Необычная антология напряженных семейных отношений от Джима Джармуша.
Джим Джармуш сейчас работает по схеме «через секунду», и его последний альманах « Отец, мать, сестра, брат» — это нежная трагикомедия с Адамом Драйвером, выходящая между необычными традиционными комедиями ужасов. За фильмом о вампирах 2013 года « Только любовники остались в живых » последовал фильм 2016 года «Патерсон» с Драйвером в главной роли , а затем — зомби-комедия 2019 года « Мертвые не умирают » (и поэтому можно сделать вывод, что этот независимый режиссер выпустит фильм о оборотнях в ближайшие несколько лет). В « Отце, матери, сестре, брате » Драйвер снимается вместе с такими актерами, как Том Уэйтс, Майим Бялик, Кейт Бланшетт, Вики Крипс, Шарлотта Рэмплинг, Индия Мур и Лука Саббат, но этот звездный состав, к сожалению, не сочетается друг с другом, поскольку фильм по сути представляет собой три отдельных короткометражных фильма, хотя их неизбежно связывает захватывающая тема.
Суть: Где-то в сельской местности Америки безымянный мужчина, которого играет Уэйтс, живёт в уединённом, сильно обветшалом доме на берегу озера. Он намеренно захламляет своё аккуратное жилое пространство (я заметил, что одна из книг, которую он разбрасывает, называется «Любитель бобров »), готовя дом к приезду сына и дочери. Мы встречаем их по дороге, Джеффа (Драйвер) и Эмили (Биалик): он разведён, она замужем, у них есть дети, оба кажутся довольно обеспеченными (Джефф ездит на Range Rover), и оба когда-то оказывали финансовую помощь своему отцу, с которым редко видятся или разговаривают. Никто из них не знает, как он обеспечивает себя после смерти матери, и нам смутно упоминается какой-то неприятный инцидент с участием вдовца на похоронах. Они приезжают, и визит состоит из дружелюбия, но не обязательно из фамильярности или теплоты, из долгих неловких пауз, перемежающихся ещё более неловкими разговорами. Старик благодарен Джеффу за подарок в виде различных «дорогих» продуктов. Эмили замечает у него на запястье часы Rolex, и он настаивает, что это подделка. Единственный ясный момент здесь? Эти люди родственники, но не очень хорошо знакомы друг с другом.
Дублин: Неназванная женщина (Рэмплинг) разговаривает по телефону со своим психотерапевтом, выражая в последний момент, не знаю, тревогу, беспокойство или, может быть, нервозность, перед тем, как ее дочери приедут на ежегодное чаепитие. Они не отмечают праздники, дни рождения или что-то подобное, только чаепитие. Тимотея (Бланшетт), чопорная и консервативно воспитанная, по дороге попадает в аварию, но предпочитает пунктуальность помощи на дороге, что, возможно, свидетельствует о важности этого события. Сестра Тима, Лилит (Крипс), с розовыми волосами и более непринужденная, чем большинство, получает попутку от подруги (или девушки?) и притворяется, что это такси, чтобы скрыть, ну, что бы она ни хотела скрыть – это может быть что угодно. Как и в случае с Эмили и Джеффом, между Тимом и Лилит есть некая близость, а их мать, успешная писательница, обладает холодной, холодной манерой поведения, которая так характерна для Рэмплинг. Как и в предыдущем эпизоде, во время их общения что-то говорится, но на самом деле ничего не говорится.
Наконец, в Париже Скай (Мур) и Билли (Саббат) утоляют нашу жажду человеческого общения, которое не было бы манерным, отфильтрованным, размеренным, прерывистым, чрезмерно продуманным, недоработанным, перегруженным, неудовлетворительным или каким-либо еще подобным. Эти люди любят друг друга и проявляют свою привязанность, слава богу. Они — разнояйцевые близнецы, родители которых, по их собственным словам, были «необычными» и недавно погибли в авиакатастрофе. Как и многое в жизни их родителей, их смерть порождает больше вопросов, чем ответов. Брат и сестра заезжают в квартиру, где они выросли, чтобы в последний раз предаться воспоминаниям. Она пуста; Билли сдал все вещи на хранение. Он показывает Скай конверт со старыми фотографиями и поддельным свидетельством о браке их родителей, а также множество, по-видимому, поддельных удостоверений личности. Какую жизнь вели их мама и папа? Узнают ли они когда-нибудь правду? Они останавливаются на складе и осматривают то, что осталось от их жизни.
На какие фильмы он вам напомнит? Это четвертый фильм-антология Джармуша после «Таинственного поезда» , «Кофе и сигареты» и «Ночи на Земле» .
Выступление, достойное внимания: Моя надежда увидеть Уэйтса и Рэмплинг в паре быстро развеялась, но каждый из них убедительно обыгрывает архетип – он, беспринципный мошенник, и она, холодная формалистка. Конечно, ни один из них не определен настолько строго.
Наше мнение: Самое проницательное наблюдение отца, матери, сестры и брата исходит от стороннего наблюдателя, подруги Лилит, которая описывает семейные отношения Лилит как «бабочки, порхающие друг вокруг друга в разных направлениях». Подобное впечатление складывается и от Джеффа, Эмили и их отца. Никто из них не рассказывает ничего особенно правдивого или реального о себе; их сцены скорее о сдерживании, незнании, что сказать или как заполнить время, которое они, возможно, ценят, но, вероятно, не ценят, несмотря на подавляющее ощущение, что должны его очень ценить. Их взаимодействие не носит пассивно-агрессивного характера; оно просто, ну, пустое, разворачивается на зыбких песках, оставшихся после прошлых событий, которые едва намекаются, но явно были проблематичными, потому что вот эти люди, чувствующие огромную дистанцию между собой, несмотря на то, что все сидят за маленьким столиком и пьют чай.
Эти две зарисовки иллюстрируют, как люди, имеющие общую ДНК, разделяют друг с другом обязательства, существующие на расплывчатом спектре между неохотой и любовью. Третья зарисовка переосмысливает предыдущие, полностью убирая родительские фигуры и заменяя их чем-то вроде сожаления. Возможно, они предпочли бы неловкие взаимодействия этому опустошающему чувству, не имеющему никакого завершения. Мы присутствуем вместе с Билли и Скай, когда они погружаются в смятение и эмоциональный водоворот, гадая, кто же на самом деле их родители, и грустя от того, что они никогда не смогут спросить и никогда не получат возможности сделать это, даже если найдут в себе смелость.
Подход Джармуша к материалу настолько минималистичен, что его замысел, вероятно, намеренно. То, как эти люди пришли к тому, где они находятся сейчас, — это чистый лист, который мы должны заполнить собственным опытом, возможно, это побудит нас задуматься о собственных отношениях с братьями и сестрами, родителями, детьми. Во всех трех семьях есть и бунтари, и конформисты, и наследственность, и воспитание неопределенны в характере каждого персонажа. Джармуш вплетает мотивы в каждую главу: часы Rolex сомнительной подлинности, кадры чашек сверху, частые вставки со стареющими семейными фотографиями, кадры автомобилей, движущихся по дорогам, повторение идиомы «Боб — твой дядя» (или, как забавно выражается персонаж Рэмплинг, «а твой дядя — Роберт»). Все это либо подсказки к более глубоким истинам, либо просто то, на что обращаешь внимание, когда не знаешь, что делать или говорить, или чувствуешь, что не можешь сделать или сказать то, что хочешь, или ничего не чувствуешь, или — ну, давай интерпретируем как угодно.