Рецензия на фильм «Глубокая вода»: двойной фильм-катастрофа Ренни Харлина — авиакатастрофа и триллер о акулах — с его фирменным почерком трэш-кино.
Аарон Экхарт и Бен Кингсли исполняют главные роли в «человеческой драме» в попытке Харлина вернуть коммерческий успех «Глубокого синего моря».
Когда некогда успешный режиссер оказывается в ловушке неудачных проектов и равнодушной реакции зрителей, он может попытаться возродить вдохновение, вернувшись к составляющим культового хита. Если ему удастся воссоздать идеальное сочетание элементов, обеспечивших успех его предыдущей работы, возможно, новая картина вернет его на вершину.
Подобные вещи случаются довольно часто — примерами могут служить попытки Уильяма Фридкина создать что-то вроде «французской связи» на Западном побережье с фильмом «Жить и умереть в Лос-Анджелесе» или работа Джона Мактирнана над «Крепким орехом: Возмездие». Но мы оказываемся в гораздо более деградировавшей сфере синдрома возвращения к былой славе, когда Ренни Харлин пытается возродить искру низкопробного боевика « Глубокое синее море », своего всеми любимого эксплуатационного боевика. Вот уж действительно фильм 1999 года, который совсем не о смелом новом будущем кинематографа!
Речь шла о хищных акулах (обладающих повышенным интеллектом!), поедающих людей, и о научном эксперименте — что-то связанное с лечением болезни Альцгеймера — который должен был заполнить паузу между сценами поедания. Но «Глубокое синее море», главной звездой которого был Томас Джейн, стало неожиданным хитом лета (он собрал 73 миллиона долларов в прокате США), и ностальгическая привязанность многих к этому фильму, безусловно, повлияла на то, почему мы теперь видим « Глубокую воду » (премьера 1 мая), самую масштабную постановку Харлина за последнее время.
В 1970-х годах у фильмов-катастроф были названия, точно отражавшие их суть. «Ад в небоскребе» рассказывал о гигантском пожаре, «Землетрясение» — о землетрясении, а также были фильмы вроде «Метеор», «Лавина», «Рой», «Гинденбург» и «Город в огне». В этом духе «Глубокая вода», которая является типичным фильмом-катастрофой нео-70-х, следовало бы назвать «Авиакатастрофа в море челюстей». В нынешнем виде слово в общем названии фильма, перекликающееся с более ранней работой Харлина, звучит несколько иронично, поскольку «глубокий» — это именно то слово, которое описывает, чем фильмы Ренни Харлина не являются. Они поверхностны. Они драматически плоские. В них нет интересных персонажей даже на уровне низкопробных фильмов категории B. Как режиссер, он обладает шестым чувством, позволяющим свести актеров к ходячим кускам бульварной литературы.
Тем не менее, нельзя отрицать, что Ренни Харлин, в своей утилитарной манере, присущей боевикам, обладает определенным талантом. Фильм «Глубокая вода» начинается с представления главных героев на межконтинентальном рейсе из Лос-Анджелеса в Шанхай. Аарон Экхарт , с его обаятельной, но немного унылой храбростью, играет второго пилота, стойкого парня, немного бездельника (поэтому он так и не стал капитаном); он страдает от скрытой семейной травмы, которую мы можем примерно разгадать. Бен Кингсли играет капитана, циничного надзирателя на пороге пенсии, которого представляют поющим «Fly Me to the Moon» в караоке-баре, где он почему-то воображает, что его пение окажет соблазнительное воздействие на бортпроводниц, сидящих за столиком. (На самом деле, он выглядит довольно устрашающе со своей песочно-коричневой бородкой.)
Нам также представляют пассажиров, которые представляют собой типичных одномерных персонажей, хотя особое внимание мы обращаем на Дэна (Ангус Сэмпсон), длинноволосого, неряшливого, воинственного заядлого курильщика, за чьим громоздким красным пластиковым чемоданом камера следит на борту самолета. Какое-то время мы думаем, что в нем бомба. Ее там нет, но в нем находится нечто, что внезапно воспламеняется, вызывая пожар в грузовом отсеке, который затем перерастает во взрыв, рикошетящий в салоне, в результате чего в борту образуется дыра, один из двигателей загорается, и самолет падает .
Не нужно обладать особым мастерством, чтобы сделать авиакатастрофу по-настоящему страшной, но Харлин делает это со стильной эффектностью: тела высасывает из самолета, а летящие бутылки превращаются в осколки. Наши герои хотят попытаться приземлиться в аэропорту Гуама, но этот план рушится, так как им едва удается посадить самолет посреди океана.
На борту находилось 257 пассажиров, все, кроме примерно 30, погибли. Самолет разбит на части, основные из которых — кабина пилотов и фюзеляж, от которых остались лишь плавающие контейнеры с торчащими по бокам проводами. Части самолета теперь, по сути, представляют собой спасательные плоты (хотя на борту есть несколько больших желтых надувных плотов, которые еще пригодятся). Если бы был подан надлежащий сигнал бедствия (есть сомнения в том, что это произошло), их должны были бы спасти в течение нескольких часов. Но до тех пор… акулы!
Это акулы-мако, которые, на мой взгляд, привыкший к кино, не сильно отличаются от большой белой акулы из «Челюстей», когда они выпячивают свои гигантские пасти с острыми как бритва зубами на плоты. «Челюсти» были страшны, потому что в них заложен страх, предвкушение и сила внушения. В «Глубокой воде», напротив, внушения практически нет, поэтому фильм скорее кровавый, чем страшный. Харлин ставит сцены нападений акул в предельно ясной форме , и единственным постоянным источником напряжения является вопрос о том, проглотит ли акула жертву целиком, откусит ли ей конечность или просто оставит неприятную рану (что случается довольно часто).
Тем временем два приятеля (один американец, другой китаец) сначала враждуют, но потом преодолевают это, подлый Дэн продолжает демонстрировать, какой он мерзавец, куря и огрызаясь на всех, а персонаж Экхарта сближается с Корой (Молли Белл Райт), осиротевшей девушкой на борту, что приводит к переосмыслению его собственной семейной ситуации. Человеческая драма! Нет. (Или, по крайней мере, не очень.) И все же в каком-то смысле это не имеет значения, поскольку даже в 70-е годы «человеческая драма» фильмов-катастроф была лишь рамкой, на которую можно было навесить сенсационную фантазию о смерти и выживании. «Глубокая вода» не ужасен сам по себе, но это продукт катастрофы.