Рецензия на «The Weight»: Итан Хоук тянет на себе временами захватывающий, пусть порой и утомительный, оммаж экшен-фильмам эпохи «Избавления»
Команде заключённых поручают перевезти партию украденного золота в мощной дані уважения Падрайка МакКинли недооценённым приключенческим классикам на природе вроде «Колдуна» и «На грани».
Итан Хоук переживает свой звёздный момент — так же, как несколько лет назад его земляк по Ньютону Мэттью Макконахи. На экране с 14 лет — и всё это время его слишком часто принимали как должное — несомненный талант за резкими скулами и неровными зубами в последнее время был заметен как никогда, наконец-то заслужив признание Академии за «Blue Moon», где он решился на самый серьёзный перевоплощенческий риск в карьере, сыграв невысокого, лысеющего бродвейского автора текстов Лоренца Харта. «The Weight», показанный на кинофестивале «Сандэнс», но по ощущениям словно снятый в 1970-е, предлагает роль, куда более привычную для амплуа Хоука… но это вовсе не значит, что вы уже видели его таким.
Старомодное приключение вне цивилизации, действие которого разворачивается во времена Великой депрессии, — поход по дикой местности в духе «Платы за страх», каким его могли бы рассказать Джон Хьюстон или Джон Бурмен, с перевозкой четырёх тяжёлых тюков золотых слитков. «The Weight» может похвастаться не только Хоуком (очевидной главной приманкой), но и Расселом Кроу. Для режиссёра Падрайка МакКинли это дебют в полном метре; ранее поработав с обоими актёрами в качестве исполнительного продюсера телемини-сериалов («Птица доброго господа» и «Самый громкий голос» соответственно), он уговорил их принять участие в этой осовремененной истории в духе «Сокровищ Сьерра-Мадре».
В случае Хоука Мёрфи вполне может быть самой физически требовательной ролью в его карьере. В аккуратном костюме и с зализанными волосами Мёрфи (к финалу фильма изрядно избитый и окровавленный) выглядит настолько опрятно, насколько вообще может выглядеть механик. Не вполне ясно, его ли это профессия — в 1933-м человеку повезло бы иметь хоть какую-нибудь работу, — или же это просто его особый навык: он импровизирует заработки, путешествуя вместе с дорогой ему Пенни (Ави Берри), всё больше напоминая дуэт отца-дочери-мошенников из «Бумажной луны». Мёрфи способен разобрать любую проблему и увидеть выход — будь то инженерное решение или простая человеческая психология.
Пока Мёрфи ищет, где обосноваться, судьба подкидывает ему чертовски сложную ситуацию. Потасовка с тремя громилами (которые оказываются сотрудниками правопорядка) заканчивается арестом и почти годом в трудовом лагере. Если он не сумеет выбраться на свободу, Пенни отправят в приёмную семью. Побег — не вариант, но коварный начальник лагеря по имени Клэнси (Кроу) предлагает путь к досрочному освобождению: президент Рузвельт распорядился закрыть все шахты страны и передать золото федеральному правительству, однако до этого Клэнси намерен «растворить» целый запас.
Если Мёрфи согласится помочь украсть около полутонны золотых слитков и протащить их за пять дней по густо поросшей лесом территории Орегона, Клэнси подпишет его бумаги. В помощь он может взять троих — выбирает тюремных приятелей по покеру Акерса (Питер Льюис Престон), Рэнкина (Остин Амелио) и Сингха (Ави Нэш) — и их будет сопровождать надёжный стрелок Клэнси Таггерт (Алек Ньюман) и здоровенный, как бык, громила по имени Летендер (Джордж Бёрджесс). И снова: побег — не вариант, хотя согласие на задание несёт огромный риск. Потеряешь унцию — лишишься жизни. Дойдёшь до конца — велика вероятность, что тебя всё равно убьют.
Хотя все элементы миссии «на грани нервов» вроде бы на месте, у «The Weight» неровный, дёрганый ритм: изматывающие переходы по живописным, но бесконечным чащобам высоких деревьев (баварские леса, «играющие» Орегон) прерываются вспышками напряжения. Отличная, задающая настроение музыка нетипичных композиторов Лэтэма и Шелби Гейнса берёт на себя значительную часть тяжёлой работы — в прямом и переносном смысле, — пока фильм перескакивает между эпизодами. В самой тревожной сцене, где группе нужно пересечь шаткий верёвочный мост, выдерживающий не больше одного человека и одного золотого слитка за раз, у МакКинли не было настоящего моста для съёмок.
К этому моменту мы уже видели, как Мёрфи творит чудеса, с помощью домкрата и смекалки сдвигая валун с дороги. Так почему же он выбирает столь нелепое решение — встать в нестабильной середине и попросить остальных по одному перебросить ему все пятьдесят с лишним слитков? Это глупая стратегия — кинематографический эквивалент конкурса по поеданию варёных яиц из «Хладнокровного Люка», — и МакКинли не вполне справляется с её постановкой.
Чтобы этот эпизод сработал, нужен скептик, который возразит плану Мёрфи, назовёт его безумцем или усомнится в его рассудке, — тогда мы все наклонимся вперёд и будем с нарастающим удовлетворением (и напряжением) наблюдать, как у него сводит пальцы и иссякают силы при каждом новом броске. В момент, когда Мёрфи теряет равновесие и почти срывается насмерть, оставаясь в одном слитке от цели, зрители должны сидеть на краю кресел, готовые аплодировать, когда дело будет сделано.
Чёрт возьми, таким должен ощущаться весь фильм. Но, кроме Мёрфи, остальные персонажи куда менее объёмны — даже Анна (Джулия Джонс), коренная женщина, присоединяющаяся к группе без какой-либо логической причины, кроме очевидной: это делает химию интереснее. Сценаристы Мэттью Буи и Шелби Гейнс вплетают тонкий юмор — и более явную расовую политику — в то, как угрюмая компания взаимодействует друг с другом.
В начале коммунистически настроенный Сингх выводит из себя расиста Рэнкина, объясняя, как система закинула его в «белый» тюремный наряд. Позже Анна делится сильной историей о том, как сопротивлялась жёстким попыткам ассимиляции. Такие детали придают «The Weight» аллегорическую тяжесть: все четверо заключённых, а также Анна — жертвы несправедливой системы, неблагодарно выполняющие тяжёлую работу для коррумпированных держателей власти. Мёрфи не совсем вписывается в этот шаблон, но в исполнении Хоука он — самый живой персонаж из всех: раздавленный, избитый и едва не утонувший.
Хоук часто играл застенчивых, неопрятных и слегка неуверенных в себе героев, но здесь он — деятельный решатель проблем, классический герой, более чем способный вынести фильм на своих плечах.