Рецензия на фильм «Дьявол носит Prada 2»: Долгожданное продолжение непринужденно развлекает поклонников, и, собственно, на этом всё.
Минималистичная манера игры Мерил Стрип по-прежнему доставляет удовольствие, а выпады сценария в адрес нынешнего плачевного состояния СМИ стремятся к актуальности — но трудно представить, что этот фильм сможет достичь того же статуса «комфортного просмотра», что и его предшественник.
В середине фильма « Дьявол носит Prada 2 », когда журнал Runway
сталкивается с очередным из многих вызовов своей будущей репутации и, возможно, даже существованию как издания, разочарованная журналистка Энди Сакс сетует на корпоративную переупаковку множества медиапродуктов в более мелкую, дешевую, эффективную и менее ценную копию самих себя. Она слишком вежлива, чтобы произнести «обесценивание» — модное словечко, которое интернет в последнее время применяет к этой тенденции, особенно в отношении онлайн-платформ, — но оно почти отчетливо витает в воздухе. Это смелая идея для сиквела, стремящегося вернуть былую славу любимого медиа-проекта 20-летней давности.
Хорошая новость в том, что «Дьявол носит Prada 2» не является намеренным издевательством над собой. Это сиквел, созданный с умом и уважением как к своему предшественнику, так и к легионам тех, кто до сих пор его любит, настолько, что он функционирует не столько как продолжение, сколько как своего рода дань уважения, хотя и с участием всех оригинальных актеров — выделив комические и драматические моменты из первого фильма и точно воспроизведя их с теми же приемами и ритмом. Но по почти всем показателям это менее удачный фильм: в сюжетном, эмоциональном и кинематографическом плане он более плоский, поддерживаемый убедительной игрой актеров, которая, тем не менее, упорно не удивляет. И почти во всех своих недостатках он иллюстрирует то, что было заимствовано из мейнстримного голливудского кинопроизводства с 2006 года.
Не стоит переоценивать планку, заданную фильмом «Дьявол носит Prada», который вышел тем летом как умный, смешной и лёгкий фильм, призванный составить конкуренцию студийной программе — в первые выходные проката он занял второе место после, если вы помните, «Супермена возвращается» — в достриминговую эпоху, когда комедии, ориентированные на женскую аудиторию, не были сравнительной редкостью в кинотеатрах. Фильм Дэвида Фрэнкела не был шедевром, но он обладал замечательной культурной устойчивостью: во многом благодаря гениально сдержанной игре Мерил Стрип в роли Миранды Пристли, светской львицы, явно созданной по образу Анны Винтур, отчасти благодаря гардеробу, только что сошедшему с подиума, который подпитывал миллионы фантазий о преображении, а также потому, что история о смелой стажёрке, цепляющейся за крутую карьерную лестницу, нашла отклик у поколения выпускников, вступающих на суровый рынок труда. Таким образом, для определенной группы миллениалов это был одновременно и сказка, и поучительная история, которая до сих пор воспринимается ими как фильм, дарящий утешение своей эпохе.
Все это говорит о том, что художественные достижения оригинального фильма вполне можно повторить — или имитировать вовсе, как это в основном и делает сиквел (снова снятый Фрэнкел и написанный Алиной Брош МакКенной). Но этот неосязаемый эталонный статус повторить сложнее, даже несмотря на то, что новый фильм — действие которого разворачивается спустя два десятилетия, после глобальной рецессии, глобальной пандемии и постоянно меняющейся революции в социальных сетях — также стремится передать напряженный дух своего времени. Это ясно из начальной сцены, которая вновь представляет Энди (изящную Энн Хэтэуэй , уже не неуклюжую и в ужасной юбке) как социально активную журналистку-расследовательницу, которой она всегда хотела быть, получающую награду за свою работу в вымышленной левоориентированной газете New York Vanguard — именно в тот момент, когда ее и всех ее коллег увольняют по СМС, поскольку еще одно историческое издание прекращает свое существование.
