Рецензия на фильм «Майк, Ник, Ник и Элис»: Винс Вон — двойная проблема в захватывающей комедии с элементами боевика.
В динамичном боевике Бена Дэвида Грабински о путешествиях во времени гангстер действительно с нетерпением ждёт тюремного заключения, когда ему позволят вернуться к жизни, полной сожалений.
Учитывая его род занятий — наемный убийца, — Квик Дро Майк (Джеймс Марсден) должен, вероятно, лучше разбираться в хлороформе, чем он сам. Но в фильме «Майк, Ник, Ник и Элис», когда Ник ( Винс Вон ) спрашивает его перед началом работы, видел ли он какие-нибудь из многочисленных фильмов, в которых использовался этот седативный препарат, это напоминает о том, что подобные триллеры в последние годы вышли из моды. Сценарист и режиссер БенДэвид Грабински убедительно доказывает необходимость перемен в этом жанре в своем задорном фильме о путешествиях во времени, где старые идеи часто порождают новые. Вон играет Ника как в настоящем, так и в будущем, и нанимает Квик Дро Майка, чтобы тот помог ему расправиться с самим собой, пока еще есть время предотвратить одну из самых больших ошибок в его жизни.
Возможно, в «Быстром стрелке Майке» и не хватает отсылок к поп-культуре, но Грабински щедро ими наполняет фильм для тех, кто находится в середине диаграммы Венна, где люди любят перестрелки и остроумные диалоги из «Девочек Гилмор» (которые, как ни странно, играют важную роль в сюжете фильма). Это потенциально узкая группа зрителей, но «Майк, Ник, Ник и Элис» может похвастаться той беззаботной бравадой, которая так понравилась широкой публике в «Дэдпуле против Росомахи». Возможно, это было лучшим, что вышло из слияния Disney и 20th Century, прежде чем в зажигательной вступительной заставке к этому 20-му фильму Грабински использует хит Билли Джоэла «Оливер и компания» «Почему я должен волноваться?», чтобы подчеркнуть разработку машины времени учёным по имени Саймон (Бен Шварц), который не только насвистывает во время работы. Музыка может и обрываться, когда он погибает под градом пуль, но режиссер следит за тем, чтобы ритм не стихал, пока действие не сосредотачивается на Нике, который был должником Саймона, позволившим ему построить свою машину. Изобретатель был другом его жены Алисы (Эйза Гонсалес) и смог выбрать момент из своего прошлого, к которому захотел бы вернуться, когда придет время расплачиваться.
В фильме «Майк, Ник, Ник и Элис» Грабински больше интересуется карточными играми, чем квантовой механикой, когда Ник выбирает безумную ночь, в которой нарастающие недоразумения должны были привести к смерти Майка. Энергия продвигает фильм вперед немного больше, чем сюжет, когда точные причины, по которым Ник чувствует себя обязанным пощадить Майка, остаются окутанными тайной. Ясно лишь то, что Соса (Кит Дэвид), криминальный авторитет, начинает верить, что Майк виновен в шестилетнем тюремном заключении его сына Джимми Боя (Джимми Татро), и он хотел бы подготовить подарок к его освобождению. Это событие включает в себя не менее трех вечеринок, и фильм переключается между будущим «я» Ника и попытками Майка помешать настоящему Нику преподнести его Сосе на блюдечке, в то время как Джимми Бой наслаждается своей новообретенной свободой в полной мере.
Однако Ник из будущего на самом деле более мудрый. Когда он откровенно рассказывает о том, что им движет, что особенно удивительно, учитывая роман Майка с Элис, фильм раскрывает неожиданно нежную сторону его натуры, когда он понимает, что остановить импульсивность Ника из настоящего — это не столько изменить ход истории, сколько спасти себя и других от неизбежных и ненужных страданий. Вон, который ранее продемонстрировал редкую способность придавать серьезность высококонцептуальным триллерам, которые в противном случае было бы трудно воспринять, как это было в комедии ужасов с обменом телами «Чудак», получает огромное удовольствие от двойной роли. Марсден и Гонсалес легко справляются со своими ролями обаятельных кинозвезд, уверенно владея любым оружием из арсенала, который варьируется от злобных ухмылок и убийственных острот до множества пистолетов.
К концу вечера таких моментов становится слишком много, чтобы их пересчитать, и перестрелка в поместье Сосы действительно оживает благодаря всем задействованным элементам: от впечатляющего баланса нескольких сюжетных линий Грабински до художественного оформления Изабель Гуэй, сочетающего эпохи и цвета. Надежно мощная операторская работа Ларри Фонга, оператора фильма «Конг: Остров черепа», также является ярким моментом, хотя периодическое стремление имитировать эффект «пошаговой печати» и «заикание» кадров, популяризированный Вонгом Кар-ваем, — это одна из небольших ошибок фильма, когда он выходит за рамки простого упоминания непоследовательной части кинематографического языка. Однако, благодаря многочисленным отсылкам, «Майк и Ник и Ник и Элис» берет пример со своего главного героя Ника, который видит прошлое как нечто, на чем нужно строить, а не перерабатывать, и в итоге дарит довольно хорошее времяпрепровождение.