Неоднозначная комедийная сатира Азиза Ансари на экономику фриланса, спасена Киану Ривзом в роли ангела.
Азиз Ансари написал сценарий и снял фильм «Удача» ( сейчас доступен на Starz ), одну из редких комедий, вышедших в прокат в 2025 году. Однако это не типичная комедия – это оригинальная история об ангелах, вмешивающихся в человеческие жизни, где Киану Ривз играет небесное существо, которое, хоть и доброжелательно, но немного не в себе. Пока всё хорошо? Конечно! Проект возник из пепла заброшенной комедии Ансари « Быть смертным» , съёмки которой были остановлены после того, как звезду Билла Мюррея обвинили в сексуальных домогательствах на съёмочной площадке; Ансари пригласил Кики Палмер и Сета Рогена из того фильма сняться вместе с ним в «Удачной участи» , и в результате получился довольно неоднозначный фильм, который с трудом находил свою аудиторию в кинотеатрах, но, по сообщениям, хорошо показал себя в сфере потокового вещания и, вероятно, понравится зрителям стриминговых сервисов – особенно тем, кто ценит социальный подтекст в юмористических фильмах.
Суть: Для ангела размер имеет значение. У Габриэля (Ривз) маленькие размеры, что указывает на его положение в иерархии ангелов: низшая ступень. Его основная задача как невидимого сторожевого пса, призванного помогать смертным людям? Подталкивать людей, когда они пишут сообщения за рулем, непосредственно перед аварией. Должно быть, это занимает у него очень много времени. Видимо, ангелы могут видеть, что произойдет, еще до того, как это произойдет, поэтому невольно задаешься вопросом, почему они не могут передать послание Всевышнему и попросить его перестать заставлять людей врезаться в телефонные столбы и тому подобное. Но двусторонняя связь, похоже, не существует в небесной управленческой иерархии. Габриэль может посоветоваться со своей начальницей Мартой (Сандра О), но что дальше? Должно быть, он диктатор-генеральный директор в облаках, выкрикивающий приказы или что-то в этом роде.
В общем, Гейб незаметно сидит на заднем сиденье машины Арджа (Ансари), заглядывая ему через плечо. «Я всё равно готов бросить свою жизнь», — пишет Ардж другу. Тревожный знак. Возможно, это не по карману Гейбу, но он решает следить за этим парнем. Похоже, Ардж достиг дна: он монтажёр документальных фильмов, но не может найти работу по монтажу документальных фильмов. Он живёт в машине. Работает в каком-то захудалом сетевом магазине хозяйственных товаров и подрабатывает доставщиком еды или через приложение Task Sergeant, которое связывает его с разными подработками. На одной из таких подработок парень спрашивает Арджа, почему тот захотел стать чужим стиральным человеком, и отзыв, который Ардж получает в приложении, гласит: «Говорил гадости моему ребёнку». Похоже, Ардж считает, что американская мечта умерла. Конец. Всё кончено. Он останавливается, чтобы поспать, и получает штрафы за парковку или его просят уехать. Он задремал в «Денни» и его выгнали. Он простоял в очереди два часа за изысканными булочками с корицей для покупателя, и когда их раскупили, ему не заплатили. Шесть футов под землей. Доживу до могилы. Устроюсь на долгий сон в могиле.
На какое-то время дела у Арджа идут в гору. Он знакомится с коллегой по работе в магазине, Еленой (Палмер), и они сразу находят общий язык за дешёвыми тако. Она хочет создать профсоюз среди сотрудников магазина. Затем богатый технарь Джефф (Роген) нанимает Арджа личным помощником. Джефф зарабатывает на жизнь чем угодно, у него огромный дом со стеклянными стенами на холмах, и он постоянно ездит в отпуск. Он платит Арджу достаточно, чтобы тот мог ночевать в захудалом мотеле. Но потом Ардж всё портит. Он использует кредитную карту Джеффа, чтобы оплатить ужин с Еленой, и его увольняют. Примерно в этот момент Гейб решает, что душу Арджа нужно спасти, поэтому он выходит за рамки своей профессиональной компетенции и меняет местами жизни Арджа и Джеффа. Ардж становится богатым и отдыхает, а Джефф — бедным и зарабатывает мизерные чаевые, продавая булочки с корицей. Правила свыше гласят, что обмен нельзя отменить без согласия, но Гейба это не беспокоит. Гейб верит, что Ардж извлечет уроки, будет скучать по своей прежней жизни и попросит ее вернуть. Гейб уверен, что его пьеса сработает. Возможно, Гейбу не хватает не просто пары бананов.
На какие фильмы это вам напомнит? «Удача» можно отнести к числу высококонцептуальных, квазиэкзистенциальных комедий 2025 года, таких как «Жизнь Чака» или «Вечность» (но, к счастью, Ансари в основном избегает такой сентиментальности). Так что, если скрестить эту эстетику с «Догмой» , вы получите что-то близкое к оригиналу.
Игра, достойная внимания: Удивительно ли, что Ривз вызывает самый громкий смех в фильме, где его партнерами по съемочной площадке были Роген, Ансари и Палмер? Десять лет назад — да. Но сегодня? Не совсем. Сцена, в которой Гейб достигает кристально чистого уровня самосознания, одновременно смешная и немного душераздирающая, и Ривз играет ее безупречно.
Наше мнение: Ансари окрашивает историю человека, оставшегося бездомным и склонного к суициду из-за работы в фрилансе, квази-аллегорией «пройди милю в чужих ботинках», и в результате получается неряшливый, умный и неоднозначный фильм с элементами комедии, но в основном приятный. В то время как Ансари и Роген, по сути, играют в соответствии со своим амплуа, Палмер и Ривз демонстрируют очаровательную игру на периферии прямолинейных интриг сюжета с подменой Анджа и Джеффа, Палмер несёт на себе всю искренность фильма, а Ривз играет придурка, который считает, что дарование Анджу несметного богатства не решит всех его проблем. Какой же он идиот!
Жизнь в достатке, без лишних прагматических забот, — это то, о чём мечтает большинство людей, и Гейб апокалиптически упускает эту возможность, показывая Анж своё будущее: жизнь с родственниками жены и жалкая работа курьера, которая заставляет тебя мочиться в бутылку, чтобы успеть к срокам. (Видите ли, это не такая уж и прекрасная жизнь.) Гейб немного наивен и выступает олицетворением идеализма, семени, которое не находит опоры, будучи брошенным на непроницаемый бетон реальности. « Удача» одновременно затрагивает философские темы и пытается предложить необычную комедию, и хотя сценарий и исполнение могут быть немного небрежными, это окупается забавными смешками и пищей для размышлений среднего уровня.
Ансари заигрывает с сатирой, когда, возможно, ему следовало бы довести дело до конца, но чувствуется, в каком затруднительном положении он оказался, столкнувшись с искренностью, проявленной в проекте Ривзом и Палмером. Когда Гейба лишают крыльев и превращают просто в человека (сцена, где он впервые ест человеческую еду, просто уморительна, Ривз играет эту сцену с изысканным комическим чувством времени), а Елена плывет против течения, пытаясь улучшить свою жизнь и жизнь других, фильм теряет свою более жесткую, критическую остроту и в финальных моментах стремительно скатывается в зону сентиментальности. Но к тому времени Ансари в основном покоряет нас, делая очевидные, но искренние замечания о растущем неравенстве в доходах и одновременно заставляя нас смеяться.