Рецензия Wolfram Review – Продолжение романа «Sweet Country» Уорвика Торнтона так и не сложилось в единое целое.
Действие фильма разворачивается спустя четыре года после остросюжетного неовестерна Торнтона. Фильм впечатляет своей атмосферностью и сильными актерскими работами, хотя Дебора Мейлман преступно мало задействована.
Никто после просмотра шедевра Уорвика Торнтона 2017 года « Сладкая страна » не подумал: «Этому фильму нужно продолжение», — но режиссер Кейтети никогда не шел по проторенному пути. Он начал свою карьеру в полнометражном кино с пронзительной социально-реалистической драмы « Самсон и Далила» и с тех пор свободно экспериментировал с формами и жанрами, сняв такие разнообразные работы, как гибридный документальный фильм о привидениях «Темная сторона»; ироничный, политически заряженный фильм « Нам не нужна карта» ; загадочная религиозная аллегория «Новенький» ; и даже «Огненный укус» , преступно недооцененный сериал о вампирах, действие которого разворачивается в опаловых шахтах Кубер-Педи.
Нас приучили ожидать неожиданного. Поэтому, возможно, не так уж удивительно, что «Вольфрам» — фильм закрытия кинофестиваля в Аделаиде в этом году — является продолжением, или (как его называет путеводитель по фестивалю) «продолжением» фильма «Сладкая страна». Тот более ранний фильм, яростный неовестерн об аборигене-фермере (Гамильтон Моррис), который стреляет в белого человека в целях самообороны и которого упорно преследует сержант полиции (Брайан Браун), закончился ужасной развязкой — заключительным актом насилия, разрушившим любые слабые иллюзии о том, что справедливость для коренных жителей на колониальной границе вообще могла быть возможна.
Действие фильма «Вольфрам» разворачивается четыре года спустя, в 1932 году, и хотя в нем безошибочно прослеживается влияние режиссера, это менее значимая и разрозненная работа, с проблемами темпа и эмоциональной линией, которая так и не обретает должного развития. Как всегда у Торнтона, атмосфера впечатляет, она пронизана надломленной меланхолией, хотя фильм так и не складывается в драматически удовлетворительное целое.
Несколько персонажей возвращаются из «Сладкой страны», в том числе угрюмый владелец фермы Мик Кеннеди ( Томас М. Райт , сам по себе опытный кинорежиссер, снявший «Острую неудачу» и
«Незнакомца» ) и его 18-летний сын-абориген Филомак (Педреа Джексон). Но «Вольфрам» — это самостоятельная история, начинающаяся на рудниках по добыче вольфрама (вольфрама), где аборигенские брат и сестра Макс (Хейзел Джексон) и Кид (Эли Харт) вынуждены работать под присмотром Билли (Мэтт Нейбл), чья внезапная смерть переворачивает их жизнь.
Вместе с Филомаком они бегут через суровый ландшафт, преследуемые Кеннеди и парой бандитов: Кейси (Эрролл Шанд) и Фрэнком (Джо Берд). Также в фильме участвует Пэнси (Дебора Мейлман), мать похищенных детей из племени Арренте, которая уезжает из города со своим партнером, китайским шахтером по добыче вольфрама Чжаном (Джейсон Чонг), и новорожденным ребенком, надеясь начать новую жизнь в Квинсленде.
В фильме «Вольфрам» нет настоящего главного героя; он мечется между этими основными сюжетными линиями порой неуверенно и неопределенно, как будто сценаристы (Стивен Макгрегор и Дэвид Трэнтер, написавшие сценарий к фильму «Сладкая страна») не были до конца уверены, чью историю рассказать.
Персонажи часто кажутся существующими только в этом мире, а не движущей силой драмы. Долгое время я предполагал, что первый акт — это просто подготовка, погружение в эту суровую и непредсказуемую среду, перед появлением некоего «макгаффина», который должен был бы ускорить развитие сюжета, как, например, смерть персонажа Юэна Лесли в «Сладкой стране». Но этот момент так и не наступает, и через некоторое время медлительность фильма начинает ощущаться как неповоротливость.
Однако актёрская игра в целом сильна. Райт создаёт отвратительную, душную атмосферу с диким блеском в глазах, а Джексон излучает редкий магнетизм; сразу понимаешь, что однажды он станет прекрасным главным героем. Меня больше всего привлекла история Пэнси, хотя ей уделяется меньше всего внимания. Фактически, Вольфрам совершает одно из величайших преступлений современного австралийского кино: он приглашает Мейлман на роль и отводит её на второй план. При такой властной фигуре Мейлман получила удивительно мало главных ролей; здесь же её потенциал снова недоиспользован. В результате ключевой момент в конце фильма, связанный с Пэнси, не производит того эмоционального эффекта, который, очевидно, был задуман.
Торнтон, редкий режиссер, который к тому же сам является оператором, умеет передать густой, сухой запах вестерна, напоминающего мясной пирог. Он создает фильм грубой, суровой красоты, словно его бросили в пыль и растоптали. Но человеческие и сюжетные элементы «Вольфрама» так и не оживают; это второстепенная работа от выдающегося таланта.