Жестоко-смешное обличение современного существования от Пак Чхан-ука.
Захватывающе безумный фильм Пак Чхан-ука «Другого выбора» дополняет главную тему кино 2025 года: это был год недоумения. Во всем. Недоумения во всем. Например, на церемонии вручения «Оскара», которая обошла этот фильм стороной. Корейский режиссер, создавший «Олдбоя» и «Служанку», использует свой последний фильм — вероятно, шедевр, когда утихнет шумиха — чтобы затронуть множество трудностей в современном контексте: мужественность, разрушение семейных отношений, жестокая корпоративная рабочая сила, вторжение ИИ, злоупотребление наркотиками, социальные сети, психические заболевания, эрозия среднего класса и, конечно же, зубная боль. В конце концов, НИЧТО не хуже зубной боли, верно? И мало какие фильмы 2025 года были лучше, чем «Другого выбора»
Суть: Ман-су (Ли Бён-хун) когда-то был «Человеком года в целлюлозно-бумажной промышленности». Повторюсь: «Человеком года в целлюлозно-бумажной промышленности». Можно ли так сказать? Нет, нельзя. Эта честь доступна лишь немногим избранным. Но это не помешало ему быть уволенным. Что за чертовщина, правда? Он десятилетиями работал на заводе Solar Paper, руководя производственными операциями. Мы видим его перед увольнением, возле его любимого дома — он принадлежит его семье уже несколько поколений — с построенной им теплицей, где он жарит шашлыки для своей семьи. Его жена и дети заходят обняться, и две собаки тоже пробираются внутрь. Добро пожаловать в почти что город идиллии для представителей высшего среднего класса, с населением всего шесть человек. «У меня есть всё», — хвастается Ман-су.
Как однажды сказал какой-то придурок: знаменитые последние слова. Solar Paper поглотила американская компания. Ман-су мог остаться, но его первой задачей было передать новым боссам список людей, которых нужно сократить. Он протестует, произнося речь, которую он репетировал и репетировал, но теперь она вырывается, как хныканье умирающего червя. Они почти не слушают. Затем они увольняют его. «Другого выбора нет», — говорит ему этот кретин-анонимный американец. Ман-су настаивает, что найдет новую работу, связанную с бумагой, в течение следующих трех месяцев, до истечения срока его выходного пособия, без проблем. Его жена, Ми-ри (Сон Е-джин), говорит, что у них все будет хорошо. Время идет. У них не все хорошо. Она устраивается ассистентом стоматолога и планирует некоторые сокращения: более дешевые машины, родители заберут собак, возможно, им придется продать дом (самый большой придурок, которого когда-либо знал Ман-су, конечно же, заинтересован), и они даже — дум-дум- тадуммммм — отменяют подписку на Netflix. Их юная дочь, страдающая нейроотличиями, — вундеркинд-виолончелистка, которая превзошла своего учителя и нуждается в инструменте за миллиард долларов, а их подросток, пасынок Ман-су, достаточно взрослый, чтобы понимать ситуацию, но достаточно юный, чтобы попытаться совершить глупость, чтобы «помочь».
На открытии магазина Moon Paper Ман-су, словно Гинденбург, берет интервью. Помпеи. Астероид, уничтоживший всех динозавров. На выходе Ман-су унижает менеджер Moon Paper Сон-чхоль (Пак Хи-сун), настоящий мерзавец, популярный в социальных сетях и явно не уважающий бывшего «Человека года» в жанре pulp fiction. А еще у него пульсирующая зубная боль, которую Ман-су отказывается лечить, потому что дантист, у которого работает его жена, явно к ней неравнодушен – фу, это заставляет нашего парня думать о неприятностях. Но воплотит ли он свои мысли в жизнь? Зачем мы вообще смотрим, если он этого не сделает?
И вот. Каким-то образом выздоравливающий алкоголик Ман-су не срывается. Он размещает объявление в известном издании, ориентированном на бумажную промышленность. Это полная чушь. Объявляется вакансия, и нужно отправлять контакт по почте, потому что электронный след слишком легко отследить – ха-ха, победа для бумаги! Это привлекает других «Чугунных дельцов года», которых Ман-су может убить, так что конкуренция за офисных работников среднего звена уменьшается. Один из кандидатов – Бом-мо (Ли Сон-мин), жалкий пьяница с женой (Ём Хе-ран), которая является начинающей актрисой с неадекватным мышлением и к тому же изменяет ему. Другой – Си-джо (Ча Сын-вон), который опустился до продажи обуви, работы, которую Марти Суприм тоже не хочет. А затем Ман-су обратит свой взор на Сон-чхоля, грустного разведенного парня, так что скоро в «Лунной бумаге» появится вакансия. Гениально! Идеальное преступление! План настолько безумный, что вполне может сработать!
