Не было недостатка в средствах массовой информации, исследующих кинематографический потенциал шахмат, от “Королевы Катве” до “Жертвоприношения пешки”. Тем не менее, мало кто продемонстрировал силу этого вида спорта лучше, чем документальный фильм режиссера Рори Кеннеди “Королева шахмат”. Учитывая его малоподвижный характер, когда перемещение пластиковых фигурок по доске прерывается только мерным тиканьем часов, можно было бы подумать, что это скорее интеллектуальный процесс, чем физический, но это сказывается на теле и разуме.
Это спорт, где грань между победой и поражением измеряется шаг за шагом, и где вы уже проигрываете, если опережаете своего противника всего на два хода. Как кто-то говорит в фильме, шахматы — это игра “с бесконечными возможностями”. Матч помогает укротить бесконечность, превращая множество способов развития игры в упорядоченный набор ходов, в которых задействованы удача, стратегия и восприятие.
По этой причине рапсодическое направление Кеннеди идеально сочетается с ее подопечной — венгерским гроссмейстером Юдит Полгар. Как видно из фильма, стиль игры Полгар отличался неумолимой, но благородной агрессией; как заметил кто-то, она “превращала противников в жалких жертв”. В то же время взрослая Полгар погружена в себя, размышляя о своем нетрадиционном воспитании и трудном пути к успеху. “Королева шахмат” воплощает в себе оба эти чувства, выступая не только как символ многогранности этого вида спорта, но и как свидетельство живительной силы амбиций и решительности одной женщины.
Он не раскрывает своего потенциала, если бегло рассмотреть некоторые из его наиболее интересных идей, связанных с травмой, связанной с тем, что победа ставит под сомнение самооценку человека. Но, как скажет вам любой шахматист, тусклая концовка не обязательно сводит на нет пользу всего матча.
Достаточно услышать краткое описание достижений Полгар: к 12 годам она была шахматисткой номер один в мире, а менее чем через четыре года стала самым молодым шахматным гроссмейстером. Фильм развеивает все представления о том, что успех Полгар обусловлен природными способностями; она упорно трудилась ради своих трофеев и титулов и, в свою очередь, усердно трудилась сама. Полгар выросла в коммунистической Венгрии, и ее отец хотел вырастить гениев, обучая своих дочерей игре в шахматы. Бывший чемпион мира Гарри Каспаров рассказывает, что шахматы “рассматривались как политическое оружие”, призванное “продемонстрировать интеллектуальное превосходство коммунистического режима над загнивающим Западом”. Это также подпитывало работу Джудит и придавало ей моральный и политический оттенок; для Джудит шахматы никогда не были просто игрой.
Этот принцип, согласно которому пластиковые фигуры, доска, часы и тактические приемы представляют собой нечто большее, Кеннеди исследует, изображая трудности Джудит как женщины в игре. Кеннеди использует победы Джудит как способ прокомментировать этот сексизм, часто с целью разрядки; мы видим ролик, в котором чемпион мира Бобби Фишер говорит: “Из них никогда не получались хорошие шахматистки”. Когда Юдит побьет рекорд Фишера и станет самым молодым гроссмейстером в истории, вы почти почувствуете, как веселье Кеннеди и Полгара исчезает с экрана. Вдохновляет то, что Полгар реагирует только на агрессию своих оппонентов и позволяет своему таланту говорить самому за себя: “Я мечтала о том, чтобы иметь возможность продемонстрировать нашу силу всему миру”.
Соперничество Полгара с Каспаровым — еще одна сюжетная линия фильма, и приятно наблюдать, как со временем их соперничество развивается. Даже в интервью «говорящей голове» (их никогда не показывают на экране вместе, за исключением архивных кадров, где они играют в шахматы) они используют разные подходы, позы и интонации, описывая свои напряженные ситуации за эти годы. Кеннеди использует эти расхождения для придания драматического эффекта. Это происходит в хорошо задокументированный момент, когда Каспаров сознательно нарушает правила игры, и никто, кроме Джудит, не видит этого. Это момент, когда Кеннеди и редакторы Джесси Оверман и Азин Самари сравнивают две точки зрения, как в шахматной партии, когда они ходят взад и вперед, стараясь быть уважительными и обходительными.
Вызывает разочарование тот факт, что Кеннеди не раскрывает некоторые из самых интересных идей фильма, а именно личную борьбу Джудит за то, чтобы понять, стоило ли быть “экспериментом” ее отца. Последняя часть документального фильма комментирует это, но она неуклюже структурирована, и то внимание, которое она привлекает, создает впечатление, что она вынесла вердикт Полгар, когда в ее интервью ясно видно, что у нее сложные чувства по этому поводу. Более детальный документальный фильм, возможно, позволил бы развить некоторые из этих идей еще больше.
Тем не менее, “Королева шахмат” дарит чемпиону свои цветы, напоминая, что вы всегда можете соорудить свой собственный стул и занять место за столиками для привратников. Это само по себе достойно празднования.