Рецензия на фильм «Макдо» – мексиканская драма, снятая на видеокамеру, рассказывает о ссорящихся братьях и сестрах, которые обмениваются оскорблениями в стиле теленовеллы.
Разорванные отношения приводят к шокирующим откровениям в фильме, перегруженном стилистическими изысками, которые отвлекают от экранной драмы.
Некоторые видеозаписи – особенно снятые на первые цифровые видеокамеры – словно пронизаны воспоминаниями. В своем дебютном художественном фильме «Ракорнелия» максимально использует несовершенства этого формата, чтобы представить документальное исследование семейной дисфункции со всеми ее недостатками.
Действие разворачивается в Мехико 1990-х годов . Первая половина истории происходит за бурным рождественским ужином между ссорящимися родственниками. Братья Алехандро (Хоакин дель Пасо) и Октавио (Адольфо Хименес Кастро), оба женатые и имеющие детей, стремятся продемонстрировать свой образ жизни среднего класса. Когда обе семьи собираются в доме Алехандро, их жены Эстель (Ракорнелия) и Лисбетта (Джованна Дюфур) с энтузиазмом присоединяются к соперничеству. Между блюдами и бокалами вина летят ехидные оскорбления, а маленькие дети предоставлены сами себе.
Эти колкости, произносимые под видом вежливой заботы, постепенно перерастают в абсурд. Когда Алехандро объявляет о второй беременности Эстель, обиженные Лисбетта и Октавио клянутся последовать его примеру. Тот факт, что эти сцены якобы сняты горничными, добавляет еще один слой классовой критики к жарким спорам, обнажая гниль, скрывающуюся за маской буржуазного удовлетворения.
Быстрые приближения и крупные планы также напоминают визуальный стиль теленовелл, способ повествования, который здесь одновременно пародируется и переосмысливается. Как и многие мыльные оперы, «Макдо» изобилует шокирующими откровениями, и, по мере того как действие переносится из столовой в спальню, вторая половина фильма раскрывает супружеские раздоры и неприкрытую жестокость женоненавистничества. Если первая половина наполнена ссорами супругов, то остальная часть кажется инертным повторением неприятностей, происходящих с персонажами. Некоторые мета-приемы, такие как разделенные экраны и мигающие слоганы, возможно, задуманы как прием дистанцирования, вовлекающий зрителя в происходящее на экране. Однако здесь стилизация начинает становиться натянутой, отвлекающей, а не провокационной.
Макдо выступит в ICA в Лондоне с 6 марта.