Рецензия на фильм «Карусель» – Крис Пайн и Дженни Слейт теряются в статичной романтической драме.

Кинофестиваль «Сандэнс»: зачастую роскошно снятый, но досадно недоработанный независимый фильм из маленького городка открывает фестиваль этого года разочарованием.

Итак, в этом году фестиваль «Сандэнс» официально начался, и скорбь по поводу потери основателя Роберта Редфорда и переезда из многолетнего родного города Парк-Сити, вероятно, заглушит разговоры о первой художественной премьере. Это не первый раз, когда фестиваль начинается с провала (неофициально в качестве фильмов открытия ранее демонстрировались такие неудачные работы, как «После свадьбы», «Чумовые истории», документальный фильм Netflix о Тейлор Свифт и прошлогодний «Джимпа»), но есть что-то особенно разочаровывающее в показе фильма «Карусель» на фестивале «Сандэнс».

Это тот тип небольших, ориентированных на персонажей американских инди-фильмов, которые почти 50 лет служили жизненной силой фестиваля, и, по мере того как система в чем-то расширялась, а в чем-то сжималась, часто с трудом пробивались за пределы Парк-Сити. В 2023 году состоялась премьера тихого, обезоруживающего и идеально подходящего для Сандэнса фильма под названием « Маленькая молитва», который, однако, вышел в прокат только в конце прошлого лета и был показан лишь немногим. Мир сейчас не очень благосклонен к таким фильмам, как «Карусель», и хотя мне бы очень хотелось увидеть расцвет этого поджанра, как это было в 90-х и 00-х годах, трудно выразить здесь какие-либо сильные эмоции.

В конечном итоге, это создает определенные проблемы для фильма, посвященного головокружительной и грандиозной любви, как потерянной, так и обретенной, где чувства должны быть на первом плане. Режиссер и сценарист Рэйчел Ламберт хочет, чтобы мы были очарованы, и она наполняет свой фильм пышной, захватывающей музыкой (некоторые неудачные звуковые стили часто приводят к тому, что некоторые песни звучат слишком навязчиво) и тоскливыми, полными любви кадрами природы, и ее настойчивость окупается – временами. Ее последний фильм, « Иногда я думаю о смерти» (Sundance 2024) , обладал похожей чувственной красотой, оба фильма запечатлели чарующую притягательность жизни в маленьком зеленом городке. Но одной режиссурой добиться можно лишь до определенного предела, и как бы она ни пыталась вовлечь нас в свою историю с помощью визуальных и звуковых приемов, ее непоследовательный и недоработанный сценарий просто не заслуживает того внимания, которого, по ее мнению, он заслуживает.

Ее актеры изо всех сил стараются убедить нас, что за внешней оболочкой скрывается нечто большее. Крис Пайн, который в последнее время немного отошел от дел, убедительно демонстрирует потенциал для карьеры на более позднем этапе, играя в небольших, более разговорных проектах, в роли эмоционально ограниченного врача, который чувствует себя потерянным в свои 40. Его дочь ( Эбби Райдер Фортсон из фильма «Ты здесь, Бог? Это я, Маргарет ») борется с гневом и тревогой, его клиника (где он работает вместе с Сэмом Уотерстоном и Элен Йорк из фильма « Другие двое », обе недоиспользованные) находится в тяжелом финансовом положении, и, наконец, появляется давно потерянная любовь (Дженни Слейт), которая может привести его к счастью, которого ему так не хватало.

Это типичный пример для кинофестиваля «Сандэнс», что не всегда плохо, но Ламберт слишком робкая, чтобы удерживать наше внимание к жизни своих героинь дольше коротких, часто до безумия плоских моментов. Трудно понять, за что нам следует держаться, Ламберт совершает классическую ошибку, путая «незамысловатый» с «тонким», и по мере того, как её режиссёрское мастерство начинает ослабевать, мы оказываемся в ситуации, когда сценарий полон персонажей, которых мы на самом деле не знаем и к которым нам нет дела. В последнем акте есть эффектно затянутая и сумбурная ссора между главной парой, но мы смотрим на неё так, будто подглядываем за парой в ресторане, заворожённые интенсивностью эмоций (игра актёров просто великолепна), но искренне не понимая, о чём они говорят. Создаётся впечатление, что это неуклюже сокращённый мини-сериал, в котором сцены и персонажи вырезаны из-за нехватки времени, и, как бы комфортно ни чувствовали себя Пайн и Слейт друг с другом (у них достаточно химии, чтобы снять более качественный фильм), мы просто не уверены, за кем именно наблюдаем.

Нам самим предстоит заполнить многочисленные пробелы, но трудно найти в себе силы продолжать смотреть, поскольку апатия проникает с экрана в зрительный зал. Ламберт, конечно, находит несколько интересных моментов (борьба за чужого ребенка, осмысление юношеской безрассудности романтики во взрослом возрасте), но она не может найти эмоционально удовлетворительного решения, а чрезмерно напыщенный романтический финал оставляет нас совершенно равнодушными. «Карусель», как и многие заурядные фильмы фестиваля «Сандэнс», крутится и крутится, но ей некуда двигаться.