Совершенно безумная сага о выживании на острове с Сидни Суини и Джудом Лоу в главных ролях.
Вот любопытный случай с фильмом «Эдем» (теперь на Netflix): драма Рона Ховарда «Лодки» ( название фильма основано на реальных событиях ), буквально усыпанная звёздами – Джудом Лоу, Сидни Суини , Ванессой Кирби, Аной де Армас, Даниэлем Брюлем – которая заняла первое место на Международном кинофестивале в Торонто в 2024 году, но ни один крупный дистрибьютор не захотел её брать. Эта история отражает нынешнее состояние Голливуда, который диктует, что фильмы для взрослых – это провал, даже если в них снимаются известные актёры и сенсационные секс-символы (или где бы они ни сошлись). И вот, дистрибьюторская компания «Vertical», подобная «Долларовому дереву» среди дистрибьюторов, взяла «Эдем» , почти не занималась его продвижением, наблюдала за провалом в прокате (жалкие 2,5 миллиона долларов в прокате), а затем сдала его в аренду Netflix, где, похоже, ему суждено закрепиться в десятке лучших фильмов Netflix , особенно когда люди поймут, насколько он безумен.
Суть: Фильм «Эдем» основан на реальных событиях из жизни доктора Фридриха Риттера, Маргарет Виттмер и баронессы Элоизы Боске де Вагнер Верхорн, живших на острове Флореана в Галапагосском архипелаге. Начнём с Фридриха (Лоу), который первым поселился в этом отдалённом, необитаемом тропическом месте в 1929 году вместе со своей женой Доре Штраух (Кирби). Он философ с грандиозными идеями о том, как, по его собственным словам, «спасти человечество», и сидит за пишущей машинкой под соломенной крышей, босыми ногами в грязи, стуча по бумаге и создавая манифест, полный таких заявлений, как «в боли мы находим истину». Они с Дорой должны знать всё о боли: у неё рассеянный склероз, и она надеется, что тёплый климат облегчит её симптомы, он вырвал себе все зубы, чтобы избежать неизбежного кариеса и болезней, и вместе они обрабатывают клочок земли, на котором с трудом удаётся заниматься садоводством. Но они как-то справляются, находясь вдали от западного общества, которое деградирует до авторитаризма, в то время как Фридрих отправляет отрывки своих записей обратно в Германию для публикации в газетах.
Первое впечатление от Виттмера довольно неприятное: «О нет, Суини говорит с немецким акцентом! Фу, зачем?» Но если немного потерпеть, то постепенно привыкаешь, как к еле теплой ванне, потому что здесь все говорят с каким-то сомнительным немецким акцентом. В общем, Маргарет, ее муж Хайнц (Брюль) и его сын от предыдущего брака, Гарри (Джонатан Титтель), читают письма Фридриха в газете и садятся на корабль, прибывая во Флореану в 1932 году. У доброго беззубого доктора есть последователи! Которых он, по-видимому, не хочет. Чего он ожидал? Изменить мир, не позволив никому жить в соответствии с его философией? Я этого не понимаю. Но он явно осёл, что перевешивает всякую логику.
Фридрих и Доре встречают эту обычную семейку с раздражением, потому что теперь появились незваные гости, которые мешают их постоянным препирательствам – «Не бросай в меня Шопенгауэра!» – звучит в одной из их самых нелепых и смешных перепалок, хотя меня, например, тоже раздражает, когда моя жена бросает в меня целые горсти Шопенгауэра. В общем, они отправляют Виттмеров жить в ту богом забытую пещеру, подальше от них и любимого осла Доре, которого она чуть ли не целует в губы. Доре и Фридрих намерены посмеяться над неудачами Виттмеров; а теперь представьте, как раздражается наша мерзкая, противная парочка, когда Виттмеры, пережив рои кусачих насекомых, труднопроходимую местность и диких собак, добравшихся до их запасов еды, умудряются выкопать работающий колодец, посадить огород и построить дом. Потому что если обычные семьи что-то и умеют делать, так это вкалывать изо всех сил и избегать ссор, основанных на принципах Шопенгауэра, которые так часто подрывают саму суть семьи.