На какие фильмы он вам напомнит? Если «Паразиты» были лучшей корейской сатирой в стиле «Луни Тюнз», обличающей растущую пропасть между элитным высшим классом и бедняками, работающими в сфере фриланса, то « Нет другого выбора» — лучшая корейская сатира в стиле «Луни Тюнз», обличающая растущую пропасть между почти высшим средним классом и чуть выше среднего среднего класса. (Примечание: Другие фильмы, определяющие 2025 год, Год недоумения, — это «Оружие» , «Секретный агент» , «Одна битва за другой» и «Марти Суприм» , которые, наряду с «Нет другого выбора» , посвящены множеству невероятно острых тем, и никогда не затрагивают что-то одно конкретное.)
Игра, достойная внимания: звезда «Игры в кальмара» Ли идеально вписывается в более масштабные тематические замыслы Пак, задавая тон и находя способ провести дирижабль сквозь игольное ушко, добавляя жалости в сочувствие Ман-су . Это означает, что вы не можете не понять, почему он принимает ужасные решения: он живет в ужасном мире.
Секс и кожа: ничего примечательного.
Наше мнение: «Нет другого выбора» — это напоминание о том, что худший серийный убийца в мире всё ещё остаётся серийным убийцей. Ман-су — УЖАСНЫЙ убийца. Очень плохой в своём деле. Скорее уж «Человек года по части убийств людей». И всё же мы можем ему посочувствовать, поскольку капитализм всё больше диктует, что наша работа определяет наше чувство высшей цели. С другой стороны, если бы Ман-су устроился на другую работу, скажем, собирал мусор, продавал спортивные товары или подстригал кусты, у него был бы достаточно хороший дом и он мог бы позволить себе подписку на Netflix с рекламой — но достаточно ли этого «счастья», чтобы сделать его «счастливым»? Он так захвачен идеей «мужественности из бумажной промышленности». Если она у него есть, он обеспечивает семью, и ему это необходимо . У него «нет другого выбора», кроме как найти работу в бумажной промышленности. Бумага у него в костях. Бумажная промышленность, которая пожирает окружающую среду. И сокращается. И всё больше автоматизируется искусственным интеллектом, который тоже пожирает окружающую среду.
Да: Что за мир. Подождите, я уже это говорил, так что: Какой бардак. Как же тогда справляться с этой реальностью? С горьким, гневным, неудержимым раздражением, которое Пак демонстрирует в этом чрезмерно рискованном трюке, держащем нас в напряжении два с половиной часа. И задыхаясь, пока Пак качает головой, видя, как реальность доводит человека до самых запутанных и отчаянных поступков, с запутанными внутри запутанными абсурдами, от которых у Руба Голдберга глаза бы скосились. Жизнь! Ничего не дается легко, так почему бы не усложнить?
Неизбежно, мы должны поговорить о самой безумной сцене фильма — «Сцена с прихваткой». Сама по себе это короткометражка, наполненная мрачно-комическим фарсом, сопровождаемая корейской поп-песней 80-х, звучащей на неимоверной громкости. Ещё более нелепой она могла бы быть, если бы в ней был Даффи Дак, и я, честно говоря, удивлён, что его там нет. Каждый участник этой маленькой потасовки невероятно отчаян, а режиссура Пака просто extraordinary. Эта и все остальные моменты « Без другого выбора» сливаются в шедевр операторской работы, композиции кадра, мизансцены, звука и монтажа, с актёрской игрой, которая то притягивает, то отталкивает, то снова притягивает, то снова отталкивает. Ты внутри, ты снаружи, фильм хватает тебя за лацканы и трясёт, булькает, пока твои глаза не вылезут из орбит, а зубы не застучат. И вы погружаетесь в это приключение, потому что Пак создает настолько насыщенный, настолько взрывной по тематике, настолько мрачно-комический сюжет, что вы просто обязаны увидеть все происходящее. Обязаны.