Иногда бывает трудно покинуть свой дом, но еще хуже, когда это делается против твоей воли. Вот в каком затруднительном положении оказалась Мария Анхелес (Кармен Маура), кроткая, но решительная героиня нежной драмы Мариам Тузани “Улица Малага”. Мария всю жизнь прожила в Танжере, Марокко, где после диктатуры Франко обосновалась испанская община. Ей далеко за семьдесят, у нее свой распорядок дня, близкая наперсница — монахиня по имени Хосефа (Мария Альфонса Россо) и дружелюбные соседи, которые хорошо ее знают. Когда ее дочь Клара (Марта Этура) приезжает в срочном порядке из Испании, она говорит матери, что продает квартиру, которой семья давно владела, чтобы купить новый дом за пределами Мадрида для себя и своих детей, и приглашает мать пожить с ними. Это скорее требование, чем предложение, и Мария не намерена переезжать в Испанию. Пока ее мир рушится, Мария находит способ вернуть имущество, которое продала ее дочь, и даже неожиданно для себя обнаруживает любовь.
Тузани, написавший “Calle Málaga” совместно с Набилем Аюшем, тонко передает ощущение переезда Марии, стараясь показать, что Мария потеряет, переехав в Мадрид, — друзей, чувство общности и принадлежности. В разные моменты своего бурного возвращения домой Клара, кажется, намеренно не замечает многих связей, которые связывают Марию с этим местом, не обращая внимания на множество лиц, которые приветствуют ее и ее мать, или забывая, что могила ее отца — это место, которое Мария по-прежнему любит посещать. Возможно, она настолько эгоистично настроена в своем собственном горе (она пытается оправиться от развода), что видит только свою собственную боль, а не боль своей матери. Но с какой стороны ни посмотри, кризис Марии — это сложный вопрос, в котором ни мать, ни дочь не могут прийти к единому мнению.
Несмотря на тяжелые обстоятельства, в которых мы встречаемся с Марией, приятно следить за старшей героиней Тузани, которая сама наслаждается приключениями, тем более что Клара (и, вероятно, другие члены общества) считают ее слишком взрослой, чтобы жить самостоятельно, устраивать вечеринки с просмотром футбола и влюбляться снова. Игра Моры сдержанна, но в то же время выразительна. Она никогда не бывает чрезмерно мелодраматичной, несмотря на жизненные трудности, с которыми сталкивается ее героиня. Вместо этого она позволяет своему телу говорить за нее. После того, как Клара сообщила новость о том, что она планирует продать дом, Маура превратила Марию в торжественную статую с высоко поднятой головой и явно решительной внешностью.
Она лишь изредка показывает свои рога, когда требования становятся слишком жесткими. В доме престарелых, куда Клара пытается ее перевести, Мария увольняет двух парикмахеров, которые настаивают на короткой стрижке ее длинных волос, чтобы за ними было легче ухаживать. Тем не менее, когда Мария знакомится с Авессаломом (Ахмед Булан), антикваром, который продавал ее вещи, Мора проявляет более мягкую сторону своего характера, которая испытывает головокружение от возможности романтических отношений и практически тает в его объятиях, когда он успешно договаривается о возвращении ее проигрывателя. Новая любовь может найти человека в любом возрасте.
Это волнение не облегчает выход из дома. Несмотря на то, что на большей части улицы Малага царит теплая атмосфера, подспудно ощущается беспокойство из-за того, что новая жизнь Марии в городе затянулась. Как человек, который переезжал едва ли не больше раз, чем может сосчитать, она со временем осознала важность чувства общности и домашнего уюта. Я никогда не узнаю, каково это — провести всю жизнь на одном месте, но я немного знаком с душевной болью, так прекрасно переданной в фильме Тузани. Потерять места, в которых мы находим утешение, лица, которые улыбаются, когда видят нас, или места назначения, с которыми связано так много воспоминаний, которые возвращаются к нам каждый раз, когда мы проходим мимо них, — это само по себе потеря. Тем не менее, “Улица Малага” Тузани — это напоминание о том, что нужно наслаждаться днями, проведенными в местах и сообществах, которые нам дороги. Всем нам когда-нибудь придется двигаться дальше.