«Убирайся!»
Хотите развернуться с размахом? Хорошо. Мы врываемся прямо в комнату с мухами, эту залитую солнцем камеру ужаса, где отец Делани — которого с вулканической, пропитанной потом убежденностью играет Род Стейгер — входит, ожидая освятить дом, а вместо этого подвергается духовному нападению библейского роя жужжащих, чернокрылых враждебных тварей. Мухи покрывают его, словно живой саван, окна пульсируют зловещим жаром, и Стейгер произносит легендарный ответ, на который ему кричат: «Убирайся!»; он произносит его с силой человека, чью душу только что ударил полтергейст. Это момент, когда фильм перестает быть привидением и превращается в полноконтактное изгнание демонов из американской мечты.
«Круто, жутко, неспешно развивающийся классический фильм — картина о доме с привидениями, которая не просто пугает, она заражает ».
С этого момента режиссер Стюарт Розенберг ведет фильм, словно управляя неуправляемым катафалком, спускающимся с горы. Джеймс Бролин великолепно играет Джорджа Лутца, рубящего дрова с маниакальной интенсивностью человека, пытающегося перехитрить собственные навязчивые мысли. Марго Киддер бродит по дому с идеальным сочетанием очарования и ужаса 70-х, словно она почти уверена, что обои шепчут ее имя. Дон Страуд появляется с той самой бравадой из культового кино, а Мюррей Хэмилтон привносит в фильм такую скептическую серьезность, что задаешься вопросом, не подозревает ли даже он сам, что дом смеется над ним.
А потом — монахиня. Всего одна. Одной достаточно. Она входит в дом Лутцев, делает один вдох и тут же выглядит так, будто её внезапно поразили сверхъестественным ударом. Ей не нужны диалоги; всё её тело становится барометром сверхъестественной токсичности. Она убегает из дома, словно он источает психический угарный газ, и, честно говоря, это самая искренняя реакция во всём фильме. Если монахиня не может продержаться в вашем доме и пяти минут, не вырвав, вам нужно переехать.
Вся картина снята через объектив оператора Фреда Дж. Коенекампа , чья камера наполняет дом ощущением жизни — дыхания, наблюдения, ожидания. Его кадры плотные, влажные и клаустрофобные, словно стены приближаются с каждым морганием. Знаменитые окна в форме четверти луны светятся, как хищные глаза. Тени не просто падают; они преследуют. Коенекамп превращает викторианский пригородный дом в плотоядный организм.
Именно поэтому реставрация Vinegar Syndrome в формате 4K имеет такое значение. Они не просто переиздали «Ужас Амитивилля» — они его воскресили. Дом выглядит чётче и зловещее, тени глубже и загадочнее, мух больше, и они выглядят лично оскорблёнными. Цвета поражают болезненной яркостью, из-за чего весь фильм кажется проклятым артефактом, на который не стоит долго смотреть. Добавьте к этому новые и архивные интервью, и внезапно это уже не просто классика ужасов — это полностью восстановленный культурный сеанс, напоминание о том времени, когда Америка 1970-х годов решила, что, возможно, настоящий ужас скрывается за белым заборчиком.
Вся атмосфера фильма пронизана нарастающим, постепенно усиливающимся чувством тревоги — не теми пугающими трюками, которые мы видим сейчас, а медленным, грибковым расцветом чего-то неправильного. Двери хлопают, собираются мухи, собака чувствует, что что-то не так, и кажется, что дом дышит. Это кинематографический эквивалент пробуждения в 2:47 утра, потому что темнота в углу вашей комнаты думает о вас .
А что насчёт музыки Лало Шифрина ? Это колыбельная, исполняемая хором одержимых викторианских кукол. Она идеальна.
Новая реставрация от Vinegar Syndrome в формате 4K лишь усиливает ощущение проклятого артефакта, который не стоит смотреть в одиночестве. Цвета становятся ярче, тени глубже, а дом выглядит голоднее, чем когда-либо. Словно кто-то отполировал крыльцо дьявола.
«Ужас Амитивилля» — это крутой, жуткий, неторопливый классический фильм о доме с привидениями, который не просто пугает, а заражает . Это тот тип фильмов, после просмотра которых вы с недоумением смотрите на свой собственный дом, задаваясь вопросом, действительно ли этот сквозняк — это просто кондиционер, или же ваши стены замышляют что-то ужасное.
Этот специальный лимитированный вариант обложки с выборочным глянцевым покрытием (разработанный Тревором Хендерсоном ) выпущен ограниченным тиражом в 4000 экземпляров и доступен только на нашем сайте и в избранных независимых магазинах. Крупные розничные сети не будут его продавать. Оригинальная лимитированная обложка (разработанная Робертом Саммелином ) была выпущена ограниченным тиражом в 6000 экземпляров. В настоящее время эта версия распродана.
