Рецензия на фильм «Mile End Kicks»: Барби Феррейра играет молодого музыкального критика в инди-рок комедии, где реальность кусается.
Фильм Чандлера Левака сознательно отражает неопределенный ритм жизни своей 22-летней героини, ее стремление куда-то двигаться.
Грейс ( Барби Феррейра ), героиня фильма « Mile End Kicks », — 22-летняя музыкальная критик из Торонто, работающая в инди-рок-журнале Merge Weekly, где работают зануды, которые стоят в своих кабинетах и ведут жаркие дебаты о том, что является шедевром Hüsker Dü: «Zen Arcade» или «Flip Your Wig». На дворе 2011 год, и за последний год Грейс опубликовала 400 статей для Merge. Для 22-летней музыкальной критики это неплохой результат.
Грейс — проницательная писательница. В начале фильма мы видим, как она предлагает идею для серии из 33 1/3 книг, состоящей из эссе-медитаций, объединенных в один альбом — она хочет написать эссе о песне Аланис Мориссетт «Jagged Little Pill», которая ей очень близка («Мне кажется, это первый случай в культуре, когда молодая женщина выразила, насколько чертовски она зла, и это действительно принесло ей миллионы долларов»). Она получает контракт и решает провести лето, работая над своей книгой в Монреале, городе, который фильм представляет как франко-канадский ответ Сиэтлу 90-х, полный клубов, вечеринок в лофтах и инди-рок-хипстеров, живущих на «бубликах и сигаретах».
Если бы Грейс просто уехала в Монреаль и написала свою книгу, фильма бы не получилось. Вместо этого она колеблется и слоняется без дела. То же самое происходит и в «Mile End Kicks». Скажем так: в фильмах о писательницах бывают вещи и похуже. «Mile End Kicks» стремится отразить беспорядочную свободу молодой женщины, впервые оказавшейся вдали от дома. С этой целью сценарист и режиссер Чандлер Левак создает приятно небрежное отношение к гедонистическим приключениям, которое зачастую намеренно граничит с неловкостью.
Грейс снимает комнату на Craigslist, и её соседями по комнате оказываются сексуальная франко-канадская пара — Мадлен (Жюльетт Гариэпи), диджей, и Хьюго (Роберт Нейлор), барабанщик, — которые знакомят её с местной музыкальной сценой. В первую же ночь она видит выступление группы Хьюго, Bone Patrol, звучащей как Pavement, смешанный с бетономешалкой. Одетая в свой образ застенчивой школьницы-католика, находящейся в состоянии сильного опьянения, она флиртует с двумя участниками группы: гитаристом Арчи (Девон Бостик), симпатичным умником-наркоманом, настолько вежливым, что соблюдает целибат (всё потому, что у него герпес полости рта), и Шеви (Стэнли Саймонс), солистом, которого ей описывают как «худшего парня в Монреале». Ничто из увиденного не опровергает это описание. Он — маньяк-мегаломан, поющий песню под названием «Корейский супермаркет» и слоняющийся без дела, словно считает себя пост-гранжевым аналогом Джима Моррисона.
Мне нравятся молодежные комедии, которые реалистично и неторопливо развиваются (одна из лучших: «Преимущества быть изгоем»). Проблема «Mile End Kicks» в том, что фильм одновременно кажется вялым и преувеличенным. Чеви настолько эгоистичный чудак, что выглядит как инопланетянин, а Арчи слишком явно изображает милого, добродушного парня в стиле гранж, поджидающего своего часа. Что касается Грейс, то Барби Феррейра, играющая похожую чувствительную аутсайдершу в нынешнем фильме «Лица смерти», не получает достаточно диалогов, чтобы по-настоящему показать свой ум, за исключением отрывков, которые мы слышим о ее работе в качестве рок-критика.
В фильме показана дилемма Грейс: она попала в ловушку «крутой девчонки», изо всех сил стараясь угодить окружающим ее мужчинам, таким как Джефф (Джей Баручел), ее редактор в Merge, с которым, как выясняется, у нее завязался холодный роман. (Он вызывает ее на «совещания», где они занимаются сексом в его кабинете.) Но даже молодая женщина, борющаяся с патриархальной дилеммой «синдрома крутой девчонки» (быть независимой и принятой), может проявлять более резкий характер, чем Грейс.
Жизнь Грейс начинает рушиться, и это, конечно, часть приключений молодости и безответственности. Но я не уверена, что поверила в то, как это происходит. Фильм представляет Грейс как скрупулезную и амбициозную писательницу, но когда её редактор даёт ей важное замечание по главам «Jagged Little Pill», в которых говорится, что текст должен быть более личным, Грейс реагирует так, будто редактор — идиот (плохой редактор хотел бы, чтобы текст был менее личным). В итоге она безрассудно игнорирует книгу, даже не отвечая на сообщения редактора. Учитывая, насколько осторожна и стремится угодить окружающим Грейс, это кажется нехарактерным для неё.
Её финансовое положение рушится, чему я поверила (это тоже часть молодости), что приводит её к работе пиар-менеджером в Bone Patrol. Но каково это для критика внезапно оказаться в роли пиарщика? Этот вопрос даже не приходит в голову в фильме. (Кажется, это почти второстепенный момент, что Грейс выглядит счастливее в роли пиарщика, чем когда-либо в роли писателя.) История рассказана слишком поверхностно, чтобы полностью разобраться в деталях ситуаций, которые она нам показывает, поэтому единственное, что есть в «Mile End Kicks» как-то похоже на структуру, — это её недоработанное перекликание с «Reality Bites»: выберет ли Грейс милого ботаника или красавчика-парня? Одна из причин, по которой люди до сих пор говорят о «Reality Bites», заключается в том, что она была достаточно дерзкой, чтобы дать неожиданный ответ. «Mile End Kicks» даже близко не подходит к этому.