховые» копии ценных документов в сейфе, а затем заглядывает на собрание анонимных алкоголиков, потому что ему нужно несколько черт характера, чтобы не оказаться просто холодным, но блестящим одиночкой.
В другом месте: Сара (Джеймс) сидит напротив влиятельного юриста в высотном офисе и нервно объясняет, что она исследовательница в биотехнологической корпорации — или, вернее, раньше ею была, поскольку попала в немилость компании, сообщив о проекте, связанном с генетически модифицированной пшеницей, как о вредном для потребителей, что, конечно же, может сорвать предстоящую продажу компании за огромную сумму. У нее есть этот разоблачающий отчет, и представители компании преследуют и запугивают ее до такой степени, что она отказывается от идеи быть информатором и просто хочет вернуть документы без последствий. Видимо, она не Сноуден.
Адвокат не хочет иметь ничего общего с этой неразберихой, поэтому он предоставляет Саре «неофициальный канал» для решения проблемы: номер телефона Эша. Служба ретрансляции — его фишка: он подключает свой смартфон к старому телетайпу, и человек в телефонной сети ретранслятора диктует сообщения его клиентам. Ему нужно 50 000 долларов авансом, и она достаёт ему деньги, и вскоре он доказывает, что он того стоит. Ей приходится уничтожить свой мобильный телефон, использовать одноразовые телефоны и поддельные удостоверения личности, оставлять ему загадочные голосовые сообщения и другие уловки. Её первая просьба — заставить уйти этих мерзавцев из фургона слежки возле её дома — мерзавцев во главе с мега-мерзавцем Доусоном (Сэм Уортингтон). Эш прибегает к хитрым уловкам, чтобы заставить их отступить, в основном угрожая опубликовать отчёт в СМИ и правоохранительных органах. Затем он разрабатывает серию компромиссов и выгодных сделок, но Доусон — большой, самоуверенный тип, который не любит проигрывать. В конце концов, если бы всё было так просто, у нас бы не получилось хорошего фильма, не так ли?
На какие фильмы это вам напомнит? Маккензи заимствует пару приемов из классического фильма Копполы «Разговор» , а необычное романтическое напряжение, которое развивается между Сарой и Эшем, примерно соответствует комедии о корпоративном шпионаже « Двойная игра» .
Игра, достойная внимания: несмотря на номинацию на «Оскар» за фильм «Звук металла» , Ахмед — ужасно недооцененный актер. Здесь он долгое время не произносит ни слова, и, честно говоря, фильм мог бы быть лучше, а его игра — еще более захватывающей, если бы он молчал все это время. Как гласит старая поговорка, некоторые актеры могут удерживать наше внимание, даже когда мы читаем телефонную книгу; Ахмед мог бы сделать это, просто пролистав ее.
Наше мнение: Сразу видно, что «Эстафета» снята опытным профессионалом (Маккензи мастерски справляется с постановкой напряженных криминальных драм), написана человеком с тонким чутьем на детали (относительный новичок Джастин Пиасецки) и, вероятно, доработана студийными болванами, которые понятия не имеют, что делают. Последнее — всего лишь предположение. Первые 90 минут фильма — сложные и захватывающие, с приятными драматическими поворотами и развязками, вплетенными в психологию слежки, паранойи и человеческих связей/разрывов. Ахмеду и Джеймсу предоставлена некоторая творческая свобода, чтобы превратить своих минимально прописанных персонажей — любопытно, что ни у одного из них, похоже, нет друзей или семьи — в мини-символы одиночества, которые, возможно, чувствуют это друг в друге, даже через службу эстафеты. (Возможно, на основе этой завязки мог бы получиться целый другой фильм, например, комедия – оператор службы ретрансляции должен сохранять конфиденциальность, передавая крайне важную информацию , и вести неловкий диалог, напоминающий телефонный секс.)
Хотя лёгкая романтическая линия в этом сюжете кажется надуманной, она не меняет сути фильма, и не является причиной, по которой я выдвигаю теорию о вмешательстве студии. Нет, главная проблема здесь — это кульминация, где царит полная неразбериха, и баланс между интеллектуальной сложностью и накалом страстей сходит на нет, уступая место цинично показанным погоням и перестрелкам. Это занимательный фильм, который отказывается от тонкости ради событий, которые держатся на плаву, как пара готических сетчатых колготок. Можно спорить, портит ли подобная голливудская чепуха всё впечатление, но нет сомнений, что это примерно 77 процентов очень хорошего фильма.