Если этот неожиданный поворот событий вызовет у журналистов вздохи узнавания, то вот его преследователь менее знаком: Энди быстро приглашают на должность нового, чрезвычайно высокооплачиваемого редактора отдела тематических статей в журнале Runway, который в настоящее время переживает пиар-скандал из-за статьи, в которой журнал случайно поддержал бренд быстрой моды, использующий рабский труд. Если Энди призвана придать проблемному бренду серьезный журналистский авторитет, то это нисколько не впечатляет ее старую мучительницу Миранду: такая же властная и неуступчивая, как всегда, она начинает оскорблять и унижать новенькую, как будто ничего и не произошло.
Вместо того чтобы разыскивать неопубликованные рукописи «Гарри Поттера», Энди поручено организовать интервью с неуловимой магнаткой Сашей Барнс (Люси Лю, чья роль крайне недооценена); его тихая и язвительная соперница Эмили ( Эмили Блант ) больше не коллега по Runway , а руководитель Dior, которого нужно умиротворить; а угроза королевскому трону Миранды исходит не от французского коллеги-редактора, а от крайне немодного технаря (Би Джей Новак), стремящегося схитрить на каждом шагу.
Но это всего лишь временные сюжетные ходы. Основная динамика осталась неизменной, поэтому ностальгирующие могут наслаждаться язвительными офисными интригами первого фильма, неизменно восхитительной холодностью едкой манеры игры Стрип («Ты такой… фаворит», — говорит она одной из появившихся в эпизоде суперзвезд с расчетливой нерешительностью, которая ранила бы простых смертных до глубины души) и уравновешивающей теплотой многострадального креативного директора Найджела в исполнении Стэнли Туччи , который по-прежнему готов в самый подходящий момент подбодрить Энди жестким, но справедливым разговором.
Что касается Энди, она по-прежнему не на своем месте, но теперь, с большей авторитетностью, она стала менее уязвимой героиней, а значит, и менее убедительной. Ей также досталась безликая, ничем не примечательная романтическая сюжетная линия с пресноватым, но добродушным австралийским подрядчиком, которого играет звезда фильма «Колин из бухгалтерии» Патрик Браммалл — хотя ему досталось больше экранного времени, чем Кеннету Брана, необъяснимо растраченному впустую в роли любящего мужа Миранды. (20 лет назад он подавал на развод, а сегодня он преданный муж. Что-то действительно улучшается.) Ставки не так высоки для какого-либо отдельного персонажа, как для самого журнала Runway, поскольку блестящий третий акт фильма, действие которого разворачивается в Милане, в конечном итоге сводится к борьбе за душу журнала между несколькими миллиардерами с разной степенью моральной добродетели — довольно правдоподобно, возможно, но не для великой драмы.
В фильме есть чем порадоваться, будь то забавно-неуклюжие диалоги Броша МакКенны или райское зрелище костюмов Молли Роджерс — хотя и не хватает барочного абсурдистского штриха, который ранее привнесла в фильм кутюрье Патрисия Филд, а также того, как одежда демонстрировалась в первом фильме с его четким, блестящим видом. Хотя оператор Флориан Балльхаус возвращается и здесь, сероватая вуаль, окутывающая сцену за сценой в «Дьявол носит Prada 2», наглядно демонстрирует, насколько сильно изменились стандарты освещения в студийных фильмах за последние годы: Миранда Пристли, безусловно, высказала бы по этому поводу свое мнение.
В конечном счете, главное удовольствие от фильма заключается в том, что опытные профессионалы выполняют свою работу, и делают это хорошо. Ни одна из звезд не халтурит, и их совместная, легко возобновляемая химия гарантирует, что этот сиквел на протяжении долгих отрезков времени ощущается как старые добрые времена — хотя трудно представить, чтобы поклонники его предшественника так же ценили повторные просмотры. Более того, неизменным остается статус Стрип как бесспорного лидера: ее Миранда, возможно, теперь слишком знакома, чтобы быть угрожающей, но сдержанная, пронзительная лаконичность ее реплик, стеклянная сдержанность языка тела, слои пассивно-агрессивного смысла, которые она сжимает в одной изогнутой брови или напряженной полуулыбке, — все это вызывает своего рода благоговение перед присутствием величия. «Боже, как я люблю работать», — искренне говорит Миранда, и, похоже, Стрип тоже. И работу, как быстро напоминает нам этот одновременно беззаботный и довольно пессимистичный роман, не следует воспринимать как нечто само собой разумеющееся.