Рецензия на мультфильм «Дэвид»: Красивая анимация, но банальный сюжет в этом религиозном рождественском хите.

В искренней экранизации Книги Самуила от Angel Studios персонажам уделяется меньше внимания, чем их богато проработанным нарядам.

Если всё, что вы знаете или помните об истории библейского персонажа, носящего то же название, — это то, что он победил огромного великана с помощью скромной пращи, то « 
Дэвид » может преподнести вам несколько сюрпризов — главный из которых заключается в том, что фильм продолжается ещё целый час после этой знаменитой, казалось бы, кульминационной схватки. Но фильмы студии Angel Studios , в целом, не предназначены для зрителей, лишь смутно знакомых с Библией, и этот удивительно качественный анимационный фильм лучше всего понравится тем, кто способен предугадать каждый поворот сюжета. Это довольно большая целевая аудитория: вышедший в широкий прокат на прошлых выходных фильм Брента Доуза и Фила Каннингема показал заметно лучшие результаты в прокате, заняв второе место после «Аватара: Огонь и пепел» и достойно обойдя относительного мультяшного гиганта «Губка Боб в кино: В поисках квадратников».

Всё это — совершенно очевидный исход для истории, проповедующей идею о том, что никогда нельзя недооценивать скромных и благочестивых, когда они противостоят богатым и декадентским. (Или как там ещё можно охарактеризовать Губку Боба.) Но «Дэвид» добивается успеха, заимствуя приёмы у гораздо более могущественных анимационных студий: здесь прослеживаются отголоски Disney и DreamWorks — в частности, хита последней, основанного на Священном Писании, «Принца Египта», — во всём, от дизайна персонажей до оригинальной музыкальной партитуры, что делает фильм качественным семейным развлечением, которое, тем не менее, немного слишком дотошно сконструировано, чтобы по-настоящему трогать. Веры в «Дэвиде» хоть отбавляй; души — не так уж много.

С широко раскрытыми глазами, как у персонажей Pixar, и копной искусно взъерошенных, патоковато-коричневых волос, юный Давид (озвученный Брэндоном Энгманом) предстает здесь как отважный, бесстрашный малыш в типичном образе мультяшного героя. Он представлен как увлеченный музыкант и скромный сын пастуха, послушно пасущий стадо своего отца на окраине Вифлеема, прежде чем быстро начать свою банальную песню «Я хочу», первую из нескольких бодрых, шаблонных, но быстро забываемых композиций лауреата премии «Грэмми» христианского исполнителя Йонаса Мирина. Как и любой мило нарисованный главный герой в его положении, он жаждет большего, хотя получает больше, чем ожидал, когда — после доблестной защиты своих овец от нападающего льва — его вызывают к пророку Самуилу (Брайан Стивейл), который помазывает озадаченного юношу будущим царем Израиля.

Тем временем нынешний царь, неуверенный в себе и вспыльчивый Саул (Адам Майкл Голд), сталкивается с отвержением Бога и объявлением войны самодовольным филистимским монархом царем Ахишем (британский комик Асим Чаудхри, демонстрирующий отголоски стереотипных комических образов с вялыми руками). Появляется Давид, приглашенный ко двору Саула, чтобы успокоить тревогу царя своим виртуозным владением лирой, хотя вскоре этот юноша оказывается неожиданным военным помощником: начинается знаменитая битва с Голиафом, которая эффектно разворачивается на огромном поле алых маков, лепестки которых разлетаются, словно конфетти, когда гигантское чудовище падает на землю.

Эта сцена, происходящая примерно на 50-й минуте, является как сюжетной, так и эстетической кульминацией фильма, который, несмотря на свой невысокий темп (110 минут), может испытать терпение даже самых маленьких детей. Все, что происходит после, когда Давид вырастает в крепкого, мужественного мужчину (теперь его озвучивает христианский певец и автор песен Фил Уикхэм) и в конце концов бросает вызов Саулу за трон, который по праву принадлежит ему, показано довольно шаблонно. Развивая идеи своего мини-сериала «Молодой Давид» 2023 года от Angel Studios, Доус и Каннингем, очевидно, строго придерживаются Книги Самуила — это не тот жанр, где допускается значительная творческая вольность — но также и знакомых правил любого голливудского пути героя.

Все это не было бы недостатком, если бы у их Дэвида было чуть больше собственной индивидуальности, но он остается упрямо скучным якорем фильма, скованным в целом безюморным, декламационным тоном сценария. Второстепенные персонажи также лишены остроумия и деталей, а озвучка в фильме (за исключением странной карикатуры Чаудхри) адекватна, но не особенно выразительна. Следовательно, лица на экране, пожалуй, являются наименее характерным элементом в целом впечатляющего визуального оформления фильма.

Однако всё вокруг них изображено очень реалистично, а порой даже вдохновенно. «Давид» — это, безусловно, впечатляющая демонстрация технических возможностей южноафриканской анимационной студии Sunrise Productions, что проявляется как в масштабных сценах, в ощутимо пыльных, выжженных солнцем пейзажах древнего Израиля, так и в небольших, изящных проблесках огня и воды. Один из музыкальных номеров, «Гобелен», выделяется не столько песней, сколько визуальным оформлением: оживлённая ткацкая мастерская, заставленная тюками шерсти пастельных тонов, напоминающими сахарную вату. Действительно, текстиль, пожалуй, является самым неизменным чудом «Давида», поскольку даже бежевая мешковина пастушьей рубашки главного героя выполнена с фактурной, тактильной точностью. Восхищение материалом может несколько противоречить принципам фильма, но уважение к мелочам — нет.