Ситуация становится довольно безумной, когда прибывает баронесса (де Армас) с тремя молодыми любовниками (Феликс Камерер из « На Западном фронте без перемен» , Тоби Уоллес и Игнасио Гаспарини), и она занимается сексом с двумя из них на мелководье, чтобы отпраздновать их приезд — в самой пикантной сцене любого фильма Рона Ховарда на сегодняшний день. Фридрих встречает их голым, надеясь, что они убегут от его полностью обнаженного члена, но баронесса рассматривает его как достоинство, а не как недостаток. Она намерена построить на острове большой роскошный отель, но только после того, как заставит обычных людей и суровых философов стать свидетелями ее полного разврата. Она представляется Виттмерам, используя их колодец как джакузи, а затем разбивает лагерь достаточно близко к ним, чтобы юный Гарри мог отчетливо слышать все их похотливые стоны. Теперь, когда наши три лагеря придерживаются трех совершенно разных философских взглядов, это лишь вопрос времени, когда они полностью перейдут к стилю «Повелителя мух» .
На какие фильмы это вам напомнит? Я бы сказал, на «Изгоя» или «Повелителя мух» (обе версии), но иногда «Эдем» больше похож на пародию «Симпсонов» на «Повелителя мух» или на «Остров Гиллигана» , который вышел из-под контроля.
Игра, заслуживающая внимания: Здесь есть три, возможно, неудачные роли: Лоу играет крайне неприятного, высокомерного кретина; Кирби странно отстранен, словно стереотипный стоический немец; де Армас ведет себя как злодей из фильмов о Джеймсе Бонде, манипулируя и выставляя себя злодейкой. Нельзя сказать, что они не интересны. Без сдержанной, но основополагающей игры Брюля и образа женщины, созданного Суини, которая жестче и менее наивна, чем кажется, фильму «Иден» не хватало бы даже самой элементарной эмоциональной опоры.
Наше мнение: Я забыл упомянуть, что Маргарет беременеет, и поэтому Суини приходится выкладываться на полную в сцене из фильма ужасов, где она поднимает ногу и рожает ребенка в одиночку, пока воры грабят семейные запасы продуктов, а дикие собаки приближаются. Если это не демонстрирует стойкость персонажа, я не знаю, что еще может. (За этим следует вторая довольно жуткая сцена, но на этом я уже достаточно сказал.) Иными словами, этот фильм — полная чушь, странно захватывающий в своей ужасности, великолепно снятый Матиасом Херндлем, с музыкой Ханса Циммера, совершенно не выдержанный по тону, с актерской игрой, залитой мыльной пеной, с общими планами, где огромные многоножки снуют, а хищные птицы пикируют на больших уродливых игуан, подчеркивая грандиозные и очевидные тезисы Говарда о дарвинизме и человеческой природе. (Как сообщается, первоначальное название фильма было «Происхождение видов» , пока Говард и сценарист Ноа Пинк не выбрали прямолинейное библейское название « Эдем» .)
Честно говоря, мне «Эдем» понравился именно из-за обилия недостатков, потому что Говард просто берётся за дело так, что это бросает вызов консерватизму его фильмографии и утоляет нашу жажду сочной, тягучей чепухи. Это большая, преувеличенная, тематически шаткая неразбериха, в которой приятно поваляться, когда ты смиряешься с её безумием, перестаёшь стремиться к чистоте и просто позволяешь ей обрызгивать тебя грязью. По сути, это набор запоминающихся сцен — рождение, абсурдный обед у баронессы, какая-то высокопарная драма с ослом, визит богатого американского кинорежиссёра, вакханалия, контрастирующая с отчаянием, извергающийся вулкан, праведный кульминационный момент в стиле Суини — которые беззастенчиво балансируют в серой зоне между китчем и мелодрамой. Должны ли мы воспринимать всё это всерьёз? Да, но и нет. Возможно, именно поэтому это так заманчиво.