Фильм Мишеля Франко «Мечты» начинается с долгого кадра грузовика в пустыне. Затем происходит переход к ночному кадру, когда на фоне слышны голоса, просящие о помощи. Мы понимаем, что в грузовике находятся мигранты, один из которых убегает от толпы и начинает идти. С самого начала кажется, что режиссер скандальных фильмов о власти, таких как «Новый порядок», вернулся к своей прежней теме, оставив за собой извращенные портреты персонажей из фильмов вроде «Закат» и «Хроника», чтобы снова заняться анализом власти и классовых разделений, возможно, в самый подходящий момент, учитывая, сколько историй о миграционном контроле было в новостях. К сожалению, «Мечты» так и не выясняют, что они хотят сказать, а то, что они пытаются донести, сделано с такой слабой выразительностью и отсутствием пульса, что кажется, будто это преднамеренный выбор — рассказать «горячую» историю как можно более «холодно». Может быть, Франко утверждает, что межкультурные и межклассовые отношения изначально обречены на провал, сняв эту сексуально насыщенную историю с минимальной страстью? Возможно, но это тяжело воспринимается в фильме, который почти активно скучен.
Персонаж, который выходит из грузовика в первой сцене, — танцор по имени Фернандо Родригес (Исаак Эрнандес), который добирается оттуда до Сан-Франциско, в дом Дженнифер Маккарти (Джессика Честейн, значительно лучше в фильме Франко «Память»), которая, как мы быстро узнаем, была любовницей Фернандо в Мексике. Он приехал туда, чтобы наконец быть с его богатой светской девушкой, но проблемы возникают, когда она отказывается появляться с ним на публике. Ее богатый отец, Майкл (Маршалл Белл), и надменный брат, Джейк (Руперт Френд), определенно не одобрили бы связь принцессы их семьи с мексиканским иммигрантом. Она не говорит это прямо, но Фернандо понимает намек, бросает ее и пытается начать свою жизнь.
С этого момента «Мечты» должны были бы стать фильмом о двух людях с такой сильной сексуальной связью, что их социальные различия не могут их разлучить, и Франко действительно наслаждается откровенными встречами между Дженнифер и Фернандо, настолько графичными по современным стандартам, что часто возникает впечатление, что это все, что у них есть. Она притворяется, что любит его сильнее и поддерживает его, но, похоже, она больше заинтересована в теле этого молодого человека, чем в чем-либо еще; трудно уловить какие-либо мотивы у Дженнифер или, собственно, у Фернандо. Это удивительно поверхностные персонажи, которые ощущаются как наброски писателя, а не настоящие люди с предысториями, потребностями и желаниями. Это белая американская светская львица и сексуальный молодой иммигрант, с которым она спит, и это почти все, что вы о них узнаете. Это одна из причин, по которой «Мечты» кажутся пустыми.
«Мечты» постоянно ощущаются как фильм, созданный для провокации, но он никогда не говорит достаточно, чтобы действительно провоцировать. Это своего рода экстраполяция классической консервативной точки зрения, которая утверждает, что каждый, кто поддерживает иммиграцию, должен быть готов принять семью в свой дом, идея, что даже в либеральной среде есть ядро лицемерия, которое никогда бы не пошло на свидание с иммигрантом. Но фильм, похоже, не хочет осуждать Дженнифер достаточно, чтобы продать эту тему, превращая ее в жертву в финальном акте, который использует сексуальное насилие в довольно уродливой, эксплуататорской манере.
Не стоит ошибаться. Это нормально, даже предпочтительно, когда фильм вроде «Мечты» оставляет некоторые социальные темы открытыми для интерпретации. Но для этого должно быть что-то, за что можно зацепиться, что-то, что можно интерпретировать, или хотя бы испытать на уровне персонажей. «Мечты» настолько агрессивно лишены эмоций, что в конечном итоге они так же забываемы, как и их название — что-то, что вы можете полузабыть после пробуждения.