Обзор «Карусели» – Крис Пайн и Дженни Слейт потерялись в статичной романтической драме
Кинофестиваль «Сандэнс»: в этом году фестиваль начинается с разочарования: часто роскошно снятый, но, к сожалению, плохо приготовленный инди-фильм о маленьком городке.
Итак, в этом году «Сандэнс» официально стартовал, и скорбь по поводу потери основателя Роберта Редфорда и его переезда из давнего родного Парк-Сити, вероятно, заглушит все разговоры о премьере первого повествования. Это был бы не первый случай, когда все начиналось с хныканья (неофициальные фильмы в день премьеры ранее включали в себя «осечки», такие как «После свадьбы», «Причудливые истории», «Док» Тейлор Свифт от Netflix и прошлогоднюю «Джимпу»), но в таком фильме, как «Карусель», показанном на фестивале «Сандэнс», есть что-то особенно разочаровывающее.
Это своего рода маленькое американское инди-шоу, движимое характером, которое служило основой фестиваля на протяжении почти 50 лет, и по мере того, как система в чем-то расширялась, а в чем-то сокращалась, ему часто приходилось бороться за то, чтобы выйти далеко за пределы Парк-Сити. Еще в 2023 году состоялась премьера тихого, обезоруживающего и безупречного фильма «Сандэнс» под названием «Маленькая молитва», который, однако, вышел в прокат только в конце прошлого лета, и его посмотрели очень немногие. В настоящее время мир не слишком благосклонен к таким фильмам, как «Карусель», и, хотя мне бы очень хотелось, чтобы этот поджанр процветал так, как это было в 90-х и 00-х годах, здесь трудно вызвать сильные чувства.
В конечном счете, это небольшая проблема для фильма о головокружительной и огромной любви, как потерянной, так и обретенной, где чувства должны быть на первом плане. Сценарист и режиссер Рэйчел Ламберт хочет, чтобы мы были очарованы, и она использует в своем фильме сочную, захватывающую музыку (некоторые хитроумные микширования звука часто приводят к тому, что некоторые песни получаются чересчур захватывающими) и страстные, любовные снимки природы, и ее настойчивость иногда окупается. Ее последний фильм «Иногда я думаю о смерти», вышедший на «Сандэнс-2024», отличался схожей чувственной красотой, и оба фильма запечатлели чарующую притягательность жизни маленького городка, покрытого листвой. Но только с помощью режиссуры можно добиться многого, и как бы она ни старалась вовлечь нас в свою историю с помощью визуальной и слуховой нагрузки, ее беспорядочный и неразвитый сценарий просто не требует того внимания, которого, по ее мнению, он заслуживает.
Ее актеры изо всех сил стараются убедить нас, что за всем этим скрывается нечто большее. Крис Пайн, который в последнее время немного отошел от дел, убедительно играет эмоционально ограниченного доктора, который в свои 40 с лишним лет чувствует себя потерянным, и делает привлекательный выбор в пользу дальнейшей карьеры в более скромных и разговорчивых фильмах. Его дочь (Боже, ты здесь, это я, Эбби Райдер Фортсон из «Маргарет») борется с гневом и тревогой, его практика (где он работает бок о бок с Сэмом Уотерстоном и Хелен Йорк из «Двух других», и оба они недостаточно заняты) находится в тяжелом финансовом положении, а затем вновь появляется давно потерянная любовь (Дженни Слейт), которая может привести его, а может и не привести к счастью, которого ему так не хватало.
Это «Сандэнс 101», что не всегда должно быть плохо, но Ламберт слишком пуглива, чтобы удерживать нас в жизни своей героини дольше, чем на короткие, часто сводящие с ума моменты. Трудно понять, за что нам следует держаться, Ламберт совершает классическую ошибку, путая написанное с тонким, и по мере того, как ее режиссерское мастерство начинает иссякать, мы остаемся со сценарием, полным персонажей, которых мы на самом деле не знаем и которые нам безразличны. В последнем акте между центральной парой происходит эффектно затянувшийся и беспорядочный спор, но мы наблюдаем за ним так, словно подсматриваем за парой в ресторане, завороженные накалом эмоций (это очень хорошо исполнено), но искренне не понимая, о чем они говорят. Это почти похоже на неуклюже скомпонованный мини-сериал, сцены и персонажи в котором отсняты по времени, и как бы комфортно Пайну и Слейту ни было друг с другом (у них достаточно взаимопонимания, чтобы фильм получился лучше), мы просто не уверены, кого именно мы смотрим.
Мы должны заполнить многие пробелы, но трудно найти в себе силы продолжать беспокоиться, поскольку апатия с экрана проникает в аудиторию. Ламберт действительно находит для себя несколько интересных моментов (трудности воспитания чужого ребенка, преодоление юношеского увлечения романтикой в зрелом возрасте), но она не может найти эмоционально удовлетворяющего ее места, и эпически бурный романтический финал оставляет нас совершенно равнодушными. Карусель, как и во многих крутых фильмах «Сандэнс», крутится без конца, но деваться некуда.
«Карусель» демонстрируется на кинофестивале «Сандэнс» и готовится к прокату