Разочаровывающая романтическая комедия с оригинальной концепцией, которая не оправдала ожиданий Элизабет Олсен.
«Вечность» — один из тех фильмов, где не стоит дразнить зрителей своей весёлой концептуальной историей. Причудливая комедия режиссёра Дэвида Фрейна разворачивается в загробном мире, где недавно умершие проводят неделю, чтобы решить, какую вечность они выберут. Среди этих мест — Вечная весна, мир «Студии 54», мир «Свободных людей» (этот вариант довольно популярен), Париж (где все говорят по-английски с французским акцентом) и многие другие. Конечно, есть правила, своего рода преграды на пути к вечной вечности, на которые Элизабет Олсен как бы натыкается, путешествуя по этой весёлой концептуальной истории, которая, по сути, имеет только одно достоинство: Элизабет Олсен. Остальное я не так уверен.
Суть: Первая шутка здесь — «Пожилые люди действительно ездят медленно», и, честно говоря, это отвратительная шутка. Джоан (Бетти Бакли) и Ларри (Барри Примус) мчатся по дороге на своем старом грязном «Вольво», а позади них вереница нетерпеливых машин сигналит. Они ворчат по поводу вечеринки по определению пола внучки, спорят обо всем на свете и выясняют, что А) у Джоан неизлечимый рак, который она скрывает от семьи, Б) они женаты 65 лет и В) это ее второй брак после того, как ее первый муж погиб в Корейской войне. На вечеринке Ларри давится кренделем, падает на воздушные шары, обозначающие пол ребенка, и умирает. Это девочка. Такое случается. Он приходит в себя, в полном недоумении, в пути к Перекрестку, промежуточной станции, где собираются души умерших, прежде чем отправиться в вечность. Все в замешательстве, и можно было бы ожидать объяснений происходящего и принципа работы системы, но этого не происходит, потому что так веселее. По крайней мере, теоретически.
«Джанкшен» выглядит как выставочный центр середины прошлого века, заполненный продавцами — так что это, по сути, ад. Ларри теперь играет Майлз Теллер, потому что, когда сюда попадают мертвые, они принимают физическую форму самого счастливого периода своей жизни, что, на мой взгляд, довольно субъективно, но, эй, этот фильм не о серых тонах. Координатор загробной жизни Ларри, Анна (Да’Вин Джой Рэндольф), объясняет, что каждый получает вечность, и у них есть неделя, чтобы принять решение, после того как они осмотрят стенды, где продавцы раздают брошюры, рекламирующие их вечность (например, «Космический мир»: «Наконец-то вы можете прикоснуться к Урану!»). У вас есть один выбор, и он окончательный, и если вы попытаетесь отказаться от этого выбора, вас отправят в Пустоту, так что, в общем, не стоит слишком переживать по этому поводу. Плюс? «По крайней мере, твой пенис снова работает!» — щебечет Анна Ларри. Тем временем, вы получаете довольно приличный номер в отеле, где можно переночевать. Есть одна лазейка: если вы не можете определиться, вы можете устроиться на какую-нибудь посредственную работу в районе The Junction и переночевать в грязной маленькой комнате в общежитии.
Поняли? Запомните этот последний момент, когда начнется основная сюжетная линия. Ларри хочет дождаться смерти Джоан, чтобы они могли вместе выбрать вечность. У нее недолгая – к черту рак, правда? И она появляется раньше, чем ожидалось, в теле Элизабет Олсен. Однако в план Ларри есть одна загвоздка, и, что раздражает, это не свободная воля Джоан . Нет, это Люк (Каллум Тернер), тот самый парень, который подавал Ларри выпивку в баре. Он – покойный первый муж, который десятилетиями ждал свою настоящую любовь, Джоан. Теперь ей предстоит решить, проведет ли она вечность с горячим старым возлюбленным Люком или с тем, кто состарился вместе с ней, – Ларри. Мужчины начинают соревноваться, и вся эта ситуация меня ужасно раздражает, потому что никто даже не спрашивает Джоан, хочет ли она провести вечность с кем-либо из этих парней. Есть ли третий вариант? Есть ли у Джоан собственное мнение? Без спойлеров, братан.
На какие фильмы это вам напомнит? «Вечность» слишком часто кажется жалким ремейком фильма Альберта Брукса « Защищая свою жизнь» . «Жизнь Чака» пыталась навязать нам глубину подобным образом. И, к счастью, её основная концепция более функциональна и немного менее неуклюжа, чем «Здесь» .
Игра, достойная внимания: Олсен не приемлет полумер, будь то фильмы Marvel или «Марта Марси Мэй Марлен» . «Вечность» — легковесный фильм, и её эмоционально насыщенные моменты в роли Джоан — это, по сути, попытки спасти сценарий, который мало интересуется внутренним миром её героини.
Наше мнение: Представить себя в этом сценарии загробной жизни и поразмышлять над тем, какие решения вы бы приняли, гораздо интереснее, чем провести два часа с этими пустыми архетипами, выдающими себя за персонажей. Вот почему «Вечность» так разочаровывает — она ставит во главу угла святость концепции, а не людей, которые проходят через это. Фрейн, работая в соавторстве с Пэт Каннан, не наделяет Джоан никакой личной свободой воли, её судьба продиктована бинарным выбором: Люк или Ларри? Опять же, а как же «Другой»? Существует ли мир, где я спала с одним и тем же человеком 65 лет и хочу оставить себе выбор? Учитывая затруднительное положение, в которое её поставили Люк и Ларри, она была бы вправе спросить, есть ли очередь на мир, свободный от мужчин. Кто вообще такая Джоан? Люку нравится вечность, проведённая в горах, Ларри — на пляже, а что нравится Джоан? Ответ на этот вопрос — большой жирный «не знаю» .
Я понимаю основные идеи, вытекающие из сценария, конфликты, не имеющие простых и ясных ответов: пылкая страсть против долго тлеющей любви, комфорт знакомого против волнения нового. В конце концов, история скатывается к неудовлетворительному размышлению о самоотверженности. В нынешнем виде сценарий представляет собой мысленный эксперимент с огромным потенциалом, который направляет все возможности мультивселенной к сюжетной развилке, заимствованной из самых глупых романтических комедий.
Возможно, я рискую быть слишком серьёзным там, где это не нужно. Но «Вечность» явно стремится быть чем-то большим, чем просто легкомысленной романтической историей – она пронизывает свою нелепость глубокими размышлениями о жизни и смерти. Ну, по крайней мере, псевдоглубокими. За исключением редких мрачно-комических выпадов в адрес самой Смерти (фильму бы не помешало гораздо больше таких моментов), картина держится на высокопарном ситкоме с глупыми, простыми шутками и проходными гэгами, которые редко срабатывают. Теллер, Олсен и Тернер хорошо подобраны на эти роли, но сценарий подводит их; а Рэндольф, которая разбила нам сердца на пути к «Оскару» за фильм « Старые добрые времена », щебечет на заднем плане, как комический персонаж, используя лишь малую часть своих актёрских способностей. «Вечность» больше похожа на запутанный фарс, чем на добродушную комедию с элементами интеллектуального развития, которой она хочет быть. По сути, меня эта история никогда не захватывала, но мне было немного интересно посмотреть, куда она приведёт. Достаточно ли этого? Совсем нет.