Рецензия на фильм «Обвинение»: динамичная, остросюжетная драма о самосудчице-адвокате, расследующей собственное преступление на почве ненависти.
Фильм Фараза Шариата «Панорама», получивший награду на Берлинском кинофестивале, превращает немецкий судебный процесс в самое захватывающее событие в мире.
Напряженный сюжет фильма Фараза Шариата « Обвинение » — это судебная драма, пронизанная юридическим языком, но исполненная с захватывающей интенсивностью триллера о самосуде. Фильм рассказывает о немецко-корейской женщине, которая преследует преступников, совершающих преступления на почве ненависти, и сталкивается с институциональными блокировками, пока сама не становится жертвой целенаправленного нападения. Это побуждает ее бороться с этими ограничениями все сильнее и сильнее — и обходить их, если потребуется, — любой этической ценой, поскольку стоящая перед ней титаническая задача становится все менее очевидной.
Тщательно исследованная сценаристами Клаудией Шефер, Джи-Ун Ким и Сун-Джу Чой, эта история разворачивается на фоне недавнего всплеска преступлений на почве ненависти, совершаемых ультраправыми в Германии, — кажущаяся универсальность, которую Шариат обосновывает гиперспецифическими особенностями немецкого законодательства. В центре фильма — Сейо Ким (Чен Эмили Ян), кроткая государственный юрист, стремящаяся изменить ситуацию к лучшему, но с неохотой и вздохами принимающая 80-процентный показатель прекращения дел о преступлениях на почве ненависти в своем ведомстве как просто часть работы.
Находясь дома в своей скромной квартире, она разговаривает с отцом по-немецки, а он отвечает по-корейски; она кажется оторванной от всех, за исключением, иногда, своей подруги Мин-су (Котбонг Ян), когда та наконец отвечает на телефонный звонок. В крупных планах и контролируемых сценах ее выступления в суде Сейо подвергается взглядам и периодическим насмешкам неонацистских подсудимых и их сторонников, но сохраняет самообладание, насколько это возможно. В конце концов, как неоднократно заявляют персонажи на протяжении всего фильма «Обвинение», Германия утверждает, что обладает самой объективной правовой системой в мире, и сохранение объективности имеет первостепенное значение. Неудивительно, что после того, как ее сбивают с велосипеда в общественном парке и забрасывают коктейлями Молотова люди в масках, она оказывается словно котлом под давлением, готовым взорваться.
Немедленной реакцией Сейо становится расследование собственного покушения на убийство, еще до того, как она покидает место преступления. Но ее руководители, в основном белые, такие как старший прокурор Форч (Арнд Клавиттер), настаивают на том, чтобы она держалась от них подальше. Однако, с неохотной помощью коллеги не белой расы, Айтен (Алев Ирмак), она начинает параллельное расследование: проникает в архивы, чтобы просматривать старые дела, приклеивая фотографии и газетные статьи на окно, практически отгораживаясь от мира. Когда наконец начинается суд, она также берет на себя роль собственного адвоката, не только допрашивая свидетелей, но и заставляя бывших жертв (некоторые из них — уязвимые иммигранты) выйти из укрытия, чтобы заставить их давать показания, рискуя собственной безопасностью.
Не будет преувеличением назвать Сейо эгоцентричной героиней, но её эгоизм проистекает из ясного чувства самосохранения. Однако сверхсерьезная драма о характерах героини превращается в бульварную литературу — в самом нелепом и увлекательном смысле — как благодаря четким визуальным приемам Шариата, которые наполняют каждую диалоговую сцену гнетущей силой, так и благодаря тому, как изначально прямолинейная Сейо постепенно превращается в антигероиню в духе Лисбет Саландер из «Девушки с татуировкой дракона». Псевдоготическая прическа и выбор костюма говорят о внутреннем бунтарстве, которое не столько высвобождается, сколько вырывается на свободу системой, которая ценит видимость мифической беспристрастности выше её человечности, оставляя ей мало вариантов, кроме как выйти за рамки закона.
Казалось бы, непреодолимая задача, стоящая перед ней, отражена в двойном значении немецкого названия фильма «Staatsschutz», которое примерно переводится как «государственная защита». Когда институты сплачиваются и преуменьшают угрозы во имя нейтралитета, кого же на самом деле защищает государство?
Чтобы было понятно, Сейо — не героиня боевиков, использующая гаджеты или драдующая кулаками. Она слишком миниатюрна для этого, что только усиливает её отчаяние. Представьте, что Сорвиголова из Marvel — юрист днём и юрист, немного нарушающий правила, ночью, и вы поймёте, чего ожидать. За исключением того, что супергеройский костюм Сейо — это повседневная одежда женщины, движимой гневом, которая яростно стучит в захлопнувшиеся перед ней двери — и пинает их, если необходимо, даже если это привлекает реальную опасность со стороны ненавистнических группировок и организаций. (Однако у неё есть свой Бэтмобиль — мускулистый матово-чёрный Dodge Challenger, который появляется в восхитительном заключительном кадре.)
Большая часть действия разворачивается вокруг того, как Сейо роется в пыльных коробках в комнатах, куда ей не следует заходить, опасаясь, что охранник заглянет и отругает её, или что её ждёт профессиональное наказание. Легкое наказание вряд ли звучит захватывающе на бумаге, но ставки растут по мере развития сюжета. Эти эпизоды процесса и расследования запечатлены со всей энергией и нервотрепкой напряженности, присущими остросюжетному шпионскому триллеру, чему способствует детальное, грохочущее звуковое сопровождение, которое непременно заставит вас нервничать.
Всё это ещё более убедительно подчёркивается захватывающей игрой Ян, её первой работой на большом экране. Она придаёт большую глубину образу женщины, которая пытается противостоять стенам, сжимающимся вокруг неё. Несмотря на стальную решимость своей героини, актриса не боится показывать моменты решимости с проблесками неуверенности в себе, поскольку Сейо всё больше зацикливается на одном и, возможно, теряет из виду разницу между личной местью и более широкой, институциональной справедливостью, пока это почти не сломит её.
Хотя разрешение этой дилеммы оказывается довольно простым, фильм остается привлекательной либеральной фантазией о власти, бросающей вызов системам изнутри. Иными словами, он более реалистичен в своих целях, чем среднестатистический, наполненный метафорами блокбастер — не каждый может делать сальто или обладать сверхспособностями — и в процессе он, несомненно, вызовет особенно сильную реакцию у тех, кому он может проповедовать свои антирасистские настроения. Возможно, он и не изменит мир (в конце концов, мало какие фильмы это делают), но он, безусловно, достаточно взбудоражит вас, чтобы перемены показались гораздо менее невероятными.