Одна из самых запоминающихся фраз в трейлерах к фильму «Острые козырьки: Бессмертный человек» — «Кто, [черт возьми], такой Томми Шелби?». Эта шутка обыгрывается в юмористическом ключе, но её также можно рассматривать как более широкое программное заявление фильма, который разворачивается как очередное эмоциональное переосмысление для персонажа, который сталкивался со своей собственной тьмой бесчисленное количество раз. Хотя шестой и заключительный сезон телесериала подарил печально известному британскому гангстеру Киллиана Мерфи прощание, которое казалось одновременно относительно завершенным и странно обнадеживающим, решение создателя Стивена Найта перенести персонажа на большой экран в более громком, кинематографичном эпилоге заставляет нас всех задуматься, способен ли Томми обрести покой.
«Бессмертный человек» предлагает неоднозначный и порой противоречивый ответ на этот вопрос, часто воспринимаясь скорее как расширение, чем углубление эмоциональных моментов, которые фанаты уже видели на экране. Но даже в самые самодовольные моменты есть что-то по-настоящему захватывающее в том, как Томми Шелби снова надевает свой костюм.
Действие эпизода «Бессмертный человек» разворачивается спустя шесть лет после событий финала 6-го сезона и сразу же развеивает надежду Томми на новое начало, которая подразумевалась в этом эпизоде. Не в силах убежать достаточно далеко от своих демонов, он теперь живет в разрушающемся загородном поместье, буквально окруженный призраками своего прошлого. В компании лишь своего верного помощника, Джонни Доггса (Пэки Ли), Томми пишет мемуары, давшие название фильму, и погружается в травмы и горе всей своей жизни.
В конечном итоге Томми возвращается в мир, соблазненный визитом своей сестры Ады (Софи Рандл) и новостью о том, что его внебрачный сын Дюк (Барри Киоган, умело заменивший Конрада Хана) теперь руководит «Острыми козырьками», пытаясь решить свои (огромные) проблемы с отцом, отталкивая от себя как местные власти, так и жителей Бирмингема. Киоган, словно специально созданный для роли сына Томми, искусно балансирует между уязвимостью и обиженной решимостью доказать что-то отцу, который его бросил. Втянутый в нацистскую схему распространения фальшивых денег по всей Великобритании, он является типичным примером поведения, направленного на привлечение внимания, хотя в конечном итоге ему приходится столкнуться со своими собственными представлениями о том, кто он и откуда, в неприятных ситуациях.
Часть привлекательности «Острых козырьков» всегда заключалась в их вольном отношении к собственной морали. Томми — нехороший человек, и сериал эксплуатирует многолетнюю сложную эмоциональную борьбу, вызванную его готовностью совершать плохие поступки по причинам, которые он считает благими. В «Бессмертном человеке», где не так много времени для глубокого анализа подобных вопросов, создатели ловко обходят эту проблему, противопоставляя Томми и Дюка настоящим нацистам в разгар бомбардировок Бирмингема, тем самым устраняя необходимость в сложном исследовании добра и зла. На самом деле, к тому моменту, когда вторая половина фильма действительно набирает обороты, он превращается в не более чем криминальную драму об ограблении, и хотя нарастающее напряжение развлекает, фильм не особенно глубок.
К чести создателей, в «Бессмертном человеке» много ярких моментов. Сцена, где возвращение Томми в Бирмингем перемежается с противостоянием Дюка и Ады под проливным дождем, просто захватывает дух. Душераздирающее признание в коридоре морга, заполненном каталками, искрится эмоциональной тяжестью. Темный туннель становится одновременно и проходом, и ярким воспоминанием. Возвращение Томми в паб «Гарнизон» мрачно-комично в своей непринужденной жестокости. И каждая сцена безупречно сопровождается саундтреком — что бы вы ни говорили о качестве повествования «Острых козырьков» за эти годы, его музыкальные вставки всегда были непревзойденными.
Но хотя фильм обеспечивает более прочное ощущение завершенности, чем финал сериала «Острые козырьки» четыре года назад, он предлагает своим персонажам (и, возможно, в конечном итоге, зрителям) гораздо меньше милосердия. «Бессмертный человек» — не особенно оптимистичный фильм, и, как и сам Томми, он преследуем воспоминаниями, будь то могила его брата Артура, фотография его тети Полли или почти воссозданные сцены из предыдущих эпизодов. Здесь ощущается навязчивое чувство завершенности, чувство, которое можно было бы смягчить, сделав его более тонким, если бы это был седьмой сезон сериала, а не полнометражный фильм.
Аналогично, в «Бессмертном человеке» недостаточно сюжетного развития, чтобы полностью раскрыть интересные вопросы, которые он поднимает о наследии и памяти — кто рассказывает наши истории, насколько наше прошлое навсегда обречено формировать наше будущее. Здесь Томми — одновременно человек и миф, герой и чудовище, фольклорный спаситель, который также причинил неведомый вред тем, о ком, как он утверждал, больше всего заботился. Но есть что-то бесспорно трогательное в том, как он пытается, наконец, осмыслить все, что он сделал, и то, каким человеком его сделала жизнь, полная насилия и потерь. Но мы видим, как Дюк опасно приближается к повторению многих своих ошибок.